莎士比亚喜剧中的女性形象解析

张姝简

（重庆大学，重庆 400044）

在欧洲文艺复兴时期涌现出了非常多的文学家，而其中的代表人物非莎士比亚莫属，其一生创作了大量文学作品，尤以喜剧的艺术成就最高，可称得上是广为流传的艺术经典。莎士比亚的喜剧创作以深刻的社会现实为来源，借助塑造人物角色对当时的社会现象、人们的思想状态予以反映[1]。通过分析其创作的喜剧能够看出，整个故事中占据主导的是女性，而这也是其一个鲜明特点。其喜剧多有复杂的情节，且每个人物的性格特点都不同，十分鲜明。同时也肯定了女性自由恋爱和自由结婚权利，其一直表现的重点就是实现女性自身社会价值，思考女性性别地位。但这部分“新女性”均有一个共同的特点，那就是温柔贤淑、忠贞不二，而这些刚好与男性心中的形象相符。由此能够看出，虽然莎士比亚将女性先进的一面表现了出来，但其中还是有矛盾的一面存在，他的思想最终还是一致于当时男权社会主流的意识形态。

1 莎士比亚喜剧中的女性形象

1.1 大胆叛逆的新女性

在莎士比亚喜剧中的众多女性形象中，最让人印象深刻的便是性格大胆叛逆的新女性，从她们身上，我们能够看到文艺复兴时期，整个英国甚至欧洲社会的新兴资产阶级女性对个性自由的追求以及当时追求个性解放的时代风气[2]。她们认为爱情和门第、等级以及金钱无关，只有当事人自己才拥有决定终身大事的权利。为了获得自由幸福的爱情生活，她们勇敢地从封建的藩篱中挣脱，面对父权、政权毫无畏惧。

比如，《仲夏夜之梦》中的赫米娅小姐就是这样一位代表女性，即使面对父亲的逼迫以及国家专制政权的威慑，她也没有表现出丝毫畏惧，仍然大胆追求自己的爱情。剧中，她的父亲让她嫁给贵族狄米特律师，但她却早已对贵族青年拉山德芳心暗许。为了争取婚姻自由，身材娇小的她竟公然违背父亲的意愿与法律。面对威胁（不嫁狄米特便立即处死），她据理力争。在公爵告诉她如果不听从父亲的安排，就会永远与男人隔绝时，她依然未表现出一丝畏惧，还大声说道：“我不愿意向我心里并不敬服的人奉献自己的贞操。”她这种倔强的个性、爽直的性格以及敢于从封建礼教的束缚中挣脱出来、勇敢地追求自己恋爱权利的行为，可以说让我们充分了解到了资产阶级新女性的性格特征，那就是勇敢追爱，无畏强权。

又如，在《维洛那二绅士》中，作为米兰公爵的千金，西尔维娅面对拥有万贯家私的修里奥丝毫不动心，却对一贫如洗的凡伦丁心生爱慕，他的勇敢真诚、品德高尚也打败了“正人君子”普洛丢斯。文艺复兴时期，妇女没有自由恋爱的权利，也无法自主决定自己的婚姻，西尔维娅大胆择夫的标准惹怒了公爵，他将女儿作为私有财产，执意要让西尔维娅与富有的修里奥结婚。面对女儿的拒婚，他非常气愤，于是便流放了凡伦丁。而这个时候的西尔维娅变得更加坚强了，她发誓此生只嫁凡伦丁一人。在莎士比亚的创作的喜剧中有很多这样的女性，即使是在今天，还对“河东狮吼”阿德里安和“悍女”凯瑟丽娜的故事有非常深刻的印象，并将其在舞台上呈现。在家庭生活中，阿德里安娜性格十分强悍，也经常闹出了各种笑话，但其实这些均表现出了其对甜蜜爱情生活的渴望，代表女性的自我意识正在慢慢觉醒，同时对当时的宗教禁欲主义发出了挑战[3]。

1.2 集美德与才智于一体

除了上文提及的性格大胆叛逆，勇敢追爱的女性外，这一类女性在莎士比亚的喜剧中也出现得较多，她们意志坚强、德艺双馨、心灵手巧。其中，《威尼斯商人》中的鲍西娅就是这一类女性的代表人物。在《威尼斯商人》中，鲍西娅既有柔弱的一面，她依靠男性，需要男性的保护，而同时她的智慧也比男性高得多。在鲍西娅身上，我们能够看到鲜明的人文主义的乐观向上精神，她总是能够利用自己的智慧，借助非常巧妙的方式将封建制度的束缚打破，让自己的权利得到维护[4]。在选择丈夫时，她发挥自己的智慧让自己的心仪对象巴萨尼奥成功把贴着自己画像的匣子选中了，十分隐蔽地剔除了自己不喜欢的追求者。对于父亲的遗命，她在公开场合把自己的不满表达出来，这充分显示出了她对女性权利的追求以及渴望摆脱男性的控制。由此也从一定程度上反映出鲍西娅洞察力的深刻、判断力的敏锐。为了让安东尼奥顺利求婚鲍西娅，巴萨尼奥不惜向商人夏洛克借高利贷，而在听到安东尼奥欠下巨款后，鲍西娅则选择女扮男装走上了法庭以律师的身份为安东尼奥辩护。在夏洛克的各种刁难和逼迫下，鲍西娅都通过自己的智慧和勇敢战胜了他，打赢了一场大家都认为必败无疑的官司。但在整个事件中，她并未偏私，而是站在公正的角度上进行处理，不仅将自己的爱情保护了，也使友情得到了维护，且也让法律的公正性没有遭到破坏。

1.3 彰显人性美

莎士比亚喜剧中的除了有那些外貌、智慧均让人难以忘怀的女性形象，还有一类女性也让人印象深刻，她们乐观开朗，对生活充满信心。莎翁在描写女性人物方面层次性十分鲜明，第一步往往会在一个最美好的场景中将女性的善良、纯洁、热情和温柔展现出来，也会把其放到一个激烈环境下，对其智慧与勇敢予以重点表现[5]。通过鲜明的比较，就让这些女性形象变得更加生动。通过分析莎士比亚喜剧作品我们会发现，这部分女性形象往往能够带给人精神上的愉悦感。她们在拥有聪明智慧的同时，也敢于追求美好理想，是至高至善人性美的展现。如《威尼斯商人》中鲍西亚不仅充满智慧，还拥有美丽的外貌和真诚的内心；又如《皆大欢喜》中的罗瑟琳，既能说会道，且传统女性的妩媚娇柔在其身上也能够看到。在莎士比亚所有喜剧中的女性身上，可以同时看到文艺复兴时期人文主义者所崇尚的美德和才智，通过细细研读戏剧，可对女性形象乐观自信和愉悦的美感有一充分感知[6]。

2 莎士比亚喜剧中女性形象的局限性

在莎士比亚的喜剧作品中，其站在男人的角度，并从人文主义的立场出发，详细描写了新女性追求个性自由、独立人格以及婚姻自主的思想，这些集美貌和智慧于一身的女性在当时的社会既具有非常大的进步意义，且也有很明显的局限性，而其中最能够体现其局限性的就是女扮男装这一情节的设计[7]。在其喜剧作品中，女扮男装经历的有鲍西亚和薇奥拉。借助女扮男装的方式，她们把其智慧充分比展现了出来，获得的成就甚至高于男性，但这种成就并不属于真实的她，而只属于女扮男装时的“他”。换言之，在莎士比亚的作品中，就算一位女性拥有再强的聪明才智，并付出了诸多不懈努力，也无法将本属于她们的荣耀享受到。拿鲍西亚来说，虽然她在法庭上得到了高度赞誉，但这是在别人不知其真实身份的情况下获得的，她通过自己的人格魅力与智慧获得了别人的肯定，但却不能一直以男性角色生活，因为家庭并非是莎士比亚所塑造的女性形象的最终归宿。鲍西亚的角色定位主要体现在，借助女扮男装把存在于男性社会中的问题指出来，又或是提供帮助给男性解决问题，但最终还是由男性掌握这一权利，在此过程中，虽然女性有机会分享男性的权利，但其是社会中被关照的这一客体的身份依然未改变，这种行为既无法将女性的地位问题有效解决，相反的还会进一步完善男性社会。莎士比亚戏剧作品中这种结尾模式可以使读者了解到当时社会对女性才华的压制，虽然这部分女性在爱情方面都获得了幸福，但从本质上来说，其依然没有得到真正的解脱。

3 结语

综上所述，莎士比亚一生创作的多部经典作品不仅受到了西方各国学术界的高度赞誉与大力宣扬，且产生了十分深远的影响。而传统文学中刻板的女性形象不同，其塑造的女性形象，有勇有谋，德才兼备，而正是因为这部分巨大的进步因素，才让莎士比亚喜剧作品的获得了巨大的成功，享誉全球。