从原型理论浅析电影《嘉年华》

摘要：《嘉年华》一部女性导演所拍摄电影。影片用起女性特殊的视角，细腻的视听语言处理方式，特殊的题材角度引起观众的广泛关注，理性的影片带来感性的思考。本文将从情节结构，人物形象，空间处理，道具运用等多个方面深度分析《嘉年华》影片的处理方法，走入影片，走入导演的音画世界。

关键词：嘉年华;女性;电影;原型理论

2017年，电影《嘉年华》荣获第54届“金马奖”最佳导演奖。影片以特殊的题材，特殊的角度受到大众的热议。《嘉年华》这个电影名字充满着童趣和梦幻。《圣經》里讲到嘉年华源自魔鬼把耶稣困住，但是他最终没有接受魔鬼的诱惑的故事。在这部影片中，以嘉年华命名，暗示现实社会中虚浮的表面——它到底是儿童的“欢乐梦”，还是罪恶的“无底洞”。

本文运用原型理论，对这部影片所展现的情节结构、人物形象、主题意蕴、空间处理、道具运用，视听语言等方面进行深入分析。

一、情节结构上：建构一个多重互文的影像世界

在情节结构上，这部电影是以“受害者”和“旁观者”两条线索展开讨论。一条是作为事件旁观者的小米，用手机拍摄下关键性证据，一条是受害者小文被侵害，却没有办法还自己公道的故事线索。

在情节上，导演弱化了被侵害的过程，弱化了所有可以引起观众强烈反响的“情节”，克制的表现了这些“重要的环节”。短短几十分钟，就把被侵害的过程讲述完毕。在结构上，构造了隐忍的叙事风格，并没有参杂个人情感，也没有为观众增加情感导向，只是客观的表现了所有事情经过。避开暴力情节，避开煽情环节，处理情节的时候仿佛还有一丝女性特有的温柔感。

由此可见，这部片子并不是为了去博取观众们的同情，而是营造出一种克制的情绪，呼吁大家关注当代社会女性的幸福和平等，关于女性问题的思考。

二、人物形象：电影对女性主义的表达

在影片中，人物形象的塑造往往是关键性的。往往影片中的一个人实际上代表的是一类群体。

这篇电影，出现的大多数女性都是一个受害者的形象，影片所体现的是一个男权社会。性侵女童事件开始，出现了七个女性形象，她们都有着不同但相似的经历。

拿最主要的两个女性角色来讲，小米虽然没有与被害者小文直接接触，却和她息息相关。这个没有身份证，为了守住自己工作的女孩，忍受着经历着不该这个年龄段所承受的。在故事中，她一直在正义和金钱之间流转，深陷在社会的漩涡里。小文则是受害者，自始至终她就像一个被提线的木偶，没有生机，没有色彩，她呆呆的望着发生的一切，不知道自己该走向哪里。

而同为女性主角，小文的妈妈却是站在了最冷漠的一方，从打小文巴掌再到扔衣服我们都能感受到女性的弱小。无能的她只能把这一切归结到一个女孩身上，愚昧的家长并不知道凭借自己的力量怎么去保护女儿。故事中唯一伸张正义的女律师，扮演了整部影片“导师”的角色，她坚持正义，但是仍然是一个弱势角色。代表了在社会中一些敢于向黑暗挑战但是却仍然形单影只的女性。

除了女性角色，徇私枉法的警察，卖良心的医生，丧尽天良的商人等都是一个符号形象语言。都代表了当今社会中存在的某一类群体。

三、空间处理：多重的空间处理方式

这部影片，运用多重的空间处理方式，从“被害者”和“受害者”两个线索同时进行。有小旅馆，医院，学校等等空间。不同空间的都从细节之处，描绘刻画了影视的故事情节和人物形象。在观看影片时，空间往往具有“小”“挤”的状态，也体现了影片给人的压抑和紧迫感（见图1）。

四、道具运用：丰富的道具运用

道具是一部电影中，暗示人物情节和表示故事的重要线索。片中，玛丽莲梦露的雕塑，白色裙子，口红都蕴含了一定深意。

本部电影从一开始就运用“梦露像”这一道具对人物进行塑造，这也是本片中最突出的道具。最开始，它是供人们欣赏的“美的代言人”，小米用手机拍下它，之后，又睡在巨大的雕塑身旁。随后，这座被人观赏的雕像被贴满小广告，这是对剧中女性角色命运的暗示，也是对女性角色发出的悲哀。最后，被雕塑粗暴的拆走。同时，我认为，梦露的雕塑在这里其实也是对性的暗示。其次，白色连衣裙在人们的认知中，代表美好纯洁。小米穿上白色连衣裙，其实就是在暗示正义终将战胜邪恶，公道自会回归。同时，也代表了小米将会与不良现象斗争，讨回公道的人物形象和性格。口红则是女性对于美丽的追求（见图2、图3）。

电影《嘉年华》中通过道具隐喻的方式表达了一种思想，主题，暗示了人物发展线索和人物形象。

五、影片中的视听语言

《嘉年华》作为一部女性导演执导的影片，视听语言方面也拥有不一样的审美特点。

从色彩来看，这一类影片多采用恐怖黑色等冷色调来凸显犯罪主体，但是，本部影片中导演却采用了暖色调，白色等作为基调。给人一种温暖，却又凄冷的感觉。并未采用冲击力强的色彩，却处处充满了角色命运的悲惨，无助和孤独（见图4）。

景别上，导演采用中，远景的镜头，取代了了手持摇晃镜头，用一种隐忍克制的但是客观的镜头语言诉说影片故事。虽然没有刻意使用特殊的景别营造氛围，但是这种镜头为影视作品添加了一丝客观和可怕的冷静感。

从镜头运动来看，多采用长镜头。在影片中导演用平白无实的镜头风格，平白直书的讲述现实生活中发生的事情。虽缺少冲击力，但是却是在暗示我们，这些事情可能就是现实生活中某一处发生的日常生活。写实主义令人胆战心惊！

六、主题表达——少女的成长危机

《嘉年华》对于主题的展现有着深刻的意蕴，对于少女的生存和成长危机都做了深入的讨论。故事的悲剧是小文被刘会长带去开房开始的，她不懂得该如何保护自己。影片中的女性角色就像小文的金鱼一样，弱小无依。电影表达的主题就是女孩们在成长中的困境与危险，也是整个社会对女性的忽略。这正是导演文晏要像观众所传达的。电影本身的选材就是一个较为敏感的话题，导演不仅在讲故事，更是在对其后所展现的社会现象做了深刻的描绘与探讨。通过这部电影，社会对于女性与儿童的关注也必将更多。

总结

就像导演说的“我们生活在一个嘉年华的时代，喧嚣之下没有时间与耐心去重新审视成长的意义。因此，这部电影是一个假设，也是一个间距过去、现在及未来时态的提问。”

本部影片以其特殊性——冷静的叙事风格，冷漠的态度书写着一个悲惨的故事。在这种视听语言下，我们能够更深刻的感受到艺术欣赏中主体性的带来的思考，也能对影片作出更具有客观和理性的评价。不刻意渲染，不宣泄情感，但是影片中却处处渗透着凄惨的儿童“欢乐梦”。

而我们，终究是这部人间嘉年华的旁观者，还是参与者呢？

参考文献：

[1]唐爱云.《嘉年华》的隐喻反差与社会学哲思[J].电影评介，2019（22）：94-96.

[2]袁道武.中国当代女性电影的人格塑形与叙事策略——以《嘉年华》《找到你》《宝贝儿》为例[J].艺术探索，2019，33（05）：109-114.

[3]屈雅红，邓清予，陈丽.多重互文性建构的影像世界：《嘉年华》的释读[J].南京理工大学学报（社会科学版），2019，32（06）：73-78.

作者简介：岳春晓，女，中共预备党员，南京艺术学院流行音乐学院2017级音乐传播专业在读学生，曾参加江苏省艺术基金项目，南京市艺术基金项目，曾获2019年江苏省优秀共青团员。