清拙藏刚健，逸笔寄诗情——卢向前书法作品欣赏

在我接触的各个门类艺术中，自染书法是最早的，但向前的书法艺术，我却一直迟疑未能落笔。文字成为书法，参与了中国人审美观念的建构。故而，熊秉明将书法抬高到“中国文化核心的核心”的地位，林语堂甚至说，不懂书法就无法谈论中国艺术。这并非耸人听闻。绘画是图像的，人人都能看见，且能说出点一二三来。但书法是最不易懂的，普通人那都不叫欣赏书法，而叫认字。文字只是书法的身体，书法是文字这个身体的舞蹈意蕴。举手投足，左顾右盼，或走或立，或坐或卧，疾步飞动或静若处子，都是文字的舞蹈。

书法作品里的每一个汉字就是一个生命个体，它有自己的肤色、血肉、姿势、体态、骨骼和气质。每一幅作品中的文字又形成一个大的生命体，它有符合审美认知的结构、章法、气韵和意境，有符合社会人伦秩序的主次、揖让、刚柔，从中又暗通于天地宇宙的物象、节律、阴阳和变易。

向前耿直乐观，其书性格亦然。他喜颜书，颜鲁公的为官身份和其刚正不阿的品格，使其书法有欧阳修所言的如见“忠臣烈士”“道德君子”的敬畏感。向前有过军旅人生，其书法有这种正气。其耿直处似颜书结字外部收敛，乐观处似其中宫疏朗。有时也会将中宫收紧，以横、捺、竖或撇等作为手脚放开打出一两拳去，可以感觉到他放出去时获得的快感，但开度仍然不是太大。就像矮子打拳，动作套路都有，虽无黄庭坚长撇大捺的纵横捭阖之猛势，但一招一式都内聚在身，蓄势待发，不可小视。作为四川人，向前身材不高，他的结字安排如他一样精悍内敛，没有吓唬人的那种奇字险笔。其点画简括，但多显方笔，棱角明显，细看可见其锐气。字的姿势上爱取斜侧右仰之态，多对笔画进行减笔处理，省去装饰性的讨巧，直截了当，简洁实在。字的大小相对均衡，字距均整中求参差，反差不大，有如雨打南窗，墨落如石。有时，在枯笔中求苍劲，凝重古拙；有时，在法度中求变易，蕴藉清新。

向前的行书结字是外敛内放，外部施展时并不张扬，但每个字的肢体安排又轻松舒展，可以看到他尽兴自如时书写的潇洒。这种不激不厉，志气和平的书法可看出受到王羲之行书的影响。他的隶书结字取方势，舍扁平的横势，有《张迁碑》和《曹全碑》的结合，揉《曹全碑》之秀美于《张迁碑》之险拙。他的草书没有故作狂放之态，对于点画的纵横飞洒和字里行间的连带安排着力更多，其字都在可控的方寸之间进行挥洒。

这些使卢向前初步形成了自己清拙的书风气质。军旅生涯对他的规训使他讲求基本的待人处事原则，讲军人的气节，讲朋友间的义气，他的书风具有去掉雕饰的拙性与诚实。但另一方面，这些规训之下又有一颗跃动的心，使他爱上书法，偶尔也创作新诗。诗歌的陶养乃至于文化的修炼最后会决定文人书法的高度，那种书卷气是要靠陶养的。向前是一个内秀有才之人，以学养入书是他的追求，人书俱老的艺术人生是他所梦想的境界。

卢向前·书法作品

【欣 赏】

卢向前

七零后，重庆忠县人，中国书法家协会会员、中国书协特聘全国书法考级考官、贵州省书法家协会教育委员，诗人。作品十余次参加由中国书法家协会主办的全国书法展，数十次入选省级书协、文化单位主办的各类书法展并获奖。书法之外，创作诗歌、散文数百篇，有诗歌入编《贵州诗歌四十年》，书画艺术评论文章刊载于《书法导报》、《彩墨中国》等，曾参与创作、编辑出版《黔山撷影中国书画集》，2018 年9 月曾随贵阳市政府旅游文化团赴俄罗斯、德国参与旅游文化推介。