中西方花腔艺术

赵璇

摘 要：“花腔女高音”意大利语Coloratura Soprano，是欧洲古典主义时期也就是17、18世纪时意大利美声唱法发展的产物，是美声唱法中一种高难度的演唱技巧，同时也是女高音声部中的一个特殊分支。在演唱中，她属于抒情女高音中最轻巧、最灵动的一个声部，也是女高音中音域最宽最灵动的特殊技巧的代表。花腔在美声唱法中是一个极为重要的演唱技巧，它产生于美声唱法的黄金时期，与当时的阉人歌手演唱发展有着极其密切的联系，阉人歌手凭借自己熟练的、灵巧的技能称霸当时的声乐界，从而建立了意大利美声学派的演唱风格和艺术风格，使花腔有了长足稳定的发展。中国的花腔艺术也是有三百多年的历史的，中国最早的花腔形式还是来自于戏剧腔调中的宛梆唱腔和润腔两种声腔，这两种声腔对中国当代花腔艺术奠定了最初的基础。

关键词：花腔;西方花腔艺术;中国花腔艺术

据历史记载，大约是在中世纪时期（公元9世纪左右）出现了较系统是声乐技巧的教会学校，是由教皇格里高利一世，他收集编订了一套统一的圣詠，还在罗马举办了第一所“圣咏学校”，里面主要教唱的是圣咏和弥撒两部分，他们一开始是属于单声部音乐，很单一。渐渐地，人们已经不满足于天天齐唱平淡的单声部圣咏，他们开始在圣咏上面加声部，加花，这样圣咏的旋律风格就有了音节式、花腔式、纽姆式之分，这就是著名的格里高利圣咏。教堂的人们经过正统的声乐技巧的训练，将圣咏进行简单的加花，走音式的演唱，这应该就是花腔演唱技巧的最初的起源地。

“格里高利圣咏”发展到复调时期，出现了花唱式奥尔加农，最下面的支撑声部还是圣咏，上面的声部则就是花唱部分，因为这种形式一直深受人们的喜爱，所以也在一直不断地发展。到了大约13世纪左右，由于妇女不能进入教堂或是公共场合的习俗束缚，男生又到了青春期，声音会变得比童声时期要粗、厚，这样唱起花唱式奥尔加农就会费事，他们就逐渐兴起了男童阉割，这样他们就保持了男童时期声带，再利用男生本来的雄厚体魄和充实的肺活量，这样他们就很轻而易举的演唱高音上的花唱片段，一直到17、18世纪以来，阉人歌手都深受观众们的喜爱，因为他们的声音很有穿透力，又能在那么高的音上随意的加花演唱，所以观众们会听的很爽，很过瘾。他们能够自如的演唱高音、花腔等各种演唱技巧，将声乐艺术发展到了极致，这也就是美声唱法的黄金时期。后来女高音的出现以及男生“关闭唱法”的出现，则加快了阉人歌手的没落，随着歌剧艺术的发展，只凭单纯的炫技和高超的演唱技巧已不能满足观众们的需要，他们更重视歌剧中人物的情感表达和歌剧的内涵，到了古典和浪漫主义时代，作曲家们不仅把花腔作为歌曲中炫技的一部分，更多的是用花腔来表达一部歌剧中歌剧角色所传达的一种情感的表现。从此花腔高音演唱便变得丰富多彩起来，同时花腔可以听出不同的情感表现，具有强大的色彩性。花腔技能的演唱以她奇特的音色、音品，推动了声乐演唱技巧的繁荣发展，是歌唱艺术到达了一个新的高度。

花腔女高音分为抒情花腔女高音和戏剧花腔女高音，两者既有区别又有不可分割的联系。抒情花腔女高音的音域一般在c1__highf3之间，有非常高的音区和比较宽的音域，她们的声音轻巧而富有弹性，擅长快速的音阶跑动、跳音和各种装饰音的演唱，宽广的音域和高超的花腔技巧会给观众带来极满足的的听觉享受，每个音都是打在头腔里，字字能够穿入观众的心里。戏剧花腔女高音的音区则是较厚重、线条较粗，有一定的力度和张力感，一般戏剧花腔女高音属于女高音种类中较稀少的的一种。我们都知道灵敏与力度本是两个矛盾体，但在戏剧花腔女高音中要将这两个矛盾体相互的融合，在它们之间找到一个平衡点，那么这个平衡点可以说就是戏剧花腔女高音所表现出来的声音，在有力度和张力的基础上还要灵巧的将华彩乐段演唱出来，声音相对的还要比抒情花腔女高音要更加粗、厚些。

中国的歌唱艺术，有着丰厚的文化传统，其中花腔艺术也是在中国大地上独树一帜、独领风骚的，至今都是独具魅力的一种演唱技巧。最早的中国声乐主要以山歌、小调、戏曲音乐为主，人们在演唱和流传时都是通过口传心授和自身的领悟来实现的，因此，最早的花腔也是通过这种形式得以继承下来，这里的花腔是指在各种腔调中不用语言文字来表述的演唱方法，这是区别于早期西方的花腔。

最初，中国的花腔与戏曲唱腔中的宛梆唱腔和润腔有关，宛梆唱腔又称为“南阳梆子”是属于梆子腔的一种，形成于明末，流传在南阳一带，至今为止已有三百多年的历史了。花腔式宛梆唱腔里全部用假声来演唱的无词衬腔，而且音区非常高。演唱者可以根据感情的需要，在演唱时随意进行加花减花的处理，中国最初的花腔与早期西方的花腔在这里还是有几分相似之处的。由于花腔的独特魅力，她不仅在宛梆唱腔中应用普遍，在其他的种种腔调中也是深受欢迎，她可以适用于各种腔调，而且表现力极强，具有鲜明的艺术风格和强烈的艺术感染力，它的发展变化对当代花腔艺术具有至关重要的影响。

随着美声唱不断地传入中国，在西洋歌剧和美声技巧的影响下，花腔演唱艺术成为了声乐艺术中的一朵独具魅力的妖姬，为中国花腔女高音提供了极珍贵的经验。中国老一辈的著名作曲家应尚能、蔡绍序等人将西方的美声唱法以具有一定高度的艺术形式介绍给中国人民，从此，触发了中国人们的神经，审美观念由此开始改变，逐渐的接受美声唱法所带来的独特魅力，并进行该唱法的模仿、学习，直至创造性的加以利用。