《去年冬天与你分手》的谜题叙事构建

马琳琳

(绥化学院 外国语学院，黑龙江 绥化 152061)

自20世纪90年代以来，谜题电影(Puzzle Film)凭借在叙事上的突破和创新，为观众带来解谜的审美趣味，在全球范围内掀起观影热潮，成功地得到了众多观众的青睐，以及包括大卫·波德维尔在内的专业人士的高度认可。在英美、西班牙以及中国都有优秀的谜题电影涌现的同时，一贯以悬疑、推理电影享誉国际的日本电影亦未曾落后。在以谜题电影《脑男》(2013)吸引了大批观众的热爱和追捧之后，日本导演泷本智行推出了更胜一筹的《去年冬天与你分手》(2018)，又一次构建起精妙的谜题叙事，为观众设计了一个智力游戏。

一、谜题叙事结构

“Puzzle Film”一词最早见于大卫·波德维尔的《好莱坞的叙事方法》，波德维尔也被认为是谜题电影理论研究领域的先驱人物，而“谜题电影”这一译法则出自曾伟祯对波德维尔与克里斯汀·汤普森合著的《电影艺术：形式与风格》。在作为保守派的波德维尔看来，谜题叙事是经典好莱坞叙事的一种拓展，它有着“分叉情节”等特征，但这些复杂的、给人带来困惑的情节线，并没有超出经典好莱坞叙事的范畴，它们最终都是统属于传统的三幕剧或四幕剧的。而另一位电影理论家，《谜题电影：当代电影的复杂讲述》的编者沃伦·巴克兰则有不同的见解。在巴克兰看来，谜题叙事意味着人类认知的改变与“新故事”时代的到来，谜题叙事的复杂性、迷惑性，要远远超过了波德维尔所崇尚的亚里士多德所提出的，具有稳定性与连贯性的古典主义叙事。而无论是波德维尔抑或巴克兰，他们都认同谜题叙事有着复杂叙事结构，叙事具有不可靠性等基本特征。

所谓复杂叙事结构，即谜题叙事往往是抛弃线性叙事的，电影人更热衷拼图式、板块式、碎片化的叙事，大量运用如倒叙、闪回等手法，让时空被打乱，电影呈现出波谲云诡、错综复杂之态，这样一来，观众也拥有了诸多认知盲区，被编剧和导演一步步地引入迷局。诺兰的《记忆碎片》(2000)将关键性的结局移至电影的开头，忻钰坤的《心迷宫》(2014)以人物视角将电影分成若干板块等，都是典型的谜题叙事结构。在《去年冬天与你分手》中，泷本智行借由主人公耶云恭介撰写的一本畅销书，将整部电影的叙事分成“序章”“第一章”“第二章”和“第三章”四个部分，然而最先出现在读者面前的却是“第二章”和“第三章”。在这两章中，观众得到的信息为：盲女吉冈亚希子死于摄影师木原坂雄大家的火灾中，雄大在律师的辩护下脱罪，而新闻业界新人耶云恭介则联系上了编辑小林良树，决定追踪报道案件的真相。为此，耶云采访了数十位证人，越来越笃信雄大有纵火杀人的嫌疑。而他也因忙于工作而忽视了未婚妻百合子的感受，以至于被冷落的百合子被雄大以做模特为由诱骗到家中。悲剧一幕重演，百合子在熊熊大火中被烧死。耶云在痛苦中做了相关报道，雄大则被判死刑。似乎电影已经将故事的发展脉络交代得较为清楚，但随着在监狱中的雄大接到一本自印的书，故事的“序章”展开，之前的叙事被解构，而小林则在耶云的家中，听耶云给自己讲了“第一章”，小林在读完“序章”后的推理也被推翻，此时经过了双重反转，真相才终于展现在观众的面前。

在“序章”中，耶云记叙了自己和吉冈的恋情，因为耶云过分地保护身体不便的吉冈，两人分手，不久，耶云就在电视中看到了吉冈被烧死的新闻。在一系列的调查，包括与雄大姐姐木原坂朱里的接触后，耶云得知原来是朱里威胁小林绑架了吉冈，再将她活活烧死的。小林误以为，耶云步步为营地策划，以牺牲女友百合子的方式，将雄大送进监狱。而耶云则在“第一章”的讲述中，告诉小林，原来百合子是他从自杀网上找到的姑娘，被烧死的人也不是百合子，而是被他俩调包了的朱里。至此，耶云分别以不同的方式报复了三位仇人。耶云的计划这一最关键的信息，被置于最后讲述，观众的兴趣与注意力完全被泷本智行所掌控，观众成了一个闯关者或解谜者，至此方获得柳暗花明的释然感受。

二、谜题叙事手法

谜题叙事中，叙述视角是多重的，不同的叙述者为观众呈现不同立场的内容，这就造成了不可靠叙事。电影人往往有意利用不可靠叙事进行情节的扭曲或省略，制造银幕内外人与人的误会，造成观众的理解错位，最终构成谜题。这种不可靠叙事有可能是由人物的限知视角造成的，“不可靠叙述中，无意的不可靠叙述往往是因为叙述者的感知能力存在缺陷而导致判断力错位……他们对事件的不充分解读导致了他们的叙述并不可靠”。如非行的《全民目击》(2013)中，林泰在检察官、女儿和司机眼中分别呈现三种形象；不可靠叙述也有可能是由同一个人在不同外部条件下，斟酌利益改变说辞造成的，如在奥利奥尔·保罗的《看不见的客人》中，艾德里安为了脱罪对假律师一开始关于案情的陈述就是虚假的，同时，受害人母亲假扮律师对艾德里安进行套话，她所说的信息也是不可靠的。这些共同构成了波德维尔所说的叙述的“一些源头”，观众与真相之间被重重迷雾阻隔。

和《看不见的客人》类似，由于主人公有着明确的报仇目的，在《去年冬天与你分手》中，正反双方都有着不可靠的叙述。如当耶云询问雄大，他的父亲是否有虐待他和姐姐的历史，他和姐姐之间是否有超出姐弟亲情的情感，雄大都给予了否定回答。但事实上，他的父亲曾性侵朱里，殴打雄大，最终死在当时仅有十一二岁的朱里的刀下，而朱里则利用成年人小林捅伤自己，为警察制造了一起悬案。同时，朱里在和雄大保持着亲密关系的同时，又与小林有染，并在精神上牢牢控制着小林。而和观众很容易发现的雄大的回答是偏离真相而不同的是，观众对于耶云一方的不可靠叙述，却很容易因为先入为主的首因效应而难以觉察。

如在百合子被雄大监禁后，焦急的耶云报了警，警方声称通过电话调查，百合子是自愿留在雄大家的，耶云对此急躁而无可奈何。而在“百合子”死后，警方在雄大家的抽屉中发现了百合子留给耶云的遗书，遗书中称雄大在这几天中对她实施了殴打。观众不免陷入泷本智行设置的叙述诡计中，误以为百合子的“自愿留下”是在殴打之下被迫说出的。而事实上，百合子的确是自愿留下，以配合耶云完成调包计的。她的遗书是伪造的，耶云在警察局的焦急等待，也全是做戏，为的是能误导警方确信尸体就是百合子。只有到了最终“第二章”公布真相的时候，观众才恍然大悟，重新梳理电影的情节，注意到泷本智行留下的诸多细节(如小林打朱里的电话却始终打不通等)，修正之前的错误认知。

三、互文与谜题设置

在谜题叙事中，电影人在给观众制造迷宫，阻碍观众猜出真相的同时，又会借助一些修辞手法如互文、隐喻等，给予观众线索，用直观的“能指”来关联起深刻的“所指”，如人和事的荒诞感与不确定性等。即使在观影结束，案情水落石出之际，这些有信息点的修辞手法依然能吸引观众回看剧情，修正对电影的认知。可以说，观众在对这些修辞的剖析中，与电影实现了高度互动，获得一种宝贵的成就感和满足感。如在忻钰坤的《暴裂无声》(2017)中反复出现的羊，作为一种温驯、低攻击性的动物，象征在强权压迫下的任人宰割者，如因为水源被污染而生病的村民等，这便是一种典型的隐喻修辞。

泷本智行在《去年冬天与你分手》中采用了互文修辞，日本文豪芥川龙之介的经典短篇小说《地狱变》与电影的情节存在互文关系，即“一个具体文本与其他具体文本之间的关系，尤其是一些有本可依的引用、套用、影射、抄袭、重写等关系”，电影本身是一个主文本，《地狱变》是一个互文本，后者被前者纳入自身，并发生了某些呼应。在耶云去雄大家采访时，他故作无意般从雄大的书架中抽下了《地狱变》，并询问雄大里面的故事。雄大便讲述了芥川龙之介撰写的这个故事：日本平安时代，一位大公命令画家良秀画出佛家典故中的“地狱变”场景，而笃信画家只能画出自己亲眼所见之物的良秀表示无论如何画不出被火烧的贵妇的表情，于是大公将良秀的女儿绑在槟榔毛车上活活烧死。大公平时养的和良秀同名的猴子跳入火中与姑娘一起死去，而良秀在最初的惊诧、痛苦之后，“皱瘪的脸上”竟出现了“一种不能形容的光辉”，他随即画出了这一场景，次日便自杀身亡。此时，良秀捕捉到爱女被烧死那一刻的“美丽而可怕”，对应的是对摄影疯魔了的雄大。观众也和耶云一样，从雄大沉醉自赏的口吻中判定雄大就是纵火者，他为了创作而走向极端，故而效仿良秀烧死了吉冈，以捕捉这种生命之花枯萎时的“不凡”场景。然而，随着剧情的发展，观众得知，纵火者是朱里，而朱里竟在迫使耶云和她发生关系后，将这件事告诉耶云，为的就是目睹耶云崩溃绝望的表情，此时的朱里，对应的就是《地狱变》中狠心变态、自私无情的大公。之后，当耶云设计将朱里绑着活活烧死，而眼前的雄大因为终于看到了梦寐以求的场景而兴奋地拍照时，耶云又成为高高在上的大公，在他的设计之下，雄大对着自己的至亲之人“创作”，小林目睹爱人惨死，并和耶云一起前去认尸，不知情的小林面对惨不忍睹的尸体还露出了恶心的表情，最终在被耶云告知真相后崩溃地嘶吼：“你才是怪物，是个疯了的怪物。”此时耶云是一个加害者，但他又是一个良秀式的受害者。正如芥川龙之介在《地狱变》中所说的：“欲绘地狱变之屏风，须目睹地狱。”耶云为了制裁变态的木原坂姐弟，不得不将自己先变成了一个冷血的变态之人，善良正直的耶云如那只也名为良秀的猴子，和美丽的女孩一起被烧死了，这也是他决定去年冬天与心中的吉冈“分手”的原因。而追溯过往，作为施害者的木原坂姐弟，又何尝不是变态父亲淫虐的受害者。人们在恶念的驱使下，将人间变成了“地狱”。《地狱变》在电影中的嵌入，一开始是作为“引文”(citation)暗示着观众谋杀的存在，随后电影对它进行了重写，抛开了原著的人物关系而以原著来提示观众，电影中的世界是人人互害的，是丑陋可悲的。

谜题叙事的关键不在于“谜底”，而在于电影文本中“谜面”的层层设置，它既要让观众产生强烈的猜测欲望，给予观众一定的线索，又要保证观众陷入困惑中，避免观众迅速猜出结果，从而获得一种参与智力游戏式的趣味性。而优秀的谜题叙事，还能够通过影像符号的设置，保证叙事的深度，观众从破解谜题中获取的不光是快感，还有悲悯或思考。在《去年冬天与你分手》中，泷本智行匠心独运，将故事拆解为四个段落进行乱序呈现，并以不可靠叙述来编织迷雾，让悬念在真相浮出水面前始终保持，而与电影形成互文的《地狱变》更是隐匿着人物关系、人性考问等深层意指。可以说，《去年冬天与你分手》为人们认识谜题叙事的美学样态，提供了一个堪称优质的范例。