蒋菊芳
江苏宜兴 宜兴 214221
宜兴紫砂艺术在陶文化的发展与衍变中算得上是一个奇迹,它的诞生比较晚,没有经历漫长的发展过程,但是从紫砂壶诞生之日起,经过历代艺人与文人的继承与创新,在民间手工艺术的历史上掀起了一个个高峰,真正做到了将中国的艺术推向了世界。在紫砂壶艺中,我们可以看到中国传统的雕塑、篆刻等技艺,这些技艺的融合使得紫砂作品身上烙上了深深的中国印记,布满了中国文化元素,深受那些热衷东方文化的人们的喜爱。紫砂泥有着很多优质的特点,可塑性强,稳定性高,双气孔分子结构,砂感强,这些特点全部集中在紫砂壶身上,再经过造型装饰的衬托和文化底蕴的映衬,成为了精美绝伦的紫砂艺术精品,具有极高的艺术价值和收藏潜能。
紫砂雕塑作为紫砂装饰技艺中的一种,在中国的历史十分悠久,源远流长。据史料记载,在早期的中国文明中就发现了紫砂雕塑的雏形,但正式发展成为一门技艺还要追溯到近代社会。这种通过指腹捏塑、通过工具不断发展成熟的紫砂雕塑工艺使得紫砂壶更加具有可视性,艺术性也更强烈,被越来越多地运用到紫砂创作中。
优质的紫砂泥料赋予了紫砂雕塑特殊的技艺和表现手段,使得它栩栩如生、惟妙惟肖。最早的花货紫砂壶就是供春壶,这把壶让人印象最深刻的就是它的造型以及壶身上下斑驳的树瘤纹饰,这种纹饰是通过捏塑工艺纯手工塑造的,这正是最早期的紫砂雕塑。《提梁鱼化龙》也正是通过中手指捏塑的雕塑工艺成型的。
鱼化龙是中国传统寓意纹样,亦名鱼龙变化,古代多寓意金榜题名。在中国古代的民俗、传说中就有关于“龙鱼互变”的故事,其中牵扯涉及到中国古老的鱼图腾崇拜和龙图腾崇拜。这些传说历史悠久,已经随着中国的发展刻在了人们的骨血中,并被选做创作题材,进行了艺术创作。紫砂壶“鱼化龙”就是根据这些神话故事衍变而来,表达了飞黄腾达、平步青云的祝福之意。
紫砂鱼化龙壶以其寓意鱼跃龙门而深受欢迎,成为经典的紫砂茗壶造型。壶身通体作海水波浪云纹,壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕,神韵灵动,栩栩如生。鱼化龙实则是一种龙头鱼身的龙,可以龙鱼互变。在史前半坡仰韶文化时代,那时有很多氏族会把鱼作为他们崇拜的神,很多资料也详细记载了史前鱼图腾的图案,与现在图案还是很贴近的。龙不用说了,它就是中华民族的图腾,对龙的崇拜已经刻在炎黄子孙的骨血中了。因此,关于龙的创作题材在艺术创作中屡见不鲜,非常受欢迎。
鱼化龙壶,传统紫砂名器,取材于中国神话传说故事。鲤鱼逆流跃龙门,化作巨龙骋天地,在古代用鱼化龙寓意金榜题名,今日更是象征着飞黄腾达,扶摇直上。第一把鱼化龙壶已经没有实物流传下来,最为出名的就是邵大亨制作的鱼化龙壶,这也为以后关于这一题材的紫砂制作拉开了序幕,使得此壶成为后人争先效仿的又一经典传世之器。
《提梁鱼化龙》就是在传统的鱼化龙壶基础上进行创新设计的,尤其是将白银把提梁取代耳形壶把,为壶增色不少。此壶由六瓣云水纹组成圆形壶身,上施浮雕,一侧鲤鱼在水浪中吐珠畅游,另一侧龙首伸出海浪吐出一颗宝珠,龙爪在海浪中游曳,壶盖亦敷海浪,壶钮是一条吐舌的龙头,肩部前后有双圈孔耳环,用白银打锻成提梁把,壶流粗壮有力,出水流畅。整个壶浑然一体,天赐之作。壶中有中国古老的鱼图腾崇拜和龙图腾崇拜,蕴涵飞黄腾达、平步青云之意。
《提梁鱼化龙》的创新也正是紫砂装饰技艺的创新,不管是什么艺术形式,只有不断在传统中求新,才能取得更广阔的的发展空间。在21世纪的今天,人们更加注重创新发展,讲究标新立异,突出个性化,所以紫砂壶在发展中也开始向创新艺术靠拢。但是传统是绝对不能丢弃的,如果说创新是发展之根本,那传统就是立足之根本,所以紫砂壶艺始终不变的是材质美、形态美以及作者想要传达的真善美才是根本之美,也是作者综合修养、艺术功力的完美结合。
宜兴的工匠师傅采用可塑性良好的紫砂,用巧手塑造出一尊尊人像、佛像,以及各种造型别致的动物、植物等陈设玩器,供紫砂爱好者将其供奉于中式茶馆、家庭客厅、办公场所等地方,或用于观赏把玩、或用于镇宅辟邪、或寓意招财进宝,将紫砂雕塑展现在生活与工作之中。也正是类似紫砂雕塑这样的装饰技艺越来越丰富完善,紫砂壶的造型和内容也越贴近人们的精神需求,成为雅俗共赏的艺术品,走进寻常百姓家中。
总 结
紫砂艺术的发展经过了一段漫长的过程,不断地发展创新,至今已经成为我国民族艺术宝库中的一朵奇葩,散发出无尽的魅力。紫砂壶不仅是一件精美的艺术品,还是优秀的载体,不同的传统文化都可以在壶艺中大显身手,这也从侧面反映了紫砂壶艺的包罗万象。小小的一把紫砂壶,承载万千,诉说着不同的故事,从古到今,无限文化瑰宝都尽显其中。雕塑作为紫砂壶艺中重要的装饰技艺,已经通过不断地发展自成为独立的艺术体系,自成一派,吸引了无数人的眼球。在时代飞速发展的今天,精美的紫砂作品层出不穷,我们在紫砂壶中欣赏民间工艺的独树一帜,欣赏背后的创作故事,了解其中蕴含的文化深意,只有这样,才能真正走进紫砂世界,了解我们的民族文化。