新型城镇化建设下中国环境陶艺的再认知

张 博

（景德镇学院陶瓷美术与艺术设计学院，江西，景德镇，333000）

0 引言

随着中国城镇化进程的加速，公共空间的职能需求也随之发生改变。人们在高压的生存环境下看惯了冰冷的工业化建设产物，在内心深处迫切的希望看到并感受到自然，温暖，具有美感并可以引起感情共鸣的环境艺术作品以常态的形式出现并融入到生活环境中。自新石器时代出现陶器以来，陶瓷这种材质在中国一直作为器皿与人的日常生活密切相关，构成了与公众最广泛的联系，具有天然的历史性与公共性。本文通过对具有代表性的环境陶艺作品从创作理念开始阐述，对环境陶艺作品需要考虑的各方面社会因素进行综合分析，提出环境陶艺在新型城镇化建设的大背景下，作为不可替代的一种公共艺术的形式会在中国得到全面发展的可行性、必然性及其意义所在，并阐述我国环境陶艺的发展方向。

图 1 《取景》

图 2 《十二生肖》

2 新型城镇化建设下公共艺术激活城市设计

伴随着大跃进式的中国城市建设，我们虽然解决了许多基本需求，但也同时暴露出了问题。面对着千城一面的局面，不光是城市文化意象的消失，也包括我们的城市生活已经丧失了愉悦感跟幸福感。城市空间会让人感到焦虑与不安，这是一种现况。

所谓城市，不该只考虑人口是否密集，基础设施是否完善，发展至今，每座城市都该有自己的文化脉络，它记载着历史，由历代居民的生活方式和文化素养积累而成，通过建筑、艺术、文学、公共设施等多种类型进行传递与传承，向外界展示着自己独特的魅力。而在今天，公共设施与公共艺术的界限已经相对模糊，公共艺术可以拥有实用性，而公共设施也会注重其艺术性。公共艺术作品或公共艺术行为还可以被看作是宣传城市文化的有效手段。以微信、微博、抖音等线上传播工具来看，打造网红公共艺术品可以以低成本在短时间内达到宣传效果，甚至拥有国际影响力。而公共艺术尤其是环境陶艺可以有效的利用中国传统文化元素进行设计、以非遗的装饰手法进行装饰，在中国传统文化的大背景下讲述不同的城市故事，既有民族特色又各具城市魅力。所以，每个城市都有自己特有的文化DNA，如何继承与弘扬地域文化和当地居民产生共鸣及认同感，如何解决公共艺术中艺术性以外的社会性问题，这是当代艺术家和政府一起需要思考的问题。

3 . 环境陶艺在城市公共艺术中的再认知

3.1 环境陶艺的定义

本文给出的环境陶艺的定义，是指在室外固定场所设置的陶瓷艺术（火和泥完成的作品），这些作品具备的必然性特征为：1.拥有大众性。2.设置场合为公共场所。3.促进自然环境和人的关系。

环境陶艺作为公共艺术的一个分支，兼具了原始性、现代性和公共性。在当代公共艺术中，我们不仅会强调艺术作品的装饰性、象征性、纪念性等因素，还越来越关注公共艺术作品和大众的互动性。而陶瓷材料自身语言的原始性、亲民性等特征，使得它形成了与大众直接对话的特殊有利通道，所以陶瓷决不仅仅是一种材料，它更是连接历史与情感的一种媒介。环境陶艺具有现代人们既要追求个性又要回归自然的手工特性，但同时怎样拓展环境陶艺在空间中表现形式的多样性也是当下急需关注的问题。

3.2 中国环境陶艺的设计与表达

中国环境陶艺作品大部分从中国传统文化元素中吸取灵感来源，以城市历史发展背景与文化艺术特色为基础，作品大多数以陶瓷雕塑的形式出现在公共视野中。区别于其他材质而言，泥料分为粗陶、细陶、瓷泥、匣钵土等，不同的泥料配方和烧成温度、烧成方式都会产生不同的效果；而揉捏、拍打、盘筑等不同成型技法的使用也会在可塑性很强的泥料表面保留不同的肌理效果，这种通过双手就能在材料表面直接传达情感和理念的材料特性非陶瓷莫属。

其次从装饰方法上来说，高温颜色釉变化的丰富性，陶瓷绘画中粉彩的温婉，陶瓷古彩大红大绿的装饰效果以及典雅的青花，新彩等，经过千年延续这些绘画装饰技法本身已经带有讲述历史的故事性与传承性，它们都是我国的非物质文化遗产，用中国特有的陶瓷装饰技法既有利于提高民族文化自信，宣传中国传统文化，又能和具有现代性审美特征的造型、纹样等相结合，创作出独具中国审美特色的环境陶艺作品与公众进行对话。

目前我过的环境陶艺作品大多出现在陶瓷产区，在新型城镇化发展的道路上，环境陶艺作品的出现为全国城镇化起到了示范作用。以景德镇机场路设计的环境陶艺作品《取景》（图1）为例，四个窗口将远方的风景摄取在内与空间环境进行对话，作品在色彩上与蓝天白云相呼应，通过肌理来调节作品的反光度与环境相协调。整个作品在空与实中感受到作品与空间、环境的有机结合，不仅是对自然生态关注的窗口同时也是了解景德镇文化的窗口。特别强调的是此作品装置在机场道路的旁边，考虑到强光照射下作品的反射光会对司机驾驶安全造成影响，此作品采用无光釉料和表面肌理处理减少反射保证司机驾驶的安全。所以陶瓷材质的肌理不仅具有美化装饰的艺术效果，还可以根据现场环境进行光度调整以满足环境陶艺在空间中的功能性需求。

3.3 环境陶艺对城镇化发展的影响

人们对于陶瓷材料固有的易碎性认知在一定程度上阻碍了环境陶艺的发展，由于陶瓷作品需要在窑炉中进行烧制才能完成，在作品的形态及大小上似乎也受到了限制不利于在室外公共空间中的表达。但随着陶艺工作者对于陶瓷材料研究的不断深入，事实证明，通过泥料配方的改良，陶瓷材质完全可以承担起作为大型艺术作品满足在室外公共空间下的需求。如陶艺界泰斗周国祯教授在湖南省安仁县做的大型环境陶艺作品《十二生肖》（图2），这组陶瓷雕塑最高的有3.2米，最矮的也有1.2 米，这组作品获得了世界吉尼斯纪录，不光打破人们心目中陶瓷易碎不能制作大型陶瓷雕塑的传统观念，同时也为家乡的文化艺术教育发展起到了潜移默化的作用。

现如今，中国现代环境陶艺家的作品已经已成熟多样的形式展现在世人面前，著名陶艺家魏华的环境陶艺作品《马桶瀑布》，《新公仔系列》等，他成功的对废弃物品再利用或者改进传统公仔形象，解决了传统地域文化与当代文化生活的断裂，把二者巧妙融合并发扬光大。并使佛山第一次拥有了以自己地域文化图式创造的城市雕塑。还有著名陶艺家吕品昌的作品《新九龙壁》（图3），活用外来文化“垃圾艺术”，他结合中国大同特有的地方资源加以合理运用，让那些本来已经废气的但是很有历史感的机器重新获得了生命，使金属和陶瓷耐火砖进行材质结合与对比，以另一种方式出现在人们的视线中，化废物为宝物提醒着人们那些机器曾经为大同市的发展付出了不可磨灭的作用，更让大众观赏这件作品时激发起对历史的回忆增加亲切感．

图 3 《新九龙壁》

当然随着新型城镇化建设的推进，人们不止公共空间的需求发生了变化，随之而来的多种信息渠道的获取，对外交流的深入，高科技的应用都渐渐成为一种常态出现在我们的日常生活中。环境陶艺作为一种公共艺术也不仅要在视觉上满足大众的需求，也更加注重听觉、嗅觉、触觉等多种感官的刺激来产生互动。

4 . 中国环境陶艺在新型城镇化建设中的问题及展望

世界竞争战略之父阿迈克尔波特说：基于文化的优势是最根本的，是难以替代和模仿，是最持久和核心的竞争力。中国近现代已经出现了一批具有代表性的环境陶艺作品，从这些具有代表性的环境陶艺作品中我们可以看到艺术家们对中国传统文化的尊敬和喜爱，中国传统园林造景方法对中国环境陶艺的影响，建筑学，心理学，色彩学，材料学，中国社会政策等多方面的综合影响正预示着中国环境陶艺的发展方向和发展道路。它的发展方向和我国新型城镇化建设中艺术引领城市设计的理念相一致，用最传统又最现代的艺术表现方式提升了城市的软实力。

中国环境陶艺的发展阶段呈现出很强的地域性特征，多集中在陶瓷历史文化深厚的产瓷区，如景德镇，佛山等.首先这些城市集中了大部分的陶艺家及其工匠，无论在材质的选择，技术的成熟精湛还是制作环境的便力度来看，环境陶瓷作品都是首选。而且作为陶瓷而国内外闻名的瓷都，政府在打造城市形象和扩展旅游经济时，环境陶瓷艺术作品的展示是最直接有效的宣传自己历史文化的方式之一，所以大部分环境陶瓷作品集中在陶瓷发源地就不足为奇。其次环境陶瓷艺术作品集中在北京，上海等大都市.这些城市经济发展迅速，出国留学人员众多，接受新鲜事物比较容易，也更加重视空间环境对自身的影响.

即便如此，环境陶艺依然面临着比如艺术家主动发声的权限下放不够彻底，所做作品大部分是政府规定的宏大纪事或者革命纪念题材，更有甚者政府会不顾作品是否符合自身城市的气质和历史特色随便购买现成品应付了事，这些虽是部分行为但也说明了我国相关监管制度的不完善。其次大众作为观赏者很少有机会行使自己的权利，参与到公共艺术的选拔中来。

以韩国首尔为例，在2010 年获得了联合国教科文组织授予的“设计之都”称号，以表彰其丰富的文化遗产、独特的创新理念，尤其是在多元设计政策与方略方面坚持不懈的追求与行之有效的努力。即便如此，韩国首尔的情况依然有很多不尽人意的地方。例如坐落在韩国“富人区”的一座名为“阿玛贝尔”的金属雕塑为例：韩国请著名雕塑家弗兰克·斯特拉进行创作，此作品高9 米，花费将近140 万美元，外观看起来像飞机失事后留下的残骸，又陈列在上下班堵车十分严重的街道旁。很多首尔市民觉得它体量巨大又毫无美感，堵车时看到它就心情更加糟糕，而斯特拉本人也承认，其灵感源自一位朋友的女儿因飞机失事而不幸丧生，首尔市民就更觉得此作品寓意不好又极易生锈，联名要求进行拆除。首尔政府一度考虑将其搬进韩国国立现代艺术博物馆，但是40 万美元的运输费用让他们望而却步，最终选择在雕塑周围种一些树来遮挡一下。这就说明了城市设计一定要注重公共参与，注重场地调研，一个人行为转换成行业工作的方法，建立双向反馈机制。公共设计是不断变化的，它随着时代的变化和人群的更新会有新的需求。

韦尔施也感叹道： “今天，我们正生活在一个前所未闻的被美化的真实世界里，装饰与时尚随处可见，它们从个人的外表延伸到城市和公共场所，从经济延伸到生态学。”①所以我们谈论环境陶艺的设计原则，设计方法，在城市空间中的功能作用，注重生态平衡等，其本质就是在城市空间中做一个平台来促进城市居民一种新的交流的可能性，它和公共艺术计划有关，和城市策划有关，结合城市家具系统，打造富有个性的城市功能设施。尽管国内的现代陶艺在城市公共空间环境中应用起步较晚，应用的地域也有限，但其所继承的上千年的制陶历史和深厚的文化底蕴为现代陶艺在城市公共空间环境中的发展以及人们接受这种发展提供了广泛而深厚的基础。因此，可以预测在未来城市公共空间现代陶艺的应用会朝着扩大其运用的空间、拓展其使用范围并结合现代科技的方向发展，使其物质属性和文化属性更加便捷广泛被应用于城市公共空间设计中去。

注释

①［德］韦尔施《重构美学》，陆扬、张岩冰译，上海译文出版社 。2006 年版，第91 页