《昨日青空》对国产动画片的创作启示

张 鹏

(山东工艺美术学院 数字艺术与传媒学院，山东 济南 250300)

在“国漫崛起”的浪潮之下，由奚超执导的《昨日青空》作为一部青春写实性动画电影，可以说是国产动画片开拓青春题材道路的先行者，对国漫有着积极的启示意义。

一、现实性与在地性

现实性与在地性可以被认为是《昨日青空》最具价值之处。在谈及创作缘起时，奚超曾表示，在接触到漫画家口袋巧克力的《昨日青空》时：“当时觉得还是一部很独特的作品，里面的故事对于大家而言其实都发生过。那个时候比较多的还是古典啊穿越啊玄幻的，都是些感官刺激的东西。”于是萌生了将其做成动画的想法。正如奚超所提及的那样，重历史、重想象而轻现实是国产动画片长期以来的缺憾之一。

纵观历年来的国产动画创作，不难发现其或是无法跳出历史内容(神话传说、戏曲故事等)羁绊，或是采取一种完全西化的创作思维，包括近年来让观众看到国漫崛起曙光，在口碑和票房上取得佳绩的“大”系列(《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》等)，《风语咒》(2018)等亦未能免俗。这一类作品固然有其文化内涵，但如若国产动画不与现实接轨，那么在产业增值以及跨文化传播上无疑会受到极大限制。反之，日本动画电影则大量选用现实题材，尤其是青春题材，以宫崎骏、细田守和新海诚等为代表的动画人不断以日本当代社会来支撑创作，尽管在如《你的名字》(2016)等电影中充满神奇灵异的想象，但世界依然能从中把握到一个较为真切的日本形象。尽管有一部分动画人也意识到了艺术实践要贴近生活的必要，如蓝天可凡创作了讲述中国普通男女高中生恋情的《茗记：2nd Life》(2007)，李夏天、程腾创作了讲述学生上课时沉浸在漫画世界，以至于和老师发生冲突的《红领巾侠》(2010)等，但这些无一不是时长仅有数分钟的短片。直到《肆式青春》(2018)的出现，观众们才惊喜地从长片中看到了如北漂青年怀念家乡湖南的米粉，模特姑娘在广州珠江新城挣扎成长等熟悉、亲切的情节。但《肆式青春》属于中日合拍片，严格来说，至《昨日青空》，当代国产动画才有了真正的现实色彩浓郁的青春题材作品。

《昨日青空》的故事分别发生在1999年和现在。在1999年，主人公屠小意及其朋友们才17岁，正值高考前夕。在紧张的复习中，屠小意暗暗喜欢上了美丽的同班女生姚哲恬，而姚哲恬却对刚刚转学来的高大帅气的齐景轩产生了情愫。在和姚哲恬一起为班级出板报的过程中，屠小意得到姚哲恬的鼓励，决定当一名漫画家。最终三人各自走上了不同的人生道路。多年后的屠小意从深圳的漫画工作室辞职回到兰溪，产生了将自己这段少年往事画成漫画的念头。电影中人物所处环境，其个性以及命运的走向都是观众所熟悉的，成绩平平的屠小意，英俊且擅长篮球的齐景轩，矮胖单纯的花生，各方面都优秀的尖子生姚哲恬等，都属于地地道道的中国中学生，其经历，如姚哲恬为高考加分而参加舞蹈比赛，她的母亲担心出板报会影响她高考而找老师等，也都是有着“中国本位”的青春叙事。

而随着现实性一起产生的是电影的在地性。《昨日青空》以浙江兰溪为原型创造出了兰汐小城，画面充满了浓郁的地域特色。如几乎复刻式地展现了兰溪的西门城楼、兰江路、浮桥、兰溪三中等景观，而南方小城人的生活景观也为电影摄取，如在屠小意和花生上学路上，人们吃豆腐丸子、包子作为早餐，人们在河边捕鱼、洗衣，有健力宝、北冰洋等饮料的小卖部播放着日本动画片《灌篮高手》等，这些都召唤着观众的集体认同，同时清新、优美、淳朴的小城生活景观也与讲述纯真美好友情、爱情的叙事建立起了审美连接。

而值得一提的是，对现实性与在地性的重视，实际上也就解决了制约国产动画发展的两大问题，即受众定位模糊及受众需求不能得到充分满足。长期以来，国产动画除如“喜羊羊”“熊出没”系列等有着清晰的低龄儿童受众定位外，大部分均希望获得全龄消费市场，而这也就导致了电影顾此失彼，并不能完全满足观众的心理需求。《昨日青空》的青春怀旧题材，则有着明确的、对屠小意同龄观众的争取，电影实际上与如《最好的我们》(2019)这样的真人演绎的青春电影类似，致力于满足主人公同龄者缅怀青春、追忆过往的需求。电影对低幼和高龄观众未必会有强大的吸引力，但是正属消费中坚的青年观众已足以支持电影的市场占有率。

二、冲突内化与矛盾解决

《昨日青空》在将笔触对准现实后，采用了“融合类型”的叙事方式。美国著名电影研究学者托马斯·沙兹在对类型电影进行总结时，曾提出“秩序类型”(genres of order)和“融合类型”(genres of integration)两个叙事概念。属于前者的如黑帮电影、科幻电影等，而如音乐电影、喜剧电影等则更多属于后者。在秩序类型叙事中，人物所处的环境是一个有争议的、不稳定的空间，个人与意识形态产生对立甚至激烈的暴力对抗。而在融合类型叙事中，人物则处于一个文明空间中，个人则能通过努力实现与社会秩序的协调，主角对于他者或者身处的文化社区认同(包括价值、态度和观念等)虽然有一定的挣扎，但最终二者能走向融合。“个人和社会的冲突是内化的，被转化为情感语汇，他们人际的对抗最终屈服于秩序良好的社区的需要”。如果将《昨日青空》置于沙兹的参照系中，那么它显然属于融合类型叙事。

在《昨日青空》中，个体与外部世界的冲突，大部分在于爱情需求的无法实现，小部分则在于成人对青少年的全方位规训，如在家庭空间中，姚哲恬的母亲只允许姚哲恬和女生一起出去玩，将姚哲恬大学志愿的选择限定在计算机、金融等热门专业中；在校园空间中，老师表示“你们的人生中只有两件事，高考和不重要的事”等。电影中的冲突都是较为温和的。以对成人世界的反抗来看，如当屠小意上课偷偷画姚哲恬的画像，被陈老师骂：“我让你们出板报，你们原来在给我搞这些乱七八糟的事，你的心思还有没有放在高考上。”齐景轩马上站出来将事情揽到自己身上，表示画是他让屠小意帮他画的，并针锋相对地说：“我的心思一向不在高考上，专爱搞这些乱七八糟的事，不行吗？”对陈老师的成人权威予以颇为幼稚的回应。但电影绝不否认高考的重要性，并不放大青年文化与成人文化这对基本矛盾，而是给予其一种想象性的解决。少年男女之间的暧昧情愫是隐忍的，并最终被转移到成人所期待的拼搏、奋斗中。如对齐景轩表白未果，并没有影响姚哲恬的舞蹈演出和高考，而作为“学渣”的屠小意和姚哲恬一起出板报，反倒开辟了一个帮助了无数人的高考资讯问答角，即使是自称“心思不放在高考上”的齐景轩，也为同学们查找了大量关于高考和填报志愿的资料等。青少年事实上最终还是被统摄、规范于成人的意识形态之下。

在《昨日青空》中，电影中的人物尽管个性成分、人生选择上有偏离主流价值的一面，但都被控制在一定尺度之内。如齐景轩的上课迟到、屠小意最终放弃高考等。齐景轩消极地对待学习，是因为自己与抛弃母亲的父亲不和，而在学校中，陈老师等人又一再因为齐景轩的父亲是教育局长而对齐景轩大献殷勤，甚至想通过齐景轩来向局长行贿。就在观众误以为齐景轩是一个“问题少年”时，电影却通过齐景轩带朋友们去看望母亲而让观众感受到齐景轩的早熟懂事。而拉帮结派，斗狠滋事的青年在电影中属于不折不扣的反派，如在游戏厅殴打花生，自称“我们混混儿，理教育局长干吗”的强哥等人。而这一次斗殴除了让屠小意对齐景轩产生了误会以外，也并没有对主人公造成实质性的伤害。电影并没有以张扬人物的“本我”而凸显青春的“燃”，或是以创伤、以青春梦想被现实打得千疮百孔来吸引观众的眼球，这是电影有别于部分充斥着车祸、堕胎、死亡等情节的残酷青春电影的，也是国产动画电影值得借鉴的。

而在显得波澜不惊的成长危机度过之后，主人公更是成为正面的社会主体、成为秩序良好的社区的一部分，他们的价值观与行为模式已经全面、彻底地向主流靠拢。没有上大学的屠小意最终成为漫画家，而齐景轩则考上了飞行员，最终成为一名民航机长，在机场的书店中看到了被特别推荐的屠小意的漫画。姚哲恬则选择了自己喜爱的教育学，最终还拥有了一个美满的家庭。他们均获得了世俗意义上的成功，其“本我”与“自我”并不发生冲突。一言以蔽之，主人公尽管一度偏离主流意志，一度为青春的匮乏、伤痛所困，但他们并不是一种抵抗性的符号。这是一种皆大欢喜的、具有正能量的结局，观众势必在对主人公经历的接受中收获鼓励，实现心灵净化。

三、人文关怀与共识凝聚

我们还应该注意到的是，《昨日青空》中具有一种人文关怀意识，对于原著以及现实生活中的异己力量进行了某种遏制，这也是对未来国产动画电影在反映现实生活时，形成一套话语体系有所帮助的。

电影有意识地慰藉了弱者。正如人们意识到的那样：“一个设计巧妙的国家理由，或国家主流意识形态，或社会中的主流价值观，首先有一个重要的作用就是能够让社会中的弱者、失意者得到一定的安慰，能够将社会团结起来、黏合起来。”如齐景轩的母亲多年前就被丈夫抛弃，随后儿子也被夺走，但她收获的是在乡下的平静生活，儿子常常回去探望，看似桀骜不驯的齐景轩在母亲面前是一个体贴孝顺的好孩子。母亲出于爱子之心保留的齐景轩小时候的飞机玩具，也促使他决定去考飞行员实现梦想。人并没有因为命运变故而走向扭曲。又如在三人当中，出身与成绩均一般的屠小意也是一个弱者。在去深圳工作后，老板又要求：“漫画要重口味一点，重口味懂不懂啊，什么霸道总裁啊，忠犬金毛啊，高冷傲娇啊……你要是再画你那个原创漫画，我是不会投钱给你的。”但屠小意并不受老板的威胁，他果断辞职回归兰溪，此后依然可以坚持自己的“小清新”创作，不需要迎合部分受众低俗的品味。

与原著相比，《昨日青空》更是删去了齐景轩的爸爸为齐景轩安排替考，齐景轩大闹考场的情节。毫无疑问，这一情节并不利于电影黏合作用的发挥。教育局长以权谋私，而屠小意等无权无势者在竞争中的处境显然将更为不利，社会认同裂隙的修复、社会共识的凝聚也就无从谈起。在电影中，无论是齐景轩的局长父亲，抑或是姚哲恬的教授父母，他们都并不作为反面人物出现，齐、姚等人的奋斗路径绝不偏离法理秩序和主流价值轨道。影片在注重现实性的同时，并无意去揭示现实生活中的种种不堪，而是试图引领观众回首青葱岁月并使其得到心灵的抚慰。缺乏话语权，经济基础薄弱的弱者得到慰藉，电影的激励作用也由此生成。

综上，《昨日青空》完成了一种罕见的、国产动画电影在现实性和在地性上的探索，让属于中国青少年的青春实现了动画式的审美在场。这对于修复观众青葱记忆、满足特定观众需求，并承载地域文化而言，是极为重要的。而在观照现实之外，《昨日青空》还选择了“融合类型”叙事，对冲突和矛盾进行内化和柔化处理，整合了青少年与成人之间的认同，并凸显着人文关怀色彩，对于观众而言有着积极的引导作用。应该说，《昨日青空》代表了国产动画的一个艺术生长点，我们有理由期待国产动画继续阐释青春，直面属于中国青年的人生，最终参与到“国漫崛起”，以及亚洲乃至世界动画的格局建构中来。