硬笔书法

大禹

释文：宋无《大禹祠》

力平水土势回天，功业三千五百年。四海九州皆禹足，独留陵寐越山边。

司马迁《史记·夏本纪》节选

禹伤先人父鲧功之不成受诛，乃劳身焦思，居外十三年，过家门不敢入。

创作时，我首先思考创作表现手法与书体选择，借鉴传统毛笔书法的张力优势，克服硬笔表现力差的弱点，及时用小毛笔以传统的书法艺术布局起草小样，反复斟酌，基本满意后择一竹牙签折断，用蘸墨的方式以篆书的形式创作第一幅作品，尽量吸收金文布局的特点，大小错落，乱石铺街地自然展现。第二幅作品我选择以草书的形式来展示诗之意境，尽量从字形大小、章法穿插错落上来克服硬笔线条张力不够的缺陷。用硬笔创作书法艺术作品，一定要牢牢抓住凸显线质和结字这两个关键问题，放下心中块垒，以情驭笔，无法而法，方能取得较好的视角审美效果。

陈沫吾

四川省硬笔书法家协会副主席兼学术与创作委员会主任，省诗书画院特聘美术师，省作协、美协、书协、评协会员，省书学学会副秘书长兼办公室主任，省草书研究会创作研究员，省楹联学会书画艺术研究会理事，成都大学中国一东盟艺术学院硕士研究生校外导师，一级美术师，致公书画院艺术家，省国画院画师，市书协副秘书长，市評协理论学术委员会副主任， 《华夏大家》、戊子书画院、将星书画院、西蜀印社艺术顾问。著有《陈沫吾诗文集》《陈沫吾印存》《三十六计书法篆刻赏析》《我的恩师龙国屏》《围炉煮墨》《煮墨留痕》《曾默躬印识》《中国当代艺术家·陈沫吾》《陈沫吾诗道书法》等书。

秦九韶

释文：梁宗巨评秦九韶的《数书九章》

秦九韶的《数书九章》是一部划时代的巨著，内容丰富，精湛绝伦。特别是大衍求一术及高次代数方程的数值解法，在世界数学史上占有崇高的地位。那时欧洲漫长

的黑夜犹未结束，中国人的创造却像旭日一般在东方发出万丈光芒。

秦九韶《数书九章》节选

数学“大则可以通神明，顺性命;小则可以经世务，类万物”。所谓“通神明”，即往来于变化莫测的事物之间，明察其中的奥秘;“顺性命”，即顺应事物本性及

其发展规律。

两幅作品均用美工笔书写。行书在创作中尝试着用杨凝式的《韭花帖》的章法布局将字距拉开，发现这种章法布局在更能够凸显出单个字的美的同时，整幅作品显得疏朗而气韵通畅。而另一幅草书作品则将行距拉开，同样给人一种行气疏朗之感。作品风格取“二王”一路书风，在统一中求变化。

美工笔能写出较为丰富的线条变化，吾在创作中尽其所能的利用好这一笔性特点，追求作品线条变化的丰富性，使之具有毛笔书法之观感。

何清玉

汉族，号大巴山人。现任四川省硬笔书法家协会副秘书长，广元市硬笔书法家协会主席。自小喜爱书法，软笔、硬笔兼修，擅长楷书、行书、草书。楷书初学欧体，后博取晋唐楷书之法;行、草书主攻“二王”，兼汲王铎、黄庭坚，怀素等众家之精粹，以充实自我书法学养，力求不入丑怪、不落媚俗，守正寻法、自然出新。作品多次在全国、省、市级各类书法展赛中入展、获奖。1 999年作品入编《中国当代书画名人大典》。

司马相如

释文：司马相如《凤求凰·其二》

凤兮凤兮归故乡，邀游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！凰兮凰兮从我栖，

得托孳尾永为妃。交情通意心和谐，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。

司马相如《上书谏猎》节选

盖明者远见于未萌，而智者避危于无形;祸因多藏于隐微，而发于人之所忽者也。

司马相如是西汉武帝时期著名的辞赋家。在写作品前，细读了他的诗《凤求凰二首》和《长门赋》《上书谏猎》等文章，被其爱情诗真挚动人的情感深深打动，赋文精美华丽，体现了其个人风采与文章特色。

创作时，把对作者的理解和情感融入书写过程，写起来挥洒自如，自然流畅，虽是楷书也一丝一毫用心用情，把自己想象成司马相如，仿佛面对心爱的姑娘诉说衷肠，表达那一片向往爱慕之心，得到了一番情感的洗礼。把书法作品融人文化内涵，这是书法人应该具备的一份基本情怀，这样才能丰富我们的书法艺术，一件书法作品不仅是线条艺术的享受，还有其背后历史文化的光华照耀，让书法更具有生机与活力，可以得到双重美的享受。

黄瑗辉

现为四川省硬笔书法家协会副主席，民建中央画院四川分院院士，绵阳市硬协主席，绵阳市书法水平测试委员会副组长， “大地魂杯”四川省第五届硬笔书法艺术展评审会委员。曾获“庆香港回归周年”全国书画师作品展金奖， “伟人颂·中国梦”全国诗文书画摄影大赛一等奖，第十一届中国钢笔书法大赛（成人组）优秀奖，第二届“文华杯”正书五段、行草书五段，绵阳市首届中小学书法教师作品展评一等奖等。作品、书论曾发表于《书法报·硬笔书法》《写字》《中国钢笔书法》等刊物，省硬协《“众志成城抗震救灾”硬笔书法作品展作品集》等;入选“纪念苏东坡逝世9 00周年全国书画大展”等。

落下闳

释文：扬雄《法言·重黎》节选

或问浑天？曰：落下闳营之，鲜于妄人度之，耿中丞象之，几乎莫之能违也。

朱文鑫句

自汉落下闳作浑天仪，始立仪象之权舆。

作品《法言·重黎》，右侧三分之二版块为作品主体，左侧三分之一版块配有国画红竹，书画互为陪衬，相得益彰;此幅作品的书写工具，用的是当下流行的具有硬笔性质的秀丽笔，用它写出的字，笔画粗细变化分明，笔锋突显，既有硬笔书法瘦硬的特质，又有毛笔书法丰腴的韵味。

在创作“朱文鑫句”时，采用笔尖较粗的书法笔，大胆借鉴毛笔行书创作中的字形大小、笔画粗细、墨的浓淡、行与行布局、色块等五种“对比”方法、技巧，从而使创作出的硬笔书法作品既有硬笔书法的特性，又有毛笔书法的韵味，从而更具欣赏性、更有强烈的视觉效果。

康俊

号寒石，中国书法家协会会员，中国教育学会会员，民建中央书画院四川分院副院长，四川省硬笔书法家协会副主席、法定代表人，四川省教育考试院全省书法水平测试专家委员会委员，四川省义务教育地方课程教材《书法》编委，武警四川总队书画艺术顾问，中共四川省委统战部同心书画院研究员，四川师范大学文理学院书法客座教授，成都市书法家协会书法教育专委会副主任， “汉仪寒石体”创作人，成都市司法局党风廉政（特邀）监督员，政协成都市武侯区第七届委员会委员。已出版字帖、书法专著数十本。

李冰

释文：范成大《离堆行》

残山狠石双虎卧，斧迹鳞皴中凿破。潭渊油油无敢唾，下有猛龙跧铁锁。自从分流注石门，西州粳稻如黄云。刲羊五万大作社，春秋伐鼓苍烟根。我昔官称劝农使，

年年来激西江水。成都火米不论钱，丝管相随看蚕市。款门得得酹清尊，椒浆桂酒删膻荤。妄欲一语神岂闻？更愿爱羊如爱人。

杜甫《石犀行》节选

君不见秦时蜀太守，刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法，天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。

蔡淑萍《朝中措·其二》

都江古堰两千年，砥柱尚巍然。从此江兮内外民依富庶，河山当时多少称雄争霸，双手狂澜此老披蓑握锸长留遗爱人间。

在这次以书写四川历史名人为题材的创作中，我选了唐代杜甫、宋代范成大、现代蔡淑萍的诗词为创作主题内容。司马迁《史记》和郭沫若的赞词以跋语的形式展现。两幅楷书作品以欧体笔法为主，在笔画上作了一些调整，增强了点画的灵动性，相邻同画和同字都作了一些变化，以避免雷同。章法上竖式纵向，界之以方格，行楷落款，尽可能给作品以庄重而不失灵动的感觉。写范成大的诗，我在笺纸上作了以李冰治水为背景的设计，用魏碑笔法书写，纵有列横无行，跋语将李冰的功绩和后人评赞用行书表现，色调上也作了一些区分，希望给读者耳目一新的感觉。

李放鸣

先后担任四川省硬笔书法家协会第三、四届副主席，国家教师科研基金“一二五”规划重点课题《中小学生学力素质水准建模与研究》研究员，分课题《书写与欣赏学力培养与研究》（ CTF120166-87）课题组组长，人民教育出版社《同步写字》教材1-9年级范字书写者，四川、云南两省审定教材《书法练习指导》主编。在多家美术出版社出版有毛笔、硬笔书法教材和字帖，先后多次担任书法报、语文报、笔墨先锋等全国硬笔书法大赛评委。

苏轼

释文：苏轼《如梦令·有寄》

为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。

苏轼《东坡》

雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。

感佩苏轼的旷达人生，我用硬笔书写这位古代文化巨匠的诗词文赋时，喜欢选用线条粗度在3mm左右的弯尖钢笔，并学习以行草书体进行创作，尝试追求节奏奔放、沉着痛快、爽利劲健、直抒胸臆的笔墨意趣和动静交织、疏密错落、空灵朴茂、形式多样的视觉效果。在书写过程中，通过文字、线条与心绪意念的荡涤叠合，使我深刻感受到传统经典文化的正大气象、生生不息和不朽魅力，也充分认识到了“艺术传承经典”的真正内涵和深远意义，尤其是当代硬笔书法，以其独具特色的便利性、实用性和艺术性，在传统经典文化的传承中，有着极其重要的担当意义和價值。书写经典，既是对传统经典的另一种释读，也是不断丰厚传统经典内涵的一种形式积淀和文脉承续。

李永宏

艺术教育高级指导师，中国教育学会会员，中国硬笔书法协会规范汉字书写工作委员会委员，四川省美协、评协会员，省评协新文艺群体专委会委员，省硬笔书法家协会副主席，省硬笔书法家协会毛笔书法委员会副主任，眉山华夏书画艺术研究院院长，眉山市硬笔书法家协会主席。

作品及艺术传略入载数十部典集。曾在全国百余家报刊发表有大量的书画家评论稿件和书画作品，多次受到嘉奖，四次荣立三等功，全国数十家媒体介绍过其艺术业绩，出版有《李永宏写生画稿选集》。2006年获眉山市人民政府颁发的眉山市第二届东坡文艺奖一等奖，201 2年获眉山市人民政府颁发的眉山市第五届苏东坡文艺百花奖一等奖。

武则天

释文：武则天《早春夜宴》

九春开上节，千门敞夜扉。兰灯吐新焰，桂魄朗圆辉。送酒惟须满，流杯不用稀。务使霞浆兴，方乘泛洛归。

武则天《如意娘》

看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。

在年轻的时候，庞中华先生“做堂堂正正中国人，写漂漂亮亮中国字”深人人心，中年的时候，苏士澍先生“写好中国字，做好中国人”再次深入人心，触动心弦。书法是中国传统文化的核心，要学好书法就得临帖，创作是临帖的具体反映，看似轻松一挥而就，实际是长期临帖不倦，从人帖到出帖，手摹心追，孜孜以求，不断思考，不断总结。困惑、迷惘、朝思暮想，极力想走出自己的路子。时而悟得一星半点，信心百倍;时而百思不得其解，心灰意倦，茫然不知所措。这一境界的难处也正在于此，当最后变成作品从指间流出，各矛盾始终伴随其中。书法我追求软硬兼施，雅俗共赏，正大气象，武则天出生在广元，是中国历史唯一的女皇帝，政治家、书法家、诗人，我希望我的书法能与她的诗意完美呈现，让更多的人了解武则天，了解广元，热爱广元。

廖茂森

现任四川省广元市文联专职副主席。中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法家协会副主席，先后多次担任国家、省、市三级书法赛事评委。书法作品先后在《书法报》等专业报刊杂志发表，有作品被政府部门作为礼物赠送给海内外专家学者。软笔、硬笔书法作品多次获全国正规赛事优秀奖，曾获全国优秀中青年硬笔书法家、中国硬笔书法协会先进工作者、四川省硬笔书法事业发展奖等荣誉称号。人民日报等百余家全国重点报刊杂志、网络媒体先后报道其个人书法成就和先进事迹。

杜甫

释文：杜甫诗二首

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

杜甫《佳人》

绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。关中昔丧败，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人已如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

杜甫诗二首中的《春望》是一首关于战争的诗，诗人杜甫在这首诗中表达了爱国情怀。在当今国家繁荣昌盛和平发展之际，重温并书写这首诗，可以让人警醒，明白和平来之不易，我们应当倍加珍惜今天的和平发展环境。 《佳人》是唐代大诗人杜甫的作品。这首诗写一个乱世佳人被丈夫遗弃，幽居空谷，艰难度日的不幸遭遇。全诗文笔委婉，缠绵悱恻，绘声如泣如诉，绘影楚楚动人。“在山泉水清，出山泉水浊”二句深寓生活哲理。书写此诗，让人感悟诗人的创作心境、婉转缠绵的诗意以及对中华民族传统美德的褒扬。

刘燕

著名硬笔书法家，国家级硬笔书法赛事评委。书法作品分别被新加坡、马来西亚、日本、韩国、美国、澳大利亚以及港、澳、台等国家和地区博物馆收藏。现任四川省硬笔书法家协会副主席、乐山市硬笔书法家协会主席。

扬雄

释文：扬雄《逐贫赋》节选

扬子遁居，离俗独处。左邻崇山，右接旷野，邻垣乞儿，终贫且窭。礼薄义弊，相与群聚，惆怅失志，呼贫与语： “汝在六极，投弃荒遐。好为庸卒，刑戮相加。匪

惟幼稚，嬉戏土沙。居非近邻，接屋连家。恩轻毛羽，义薄轻罗。进不由德，退不受呵。久为滞客，其意谓何？人皆文绣，余褐不完;人皆稻粱，我独藜飧。贫无宝

玩，何以接欢？宗室之燕，为乐不槃。徒行负笈，出处易衣。身服百役，手足胼胝。或耘或耔，沾体露肌。朋友道绝，进宫凌迟。厥咎安在？职汝为之！舍汝远窜，

昆仑之颠;尔复我随，翰飞戾天。舍尔登山，岩穴隐藏;尔复我随，陟彼高冈。

扬雄《酒箴》

子犹瓶矣。观瓶之居，居井之眉。处高临深，动而近危。酒醪不入口，臧水满怀。不得左右，牵于纆徽。一旦叀碾，为瓽所轠。身提黄泉，骨肉为泥。自用如此，不

如鸱夷。

鸱夷滑稽，腹大如壶。尽日盛酒，人复借酤。常为国器，话于属车。出入两宫，经营公家。由是言之，酒何过乎？

扬雄是西汉著名的学者、辞赋家，是中国继孔子以后的第一大儒，誉为西道孔子。《酒箴》中，他把人世间的两种人物写惟妙惟肖，借物以喻人，寓嘲讽和讥笑于形象之中，寓深刻的社会哲理于幽默诙谐之中。文笔犀利，思考冷峻，哲理隽永，充分体现了他满腹才学却仕途坎坷的人生道路，也蕴涵着不满当时的社会政治，不愿与之同流合污的思想意向。《逐贫赋》是他晚年的作品，此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情，他的虚弱无力和无可奈何在这篇文章里表现得淋漓尽致，他没有能力过上更好的生活，他便设法把不好的生活解释为好的生活。在这里他用开玩笑的语调来写贫儿的辯解，这实在是一种黑色幽默。

苏志福

中国书法家协会会员，中国硬笔书法家协会会员， 《中国书画》杂志社书画院书法家，四川省硬笔书法家协会常务理事，成都市青年书法家协会副主席。书法作品多次在国家级书法大赛上获奖、入展，个人专访在《中国钢笔书法》杂志上刊登。先后在成都、兰州、北京举办个展。

张栻

释文：张栻《廖宪送牡丹用海棠韵复走笔戏和之》

报答春光须着语，年来老我不能奇。风前娟好有余态，未必此花如此诗。

张栻《向湖边·万里烟堤》

万里烟堤，百花风榭，游女翩翩羽盖。彩挂秋千，向花梢娇对。矧门外、森立乔松，日花争丽，犹若当年文会。廊庙夔龙，暂卜邻交外。

共讲真率，玉糁金齑脍。同萧散寄傲，樽基倾北海。佳处难忘，约追欢须再。况风月不用一钱买。但回首。七虎堂中心欲碎。千里相思，幸前盟犰在。

硬笔书法也是一门艺术。从古人书法中汲取营养是必走的正路！临帖，是参禅，即刻意解决问题;生发，是悟道，虽无意，已通自然。但作品又难求完美，此乃书法之高，高无止境也！书法，究竟给我们带来什么？我想，我可以波涛于口海！仅“解决问题”这一斑，已足够我们受用半生！基于对此理解，我的硬笔书法创作能力也有所提高。此两幅作品内容为宋代张栻诗词。用钢笔而就，此虽谈就，已成败品。钢笔，是单面触纸，作书法已受局限。此作品用大王作骨，参用褚笔意，以汉隶和魏碑破板。乍看初生和谐，细知病态显露。承蒙方家指教，感激不尽！硬笔书法，亦道路漫长矣。

王 刚

字正亭，号逸云。现为成都市硬笔书法家协会新都区分会主席，中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法家协会会员，四川省青少年文联协会会员，尚古书社理事。作品曾在全国硬笔书法大赛中入展、获奖。2 019年度被中国硬笔书法协会授予“纪念改革开放四十周年”和“纪念五四运动一百周年”全国优秀硬笔书法家荣誉称号。作品入展全国硬笔百位书法名家邀请展，进入第四届“笔墨先锋”全国硬笔大赛一百强，入展建国七十周年名家硬笔书法作品展。

陈子昂

释文：陈子昂诗四首

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。

雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。

银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。

故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。

野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，嗷嗷夜猿鸣。

陈子昂《感遇诗三十八首》节选

微月生西海，幽阳始代升。圆光正东满，阴魄己朝凝。

太极生天地，三元更废兴。至精谅斯在，三五谁能征。

迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。

苍苍丁零塞，今古缅荒途。亭堠何摧兀，暴骨无全躯。

创作时，就近取材，以信封便笺创作。平静心情后，一杯清茶，略作沉思，预想某种意境。陈子昂的诗中有吊古伤今、孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。故在创作时采用具有隶书沉实，草书流动的章草为之。追求一种含蓄，古朴高雅，不尚张扬的意味，动静相宜。安排布局上力求块面感，大小参差相杂，造成疏密、错落感。

王泽松

无书斋主人。中国硬笔书法家协会会员、理论委员会委员，中国青年写作理论家协会会员，四川省评协会员，四川省硬笔书法家协会副秘书长，省教育厅书法考级委员会命题专家组成员。其硬笔书法深得章草精髓，遒劲、凝炼、含蓄、富书卷气。曾获“乐山商行杯”全国硬笔书法大赛特等奖，2015年“全国硬笔书法十杰”提名，全国第二届硬笔书法公开赛金奖，2016年“和平杯”全国硬笔书法大赛二等奖。书法理论文章在<中国钢笔书法》等专业刊物发表多篇。

薛涛

释文：薛涛诗二首

秋风彷佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，雉堞眈眈俯渔艇。阳安小儿拍手笑，使君幻出江南景。

二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一任南飞又北飞。

薛涛《春望词四首》

花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。

揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。

风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。

那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。

创作的作品“薛涛诗二首”《春望词四首》行书和草书各一。布局上根据纸张安排章法，行书这件在扇面正中安排诗词正文，以二王、米芾为基调书写，左右各一行隶书、行书题头和落款。草书以团扇形式，书写节奏由慢至快，字形由小变大，逐渐放开。薛涛诗写景、抒情写作细腻，如娓娓道来，情深意切，十分打动人。

伍平

四川富顺人。中国书法家协会会员，自贡市硬笔书法家协会副主席，富顺县书法家协会副主席，富顺县硬笔书法家协会会长。硬笔作品曾获第十一届中国钢笔书法大赛二等奖，入展全国中青年硬笔书法家作品展。毛笔作品入展全国第十二届书法篆刻展、第八届楹联书法作品展、第二届行书作品展、第二届大字书法艺术展等，获四川省书法家协会网络群络书法展专业组优秀奖、龙乡墨韵·第五届全国教师书法展二等奖等。作品发表于《书法报》《现代艺术》《中国钢笔书法》等报刊。

杨慎

释文：杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

杨慎《风雨》

罗甸愁山雨，滇阳怯海风。可怜风雨夜，长在客途中。

《临江仙》从内容看，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，在心头平添万千感慨。在书法创作上以实用性与艺术性相结合的思路进行创作，力求内容与书法完美结合，适当借鉴毛笔书法的结体与布局，将收与放、曲与直、大与小、断与连、疏与密等关系自然融人其中，使作品更具有节奏与韵律感。并通过硬笔的艺术特征，在线条的方与圆、刚与柔的对立中产生一种和谐之美。古人云：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之日，如其人而已。”书法创作本身就是作者情感的自然流露，同时更是作者才、学、情、志的综合反映。所以字外功的修炼才是书法创作的根本，也是书法的艺术精神的本质体现。故此我在创作作品时避免刻意造作，真实反映情感为我的创作初原则。

诸葛亮

释文：诸葛亮《诫外甥书》

夫志当存高远，慕先贤，绝情欲，弃疑滞。使庶几之志揭然有所存，恻然有所感。忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。若志不强

毅，意气不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏不庸，不免于下流矣。

诸葛亮《前出师表》节选

先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开

张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。

亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也;亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。

出师一表真名世！“三顾频繁天下计，一番晤对古今情”一副对联，道尽了诸葛亮旷世的家国情怀。在《前出师表》中，向后主疾呼“亲贤臣，远小人”的用人原则，反复强调贤臣的作用。通观古今中外，每一个国家的兴旺，都是“贤臣”的功德。于是节选了诸葛亮诗句创作了两幅作品，用草书特质体现其“家国情怀”并警励自己“心系国家，笔传祖德”的书家情结，作一个新时代的贤臣！

格萨尔王

釋文：戏剧《格萨尔王与珠姆》台词

美丽的姑娘在岭国，她往前一步能值百匹骏马，她后退一步价值百头肥羊;冬天她比太阳暖，夏天她比月亮凉;遍身芳香赛花朵，蜜蜂成群绕身旁。

戏剧《格萨尔王与珠姆》台词

高高的雪山圣洁明亮，岭噶布人在遍地歌唱。黑暗的时光即将过去，荣誉和责任铭记心上。

中国书法是中华文化的瑰宝，它以方正端庄的结构、线条优美的造型、风格各异的体势、内涵深邃的意境，显示出中华文化的博大精深。书法作品集创作者美学体验与思想意趣于一体，展示创作者独到的理解与感悟。书者从文字的点画俯仰与线条的抑扬顿挫去感受笔情墨趣。反复揣摩字形结构，恒久练习，就会感到一种禅意的祥光在心中漫射，从而获得胸怀的舒展和放达。

书法是一种高度抽象的笔墨线条造型艺术。创作前选择内容，设计章法，把每个字的写法、每行字的大小布白都运筹一番，唤起自己的创作灵感，把自己的心声表现为作品！中国书法，博大精深，书我之感，写其精神！

杨文强

生于1976年，大专学历。书法教师，乐至县硬笔书法家协会主席。1 99 7年毕业于内江艺体师范美术专业，2 008年至今在乐至县希望小学任书法，2015年加入四川省硬笔书法家协会，2020年3月任乐至县硬笔书法家协会主席。2011年四川省美术教师七项基本功现场大赛获三等奖，201 3年<我来写个龙》获省书法教学展评二等奖、市一等奖，2015年获省硬笔书法家协会创作成就奖，2018年课题《培养小学生书法能力实践研究》获省人民政府教学成果三等奖、获市政府教学成果二等奖。

常璩

释文：常璩《华阳国志》节选

张骞，成固人也。为人强力有谋，能涉远，为武帝开西域五十三国，穷河源，南至绝远之国。拜校尉，从讨匈奴有功，迁卫尉、博望侯。于是广汉缘边之地，通西南

之塞，丰绝远之货，令帝无求不得，无思不服。至今方外开通，骞之功也。

常璩《华阳国志》节选

蜀之为邦：天文，井络辉其上：地理，岷蟠镇其域：五岳，则华山表其阳：四渎，则汶江出其徼，故上圣则大禹生其乡，媾姻则黄帝婚其族，大贤彭祖育其山，列仙王乔升其

冈。而宝鼎辉光于中流，离龙仁虎跃乎渊陵。开辟及汉，国富民殷，府腐谷帛，家蕴畜积。《雅》《颂》之声，充塞天衢，《中和》之咏，侔乎二《南》。蕃衍三州，土广万

里，方之九区，于斯为盛。固乾坤之灵囿，先王之所经纬也。

这段文字，从天文、地理、山川、河流四个方面，精要地介绍了天府之国的自然美，其中对古今名人的介绍穿插在文字中，更在巴蜀大地的人文之美上锦上添花，浓郁的巴蜀文化自古以来就生生不息，在天府之地上不断滋长发扬，最终造就了如今美丽四川。美哉我天府之国，壮哉我巴蜀大地。

文翁

释文：卢照邻《文翁讲堂》

锦里淹中馆，岷山稷下亭。空梁无燕雀，古壁有丹青。槐落犹疑市，苔深不辨铭。良哉二千石，江汉表遗灵。

岑参《文公讲堂》

文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。丰碑文字灭，冥漠不知年。

第一幅作品的A4打印纸比较硬滑，对笔的控制要求较高，不能率性放肆，写了两遍，第二幅章法以及个别字法比较还算比较满意。所以选了第二次写的这幅;写在报纸上的第二张草书作品，信手拈来，一气呵成，没有作过多思想，但是却获得意想不到的艺术效果。加之报纸本身比较软涩，行笔起来线条更具质感，纸色本身的色调以及画面的图案，更平添了几分古香古色的典雅韵味。作书最难无意于佳，此件作品算是达到了我想要的艺术效果。

张宝林

别署牧山，号山泽居士、无量行者，斋名云从山房。四川省硬笔书法家协会副主席。书法家，经济师，国家执业心理咨询师。中国金融书法家协会会员，省书协会员，省草书研究会常务理事，省金融文联委员，省金融书协副秘书长，市书协常务理事。少承家学，从小就热爱传统文化，好诗文，善词赋，对书法艺术情有独钟。22岁参加四川省青年美术书法摄影自学成才大赛获得书法作品一等奖。后潜心自修，近年来，渐有作品参加全国，省市书法大赛和展览并获奖。

陈寿

释文： 陈寿《秋日武陵客舍写怀·其二》

风波世路信多艰，千里羁危未得还。慈母倚门垂白发，故园回首隔青山。交游半达云霄上，弟妹相亲梦寐间。寂莫空斋谁顾问，只将诗句慰愁颜。

陈寿《春晓曲》

银箭铜壶漏声歇，睨皖金莺送残月。柳袅烟丝历乱垂，飞花扑帐春云热。梦回玉颊啼红雨，戚戚中情向谁语。 白马郎君向何处，一只青鸾镜中舞。

两幅作品均为楷书字体，一幅是简体楷书;其中繁体楷书用钢笔蘸白色国画颜料书写。在写繁体楷书作品时，总的来说我是努力的去追求和遵循楷书的“点画齐备、笔画工整、法度严谨、结字方整、依字取势、因字立形、比例协调、整字平正、平中见奇、静中寓动、章法和谐”等特点;在写简体楷书作品时，原则上尽量去按照简体规范字的基本要求去书写，同时融人自己平时“硬笔临古”的一些笔意及笔锋，尽力追求在规范的基础上呈现一些古韵与美感，展现出自己的一些楷书书写的独特风格。

周秀才

四川省硬笔书法家协会代秘书长，全国书法考级优秀指导教师，全国硬笔书法大赛金牌指导教师，全国美术书法等级考试注册监考官，高级注册书法教师，九年义务教育四川省中学书法教材编委，四川省青少年文联书法专委会副主席，四川省艺术人才大赛优秀书法指导教师，成都市成华小学教师书法培训特聘导师，成都市金牌书法指导教师。著有硬笔书法字帖《弟子规》。

李调元

释文：李调元《小西湖看荷》

谁开玉镜泻天光，占断人间六月凉。长羡鸳鸯清到底，一生受用藕花香。

李调元《清远峡》

日日看山行，山亦日日变。就中数清远，造物工锻炼。危崖势欲合，巨灵擘两片。凿开混沌天，中通江一线。泉多伏莽飞，石半临江断。云截峰腰齐，雨洗岩容换。

木客解吟诗，枫人尽目悍。树根长于蛇，入壁忽不见。但闻隔涧中，时有猿相唤。所见旋即忘，究竟空健羡。不如坐孤舟，读尽书一卷。

考虑到读者层面不同，对作品风格的要求不一，在创作中把艺术风格由古典与时代审美相结合，艺术效果力求雅俗共赏。在创作过程中注意把控文字的规范性、书写性与艺术性，在一笔一画间完成提、按、顿、挫，完整表现线条线质的起、行、收过程。同时按照创作规律不断制造矛盾又不断化解矛盾，做到“彬彬有礼，然后君子”。“草乖使转”，在草书创作中力求做到线条的流畅而不平滑，借鉴诗词的起承转合章法，加大虚实对比效果，在大开大合中体味李调元的诗境。

周玉杰

国家艺术基金西部地区书法艺术人才培养项目、中国书法家协会西部书界新秀系列书法（行草）研修班成员，中华诗词学会、中国散文学会员，中国楹联学会书画委员会委员，四川省书学学会理事，四川省硬笔书法家协会常务理事兼毛笔书法委员会、学术与创作委员会委员，四川省书法家协会会员，宜宾市书法家协会理事、宜宾市美术家协会理事。其诗、书、画及散文作品多次在全国入展获奖，入编多部作品集。

李白

释文：李白《梦游天姥吟留别》节选

古来万事东流水。

李白《行路难·其-》节选

行路难，多歧路，今安在。

浪漫主义诗人李白的诗用草书表现更能文书统一。清人袁枚在《随园诗话》中说：“文似看山不喜平。”我以为作书如“文”当曲。惟书“曲”，则隐、则变、则趣。曲则阴阳互生，曲则韵趣迭出。是作草書《李白诗句》竖幅，大抵如上引意绵想而规其篇章、结字与笔形。心有所想而实难以触及。作书难，今力可？

朱玉华

中国书法家协会会员，四川省硬笔书法家协会副主席，泸州市硬笔书法家协会主席，泸州市书法家协会副主席，江阳区书法家协会主席。泸州市拔尖人才、 “德艺双馨”文艺工作者。作品获首届央视书法决赛铜奖，全国第二届行草书展银奖，全国第三届正书展全国奖，首届、第二届兰亭奖艺术奖，首届、第三届林散之奖佳作奖，巴蜀文艺奖等。