致广大 尽精微——仇高驰篆书艺术刍议

□冯剑星

刘熙载《书概》提到的“与天为徒”“与古为徒”，皆学书者所有事也。天，当观于其章；古，当观于其变。由此可知，观其章者，可见圣贤之心也；观其变者，可出自我之意也。是以，古今之书法大家，无不取法章而求古意，明书理以见匠心。试以篆书论之，秦汉一变其形态，唐宋一变其精神，明清一变其意趣。民国至今，篆学丰赡，其道隆兴，然能解脱形骸，梳理法脉，焕发精神之书家，寥若晨星。余尝观仇高驰先生篆书，其不蹈小篆之规矩，遥接大篆之风神，多年着力篆书大家之经典，而能出古为新，别具神采，诚为当今书坛一时之豪杰，篆学之国手。余谓仇高驰之篆书，所能致广大以尽精微者，当是有“三变”而成也。

一变曰写技。仇高驰先生篆书摒弃李斯、李阳冰等小篆名家，绝除描摹刻板、工整呆滞之弊病，而以邓石如为根基，师法吴昌硕、赵之谦、萧退庵等篆书大家，又直取《虢季子白盘》和《毛公鼎》等金文书法，一改“二李”小篆纵势颀长、骨肉丰匀之习气，将篆书婉转变通，主张疏密有致、方圆并用。其用笔横向以取势，流转以取质。故其篆书虽笔力雄健浑厚、苍茫野逸，尽显金石之气，然又流畅自由、宽博洒脱、意趣盎然，满是书卷之气。率真自然，张弛有度；刚柔相济，疏密相通；于刚健中见婀娜，飘逸间见灵动。

二变曰写意。仇氏篆书可贵者即是“写意”。何谓写意？小篆之难，难在神采生动、抒情达意。以至谈及篆书，世人有“千纸一字”之讥。然仇氏篆书，是以草书之意写篆书之体，用笔纵横错落、跌宕起伏，取势以灵动之姿，写意以空灵之美。其篆书于用墨上大胆开拓，创新孤诣，以浓、淡、干、湿、枯、白之墨变来增强书写之节奏，丰富审美之意趣，以补篆书长期单调平板之墨色形式。

三变曰写神。仇氏“草篆”，从邓石如而得“笔”，师吴昌硕而得“气”，法萧退庵而得“势”，摹《虢季子白盘》而得“意”。总而言之，其是以传承近代诸多篆书大家之法脉，而能超迈秦、唐小篆之桎梏，遥接先秦大篆金文古雅厚重之气息。其“草篆”，于深沉绵厚、圆润充实之金石气之外，亦具流畅和谐、典丽俊逸之书卷气。

《张潮〈采莲词〉》 仇高驰

《楼中饮兴因明月 江上诗情为晚霞》 仇高驰

《范仲淹〈渔家傲〉》 仇高驰

《静坐自然有得 虚怀初若无能》 仇高驰

子曰：“君子尊德性而道问学，致广大而尽精微，极高明而道中庸。”仇高驰先生多年来孜孜不倦，探索不止，治学以严谨，作书而求新，汲古以无闷，处和者自清。其更以非凡之创造力与创新精神，勇于开拓，此正是“与天为徒”“以古为徒”之精神体现。其所作“草篆”，虽非尽善尽美，然假以时日，潜心琢磨，必能不让古贤，自成一家。

书家简介

仇高驰，1964年11月生，现为中国书法家协会篆书委员会委员，中国标准草书学社副社长，江苏省书法家协会副主席，南京印社副社长，西泠印社社员，江苏省政协委员，民革江苏省中山书画院院长，南京财经大学中国书画艺术研究所所长、教授、硕士研究生导师。

其书法作品获首届中国书法兰亭奖·创作奖，第五届中国书法兰亭奖·佳作奖，第五届全国书法百家精品展金奖，第三届全国楹联书法大展银奖，第七届全国楹联书法大展优秀奖，第二届全国篆书展优秀奖。