生态悖论视角下的漫威系列电影

余 潇

(华北科技学院 外国语学院，河北 三河 065201)

近年来席卷世界的漫威系列电影虽然不是常规科幻片与生态灾难片，但与后两者一样，都暴露出了好莱坞电影的生态悖论，即在一层华美的生态保护、敬畏自然的外衣之下，其内核实际上依然有反生态主义的一面。

一、生态悖论与好莱坞电影

人们意识到，技术发展与生态平衡之间存在矛盾。而部分人则认为，这种矛盾是不可调和的。尽管技术毋庸置疑地是组成人类文明、促进社会进步的重要方面，但自庄子、卢梭等人生活的战国与文艺复兴时期，乃至当代，都有人警惕着技术发展对人类生存的阻碍作用。自20世纪以来，人类更是得以空前地享受技术进步带来的诸般福利，也面临着前所未有的生态灾难，于是技术乐观主义与技术悲观主义、亲生命与生命恐惧理念同时纠缠于人类文化中，形成了种种矛盾思维。人们在难以确定生态灾难的出现，究竟是技术过于发达造成的，还是技术还不够发达，人类的生产力还没得到充分挖掘造成之时，往往倾向于悲观地怀疑、批判技术，甚至将人的道德滑坡等问题也归咎于技术。而这种怀疑与批判，往往就是借助技术来表达、传播的。

好莱坞电影也陷落于生态悖论中，毫无疑问，正是技术革命推动了电影的发展，让电影可以更自如地表达有关生态灾难的忧思，以及对人类肆意破坏环境的斥责。如詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》、迈克尔·道赫蒂的《哥斯拉2：怪兽之王》等。在电影中，人类所居住的地球因为滥用技术而濒临毁灭，或是人类肆意入侵其他星球，与外星人展开大战等。如《阿凡达》中人类已经能轻易实现星际旅行，以及思维和肉体的分离，但也正是因为人类试图倚仗技术殖民潘多拉星球而触怒了纳美人。但整个精妙故事的呈现，都有赖于卡梅隆拥有一个强大的技术团队，在电影的制作中，“对于技术极尽奢华的追求致使这部生态电影在拍摄过程中比一般影片对环境造成了更多的污染，破坏生态系统”，这就形成了一种吊诡的悖论：电影以技术来反对技术，以维护生态之名妨害了生态。更重要的是，电影中纳美人最终的胜利依然着落在地球的“叛徒”杰克·萨利身上，人类最后遭受了些微惩戒但还是全身而退等，这依然是有浓重的人类中心主义意味的。这些问题也出现在漫威系列电影中，只是其作为极具浪漫主义色彩的超级英雄电影，在科幻想象上并不严谨，大量科幻设定“在故事的推进上并不会起到实质性的作用”，因此人们常常忽略了它们的生态悖论。

二、漫威电影的双重生态悖论

在漫威系列电影中，生态悖论主要体现在以下两个方面：

(一)技术迷思

漫威电影始终有着技术批判意识，科技狂人都是威胁生态的反派。如《美国队长》中，红骷髅掠夺宇宙魔方，这并不是一个可控、清洁、可持续的能源，美国队长史蒂夫·罗杰斯为了避免地球被毁而将宇宙魔方投入海里；《复仇者联盟2：奥创纪元》中钢铁侠托尼制造了人工智能机器人奥创，而奥创导致索科威亚死伤无数，其中就有泽莫男爵的家人，一心复仇的泽莫男爵又挑拨起了《美国队长3》中的内战，导致灭霸得以在复仇者联盟分崩离析时制造生态大屠杀。即使是托尼这样的正面人物，也无法控制技术滥用的恶果。但这种技术批判，恰恰就是建立在特效技术之上的(漫威在《蜘蛛侠：英雄远征》中也谴责了特效技术)，缺乏了特效技术，观众的惊悚与侥幸感也就无从谈起。漫威的创作，脱离不了工业光魔等公司完成的大量如动作捕捉、模型制造、CG合成等工作。

而大量依靠特效技术，让观众得以体验诸多现实生活中没有的、胆战心惊的生态灾难，也就带来了一个不良后果，即观众的注意力实际上是被层出不穷的影像奇观所吸引的，导演的“炫技”稀释了电影的生态意识，淡化了电影的生态内涵。正如有学者指出的那样：“在虚拟影像构成的世界里，我们获得的是具有高度自我繁殖能力的影像符码蘗生出的感官刺激，体验的是光怪陆离技术手段制造出的快感表达。影像和技术的合谋，固然让我们的感官世界更为丰富，体验情感更为便利，但是虚拟世界无法培养起深刻的思考能力和对生命的责任感。”当观众作为消费者选择走入电影院前，催动他们的是消费影视快感，而非思索生态危机的意图；而当观众走出电影院后，他们所印象深刻的，绝大多数情况下也只是技术带来的感官效应而已。例如在《银河护卫队》系列中，原本观众可以从火箭浣熊和树人格鲁特身上获得生命启示，进行生态反思。格鲁特用身上长出木条，包裹队友的方式救了大家，最后又从火箭浣熊捡来的一根嫩枝上重生。这正是大自然伟岸力量的体现。但观众的注意力往往被转移到CG技术如何做出这两个人物、如何制造飞船坠毁等大场面上了。

一言以蔽之，技术的运用，在某种程度上对于电影的生态言说有着削弱作用，最终导致的就是，观众无法更进一步对生态问题进行反思，无法得到严肃的生态伦理洗礼。

(二)世界观的暧昧

随着人们对生态的认知不断深化，人类中心主义世界观正逐渐让位于生态中心主义世界观。包括漫威电影在内的好莱坞电影也主动进行生态叙事，推崇人对自然的尊重与敬畏。但这种宣传并非始终到位的。就漫威电影而言，其就有依然更重视对人的观照，将人的重要性置于生态系统顶层之嫌。

在漫威电影中，尽管人类滥用科技的恶果被指出，但主人公往往就是这种技术滥用的直接受益者。如绿巨人浩克、快银皮特洛与绯红女巫旺达兄妹等。旺达兄妹的超能力来源于西崔克尔男爵的秘密试验，原本是科学家的班纳博士因为暴露在致命的伽马射线之下而发生变异，变成强大的绿巨人。尽管他们一度为自己的与众不同所苦，但他们最终都找到了和自己的超能力和平相处，乃至利用它的方法，变为能够上天入地、无视自然法则的超级英雄，让观众对他们被辐射、被注射血清等遭际产生艳羡之情。另外，当生态灾难发生时，人类除了超能力外，依然能够凭借精神、情感等扭转乾坤，与其说让世界恢复过来的是整体生态力量，毋宁说是人类的亲情、勇敢、无私等闪光点。这样一来，人类依然是自然的主宰，是其他生命体的拯救者，这其中隐含的依然是一种人类中心主义世界观话语。如在《雷神》中，九界的平衡因为约顿海姆的冰霜巨人入侵而险些被打破，冰霜巨人一旦成功，地球将进入冰河时期，而奥丁则以一只眼睛的代价，击败了劳非，夺走了寒冰之匣，维持了地球乃至九界的生态安全。洛基在私心驱使下将冰霜巨人放入阿斯加德，让毁灭者去地球大肆破坏，但一旦他感受到了父亲和兄长的爱，他就能改邪归正，在托尔的领导下，被毁坏的家园也能得到重建。似乎地球乃至宇宙生态环境的好与坏，都能由人来决定。类似的还有如《复仇者联盟4：终局之战》《蜘蛛侠：英雄远征》中，超级英雄们凭借时空穿越又将五年前消失的人带了回来，不顾多出来的人与动植物等非智能生命，与非生命体的相处是否会存在问题，“人”依然是万物的尺度。

同时，有必要指出的是，在漫威系列电影中，反派所秉承的观点往往是生态恐怖主义。这是反人类中心主义极端化后的产物。生态恐怖主义高度敌视人类，主张破坏人类文明，认为只有对人类进行灭绝或半灭绝的“清理”后，生态圈才能得到更健康的修复与重构。在现实生活中，确实有一小部分人认同这一观点，并制造了一系列威胁人类财产和生命安全的恐怖活动。而漫威电影则将其放大了。如在《复仇者联盟2》中，奥创在进化中萌生了“人类是地球最大的威胁”这一结论，并要求旺达兄妹来执行屠杀人类的计划。由于旺达身为人类，还对此有所迟疑，奥创却认为消灭人类是符合进化论的。奥创的言论涉及了解释费米悖论的“大过滤器”假说，即高级生命在一个过滤器中产生，其产生的概率有可能极高，也有可能极低，人类或许只是巧合被选中，而其他之前存在过的高级生命体则被如错误的进化顺序、生态圈种群丰度等“过滤”掉了。奥创坚持以一种激进决绝的方式，来推动人类的进化，为此将小国索科威亚升空，让其变为一颗撞向地球的陨石，以对地球“破而后立”。

又如在《复仇者联盟3：无限战争》中，持有类似观点的人是超级英雄们的最终大敌灭霸。灭霸认为，宇宙中的物质数量是恒定的，然而由于宇宙中生物繁衍得太快，宇宙能源将在数十亿年中枯竭。灭霸的故乡泰坦星就是因此而荒废的。通常情况下，在生命与资源数量无法调和时，战争就会爆发。而灭霸认为战争过于低效，他试图用收集六颗宇宙宝石的方式，来让一半的生命在瞬间消失，以让宇宙获得平衡。对作为半神，居高临下的灭霸来说，人类犹如蝗虫，是为延长宇宙寿命必须牺牲的。于是在灭霸集齐宝石打响指的过程中，彼得·帕克、巴基等人化为了灰烬。灭霸也在夺取宝石的过程中失去了自己最爱的小女儿卡魔拉。电影在引导观众憎恶生态恐怖主义的同时，并没能如《哥斯拉》系列电影一样，因主角为怪兽而能将生态整体主义和反人类中心主义等更为健康、折中的理念介绍给观众。加之这两次浩劫最终都为复仇者联盟所挽救，如《惊奇队长》中的卡罗尔甚至还负责拯救其他星系中的类似生态灾难。观众只会在潜移默化中产生人类依然是宇宙生存利益、生存道德的评判者的意识。

三、漫威电影的生态悖论成因

马克思主义认为，资本本身就具有反生态性，资本引发、加剧，乃至转嫁生态危机。这是漫威电影生态悖论的根源。超级英雄电影亦是资本的产物，促使它与观众见面的依然是商业精神。这也就使得电影为了给消费者制造传奇化、风格化的超级英雄景观，建构起具有神圣性和仪式感的动作场面，刺激观众的视觉，就不得不仰赖于本身就不环保的大规模团队和3D、CG绿幕技术等。同样，出于资本增殖的需要，当超级英雄们已经成为一种具有消费竞争力、被亿万观众投射了情感的影像符号时，人类就不能是渺小而无力，甚至不能是与其他生物非生物平起平坐的。人类就必须有强悍的技术能指(霍华德的核反应堆、托尼的盔甲、史蒂夫的振金盾牌、鹰眼的箭等)，来对抗有心灭绝人类的生态恐怖主义，让观众引以为豪，而大自然在正反派面前都是孱弱、失语的。这也就形成了电影本身无意宣讲人类中心主义，但人类依然是中心与尺度的抵牾。

不难看出，以技术反技术，以有害生态的方式进行生态批评，这种略显尴尬的生态悖论还将长期存在于漫威电影，乃至整个好莱坞电影中。在商品精神的驱使下，漫威电影原本意图倡议人们以更审慎、更负责的态度进行技术开发与能源消费，避免自然与社会环境的逐步恶化，实现人和自然的和谐相处。然而在具体的操作中，为了尽可能地贩卖景观，让观众从超级英雄身上获得精神慰藉，漫威电影又不得不在影像的生产上，成为新世纪好莱坞电影中最炫技、最强调技术者，并在叙事上拔高人类的地位，流露出了人类中心主义思想。我们应该承认，漫威电影作为娱乐性消费的商品是合格的，但要承担起促进人们对生态问题的深入探索，推动人们思想的变革，依然有较长的路要走。