用心用情塑角色

■董旭红

2019年，无锡市锡剧院创排演出大型原创锡剧《惠山泥人》，以此献礼中华人民共和国成立七十周年。本剧也一举入选2019 年度国家艺术基金资助项目。《惠山泥人》首度将“锡剧”与“惠山泥人”两大“最无锡”的文化元素在舞台上结合，具有浓郁的无锡味道。

承蒙本剧总导演中国戏曲导演学会名誉会长、著名导演黄在敏老师和国家一级导演李杰老师的选择与信任，我有幸在这部戏中担任“阿莲嫂”一角，这个角色与我以往塑造的各种角色有着很大的不同，是一个介于老旦与彩旦之间的角色。《惠山泥人》讲述了一个发生在民国时期背景下的故事，惠山泥塑艺人自发成立泥塑公会，定下“传内不传外”的行规。泥塑公会会长吴淞山发现伙计王天成偷学绝技，决定送官治罪，以儆效尤。养女吴巧珍前来阻拦，声称是她传授技艺。吴淞山颜面扫地，将吴巧珍与王天成赶出家门，约法三章，不准再回惠山，不准再用吴家技法捏泥人，并且当众留下罚像。离开惠山后，王天成与吴巧珍在太湖边成家，生下儿子阿兴。十年后，因生存维艰，王天成欲捏泥人出售，吴巧珍竭力反对，王天成负气出门学艺，不幸江上遇难。中元节，吴淞山与吴巧珍分别放水灯，祭奠故人，忆起当年吴淞山收养幼年巧珍，二十年父女情深，如今阻隔深深鸿沟，想到吴淞山孤身一人，绝技无传，吴巧珍毅然决定将儿子阿兴送去学徒。吴巧珍艰难地来到昔日家中，父女重逢，感慨万千，吴巧珍一片挚诚，终于打动吴淞山，留下了阿兴。而王天成当年落水获救，苦学技艺，艺成而归，欲与吴淞山一决高下，以雪当年之耻……

阿莲嫂住在惠山脚下，是吴淞山的邻居，人物接近彩旦，是典型的民间底层妇女，性格鲜明，富有个性，朴实善良，大大咧咧，多嘴多舌又心直口快，为人讲义气，对他人十分关心，是个“热心肠”，和吴淞山的女儿吴巧珍有着深厚的情谊，是她的“好闺蜜”。

角色安排给我后，我感觉肩上有些沉甸甸的压力，如何演好阿莲嫂这个人物之对我是一个新的考验与挑战。我一遍又一遍地研读剧本，认真揣摩角色的定位与分析、唱腔的把控，在黄导、李导的的悉心指导下，阿莲嫂这个人物在我心中的形象越来越清晰，与我的距离越靠越近，我逐渐走进了她的精神世界，把握了她的心路历程和轨迹。我竭尽所能，将自己融入到了角色中。第一场，吴淞山要把王天成送官论罪，阿莲嫂知道事态的严重性，马上打破僵局前去劝阻。这是我的第一次出场，要把舞台上的围观群众和台下观众的视线统统都集中到我一个人身上，因此锣鼓点一停，“哟——”我边走边大声吆喝，先声夺人，一下子吸引了大家的注意力，全场鸦雀无声，听我一个人快速爆口说话，所以口齿一定要清楚，动作幅度要大，这里的表演要讲究如何把观众吸引过来，如何出场，台词的念白高低，动作大小的编排，我都进行了反复细致的思考和研究，拿捏最适合的程度来呈现，让这个生活在社会低层的人物的个性淋漓尽致地展现出来，一下子打破化解舞台上的僵局。

第二场，十年已过，在太湖边上，阿莲嫂顺路去看巧珍，她十分喜爱巧珍的儿子小阿兴，与小孩子嬉笑逗乐、频频互动，这里我的动作以现代舞蹈和戏曲相融合的形式，一举手一投足诙谐有趣，念白幽默生动，富有生活韵味，整个场景洋溢着轻松欢快的气氛，具有浓郁的江南水乡风情。阿莲嫂念白：“唉，作孽呀！当年为了这芝麻绿豆大的事，搅得又是风来又是雨。好好一个家，落得个七零八散的……”，这里，我把握住念白的节奏，将阿莲嫂对巧珍发自内心的关心爱护展现出来。阿莲嫂与王阿兴对唱“惠山泥人花色歌”，一句句娓娓道来，老幼之间毫无年龄隔阂。巧珍回来后，阿莲嫂将惠山黑泥带给她，这里作者通过阿莲嫂之口，交代了吴老爷的情况，“吴老爷自从赶走了阿成，他便遣散了所有的伙计，前几年，儿子阿生又病逝了……吴老爷身体一天不如一天，性情也越发的古怪了！前天夜里去给他送夜饭，看到他跪在祖宗像前，痛哭流涕，声声自责……想不到风光无限的吴老爷，竟落到这般凄凉境地”。阿莲嫂是个热心人，她所说的都是巧珍心心念念一直记挂惦记的。阿莲嫂始终关心着吴老爷和吴巧珍，为父女的分开感到不舍和心痛。当巧珍听到老爷每况愈下说“身后无人，祖业难守……（落泪、伤怀）爹爹，阿莲嫂，我想回……”时，阿莲嫂急忙劝巧珍“阿珍，你不要瞎动心思！一家人好容易安定下来，莫再节外生枝了！且不说老头子太僵，也要为阿成想想……”，阿莲嫂为了巧珍、天成的小家庭考虑，又极力劝说巧珍不要回去，看到天成回家，连忙先走，让夫妻俩好好说话。阿莲嫂是个粗中有细、体贴入微、豁达善良的人，我通过对人物性格的准确把握，将阿莲嫂塑造得有血有肉。

第五场中，阿莲嫂知道阿珍带了儿子要回家，赶紧去把消息告诉吴老爷，从内心希望吴老爷不要生气，不要再把吴巧珍赶出家门。谁知到了吴老爷家，老爷对她爱理不理，知道老爷是拉不下脸面、放不下架子，阿莲嫂便一直想尽办法逗着吴老爷开心，一心想劝住老爷把女儿留下来，把吴老爷和巧珍的距离拉近，就像从前那样父女情深。这里通过人物的动作、语言、神态展现阿莲嫂的诚朴与善良。她念到“哎哟，十几年了，吴老爷您还是放不下哟！”她唱到“阿珍她是你一手抚养大，也是你吴家的闺女人人夸。劝你老将事事非非全放下，莫再提当年陈芝麻。退一步，装装傻，笑一笑，霜雪化，莫再犯倔莫找茬，打开院门将她欢欢喜喜迎进家。”这段唱，我唱念并举，苦口婆心相劝，每一句都唱到了吴老爷的心坎上，当吴老爷拉不下面子时，阿莲嫂念到“走就走。活该你冰锅冷灶，活该你吃不着夜饭，当年阿珍那么好的姑娘，给你赶走了，如果阿珍在你身边，你还能冰锅、你还会冷灶?你老自己再好好想想！”气咻咻地下了，但她的话重重地敲打在吴老爷心中，是他思想上的一次震动，为吴老爷接受巧珍回来“推波助澜”，推动了剧情的发展。

现代戏用戏曲中的彩旦演绎人物，就像做泥人一样，要不断打磨，一套一套的工序糅合在一起，才能成为一个好的作品，才能创作出一个好的人物形象。我演出的虽然都是配角，戏份不多，但角色无大小，小角色有小角色的精彩，配角起着穿针引线的作用，一言一行都渲染着戏中的氛围。小角色大文章，一行一语总关情。要揣摩人物心态，努力融入角色中去，让小角色鲜活生动起来，一句台词一个动作细细琢磨，取舍之间让人物灵动起来。中国文联副主席董伟看完戏，握着我手高兴地说：“阿莲嫂，观众的掌声就是对你最大的肯定”。演出中赢得观众的喝彩与认可，对一个演员是最大的鼓励。

一把黑泥，捏个泥人，笑对苦难的人生。这是多么美好的祝福，正所谓脱胎换骨、洗心革面，开启人生新篇章。用乡音舒乡情，歌颂赞美普通百姓，这一切都凝聚在了这台传奇的《惠山泥人》故事之中。