浅谈东方式传统插花的艺术创作理念及资材选用技巧

王会娟

（郑州市绿文广场管理中心，河南郑州 450000）

插花艺术是中国一门古老的传统艺术，早在我国西汉时期就出现了插花活动。传统插花受儒家、道家、佛家思想的影响，形成了东方人特有的审美情趣。东方式传统插花作品精巧雅致、端庄大方、清新脱俗、枝叶传神、志趣高洁，表达了东方人追求“真”、“善”、“美”、“圣”的哲学思想，其艺术创作理念正是这种思想的充分体现。为了表达这样深邃的艺术理念，东方式传统插花取材注重技巧：使用的资材来源于自然而高于自然，萃取自然之精华；所选花材必有意，意必吉祥；使用的枝条、花卉其形态、色彩等要意境隽永、耐人寻味。

1 东方式插花的艺术创作理念

1.1 讲究“自然之真”

东方传统式插花其一枝一叶一花皆来源于自然界，插作中尽量摹仿它们的原始生长姿态，或直或曲、或俯或仰；花与枝叶巧妙组合，疏密、高低、远近，皆符合植物于自然中生长之态势。

1.2 追求“人文之善”

东方人自古以来受儒家思想的影响，人心向善，以和为贵。传统式插花中表达的正是这一理念。所选花材、枝叶的形态、质地能互补搭配，寓意吉祥、唯美，色彩配伍和谐，用这些“和”、“善”的花卉创作的作品传达出人们美好的祈求、愿望、祝福等理念。

1.3 重视“意”于“形”先、“形”“神”兼备

作品根据意境表达的需要去构思取材，作品的形状、设色都是为了创造意境而设。既重形态美、色彩和谐，更重意境美，即“神”美。明代袁宏“瓶史”中精辟概述：“呈于象，感于目，会于心，而不能言，口不能言之而意又不解，划然示我意象之表也”。

1.4 崇尚“画面”感

传统式插花创作与画理相通，讲究枝条、花朵的布局：不可均匀对称，应有所变化。袁宏道：“夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，仪态天然……不拘对偶，此真整齐也”。作品在构图上应高低错落，虚实相间，俯仰结合，顾盼相呼，聚散有度，大小搭配，轻重互补，主次得当，以线条勾勒轮廓和画面，以花卉装点色彩，线条和花卉有机结合，使作品充满动感和妩媚，情景交融，画有尽而意无穷。

1.5 注重作品文化渊源

注重作品的文化内涵，花材的象征意义，常以花材的自然属性抽象出的花德来表达作者的意愿：以花喻人、托花言志、借花抒怀。作品命名往往借助花材的谐音、寓意、形态等，如花材中有柿子、百合时，取名“百事如意”；花材用松、竹、梅形成“岁寒三友”；取古诗词曲赋的意境制作“采菊东篱下”、“千里莺啼绿映红”等作品；或根据作品的形似抽象取名，如“精卫填海”等。

2 东方式传统插花的资材选取及使用技巧

东方式传统插花作品取材广泛，不拘形色。凡是姿态独特、颜色靓丽、寓意美好的材料都可以用来制作作品。插花使用的资材主要有枝条、花卉、花器、辅助花材和其他材料等。插花制作没有刻板的公式，却也有一些经验规则：古时文人插花，花材选用一种或两种即可，忌冗繁；随着插花技艺的发展、插花理念的改变，以及国际交流吸纳多维艺术的精华，目前参展和竞技的插花作品，需有一定量和品种的花材才能充分表达主题；枝条、花卉、花器之间长度一般遵循黄金分割比例；花材之间配伍重平衡：疏密得当、布局合理、轻重组合、颜色协调。无论如何插作，整个作品从花材造型到与花器的结合，都给人一种稳妥的感觉。

2.1 枝条的选取及使用技法

枝条是插花的基础材料，主枝和辅枝构成作品的基本骨架。传统插花采用三大主枝法，主枝长度之间一般是7∶5∶3 的比例，主枝决定了作品的高度、宽度和深度。选取、插作好了枝条，作品的形态基本上就定了，好的枝条为作品定了一个基本态势，所谓一枝入画，全瓶生辉；一枝平庸，全瓶无味。不同类型枝条的特色及艺术使用手法如下。

2.1.1 木本枝条的特色。粗细不一，其表现力极强：刚劲有力，纤丽秀美，粗犷古朴，精细雅致，顾盼生辉，俯仰皆宜，气势昂扬向上，婀娜多姿，行云流水，蜿蜒曲折等不同的枝条形成作品不同的风格特色。木本枝条是插花中使用最多的枝条，常用作三大主枝，大多取自园林树木，依据花器高度按比例截取。

2.1.2 不同木本枝条使用技法。自然屈曲的木本枝条。如拐枣、拐桑、龙柳等，这些枝条枝干屈曲，身形优美，勾勒出的线条飘逸洒脱，意境深远。有些使用其原木色；有些经过药物处理并染色，通常染成黑色、白色或褐色，这样与色彩丰富的花卉的颜色易搭配，处理过的枝条规整、质感好、结实耐用。新鲜的木本枝条。枝干虬曲的如蜡梅、梅花、玉兰、石榴、枇杷等的枝条，一般选择枝干弯曲有形的枝条，插作前剪除多余的枝叶、果子、花蕾等，仅保留符合需要的弯曲主干，不能满足要求的可折弯再用铁丝绑扎出需要的曲度。主干直立的新鲜木本枝条如竹子、南天竹等，竹子主杆笔直，寓意挺拔直立、气宇轩昂，插花采用的正是它的这个特征。取枝时挑选主干笔直、竹身颜色均匀一致的，使用前裁疏多余的枝叶，仅保留主干上部3～4 层的枝叶即可。南天竹通常修剪成层层云片状，形成小山峦一样的姿态。半木质化直立的枝条，如蒲苇或其他半木质化植物的茎杆等，使用时可修剪成需要高度；需造型时在中部插入铁丝造型或在适当高度折弯重叠组合使用。

2.1.3 花卉枝条用作主枝。茎杆笔直有一定长度的花枝姿态柔美秀丽，插花时也可用作三大主枝：当设计的作品高度不是很高时，将其插在较小的花器中，制作的作品显得小巧雅致。如桔梗、菊花、天堂鸟、唐菖蒲、月季等茎杆有一些硬度的花枝都可用作主枝使用。

2.2 花卉的选取及使用

花卉根据形态的不同可分为块状花卉、点状花卉、条状花卉、奇特型花卉等。

2.2.1 块状花卉。花朵较大，可单独也可组合使用，常作为作品的主花。如玫瑰、独头菊花、牡丹、荷花、向日葵、康乃馨等。插花时先插上部的花，高度为主枝的2/3，直插或向前倾斜15°；插焦点花时比照先前的花枝前倾45°，高度为第1 枝的1/2 到2/3 之间都可。插花时各枝花朵尽可能从一个位置的不同方向向不同角度发出，以展示各枝花各种姿态的美；花脸始终向上，呈现出花枝昂扬向上的气势，花贵在精神；花朵之间互相呼应，形异神同；插作时花朵数量一般使用奇数；同种同色的花朵小的插上部，大一点的插在下部，同种花选取盛开、半开、花骨朵等不同态势；插作位置是3 朵之间呈不同的不等边三角形的态势；同色系、相近色系、不同品种的花卉搭配使用，色调搭配和谐。

2.2.2 点状花卉。花朵较小，以松散或聚集的形态集结在一根枝条上，如雏菊、满天星、勿忘我等。此种花卉可单头或是多头组合使用，作为副花主要重叠用在块状花之间或单头用在作品边缘部分，起到填充、平衡、配色作用。

2.2.3 奇特形花卉。花型奇特或形体较大，如天堂鸟、鸢尾花、百合、马蹄莲、帝王花、羽衣甘蓝等。这些花作为焦点花因其样式独特、花朵大，使作品引人注目或增大其气势。

2.2.4 条状花卉。形状为长条形，如唐菖蒲、蕙兰、洋兰等。条状花可用来打造作品气势、丰富花卉花型等。

2.3 插花花器的选择及使用

2.3.1 传统花器。①艺术功能特征：传统花器是作品的重要组成部分之一，花器与花材搭配合理才能使整个作品浑然一体，才能完美地表达主题。花器在作品的构图和意境的表达中起到遮挡花梗、补全画面和烘托作品的作用。花器的颜色、形状、质地都要与花材相协调。花器要能够盛水，以延长花材的生命力；花器要有一定的重量，以保持插作以后作品的稳定性。②传统花器选用：传统插花所选花器为六大容器：瓶、盆、碗、桶、缸、盘。花器一般优选瓷质花器，表面光滑，光泽度好，且有一定的质感，好的花器本身就是景观。花器多选纯色，白色、青色、淡蓝、黑色、褐色都可以。浅色若有花纹，需雅致；暗色，器身有做旧花纹也行。这样的花器易于和上部的花材搭色，上下形成一个整体。

2.3.2 花器变形体的使用。花器除了使用标准的六大花器之外，一些日常的物件也可以作为插花花器，这些物品具有容器的部分功能，能够盛装花泥和固定花材的基座，但可能不能盛水，花泥需要用玻璃纸包裹放入其中。此外，可使用铁丝、绳子、植物枝条等材料制作、编制花器。花器变形体的应用丰富了插花作品的类型，提高了作品的趣味性。

3 小结

东方式传统插花艺术理论深厚、渊源流长；插花作品样式多种多样，取材广泛，表现手法千变万化，作品精彩纷呈。在汲取传统文化养分时要“坚持古为今用、以古鉴今，坚持有鉴别地对待、有扬弃地继承”的原则，传承、创新、发展前人的艺术，并结合现实环境的需求，创作出更多意新型美的插花作品。以上是笔者对东方式传统插花艺术的一些粗浅理解和在插作实践中的一些心得体会，以期与众多花艺爱好者讨论学习，共同推动东方式传统插花理论的发展，促进插花技能的提升，传承和弘扬这项古老而美丽的艺术。