玉器行业发展与创新

文 杨 鸿

《攀登》

玉器作为传承中华传统文化和华夏文明最重要的器物之一，一直为文人雅士商贾大家所追捧和推崇，“玉”这个字更是深深地刻在了中华上下五千年的文明历史的血液里，直至今天仍旧承载着历史的重量和文明的声音。玉器的玉雕工艺随着玉器一起经历了史前时期向明清时期的迁移和过渡，其风格由古朴简拙转为雄浑豪放，最终发展成为与明清时期特点相近的雅致剔透。漫长的历史为玉器的玉雕工艺的积累营造出了一个底蕴深厚的成长环境，不同时代不同文化不同思想观念的综合作用下，最终造就了今天我们所看到的一切。

一、传统玉器的发展与创新

（一）传统玉器的发展现状

传统玉器的发展过程实质上是对玉器艺术不断改进和完善的过程。在今天，传统玉器艺术仍旧存在很多的缺点和不足，需要今人予以创新和发展。今天的传统玉器艺术对传统继承模仿的部分较多，能够创新和弘扬的部分较少；仿古抄袭古人手法的作品多，反映时代特色和现代社会审美特点的少，所谓的“泥古人、乏创新、高不成、低不就”说的就是这个道理。对于艺术和传统技艺而言，没有创新没有发展其实就是一种停滞一种退步，更是艺术和传统技艺生命力流失的体现，玉器行业也是这样。

我国玉器行业发展到现在，玉器产品的素材选择、方案设计、工艺手法大都是对传统玉器行业的沿袭和对传统理论的照搬，属于毫无灵气可言的玉文化复刻。其产品形象要么是传统文化中寓意着吉祥富贵长寿的“福禄喜寿”图样，要么是代表着禅意和宗教色彩的佛像、观音等形象，又或是国画作品中常常出现的侍女花鸟形象，不论是哪一种，都脱离了现代社会，继承传统是好的想法，但不等于故步自封，对传统玉器技艺的创新才是最好的发展方式。也只有这样，才能一点点改变现在日渐消沉的玉器行业和市场。

（二）传统玉器行业的弊端

传统玉器行业逐渐展露出发展迟缓缺乏创新力的问题，其根源在于传统玉器雕刻人才的凋零，这是因为我国传统玉器雕刻人才培养体系的不健全以及缺乏专业性理论作品造成的。我国传统玉器雕刻人才培养体系现今仍然采用师徒制和家族传承的形式，这就使得传统玉器雕刻技艺能被保留和传承下来的部分越来越少，想要创新也不知道该如何创新，且大部分玉器雕刻从业人员缺乏专业的美术教育，影响了雕刻技法在雕刻形象创造上的发挥。除此外，没有太多可供学习和思考的专业理论书籍，玉器雕刻从业人员的群体受到了严重的局限，普通人想要学习和发扬玉器文化要面临较大的困难。在这种生产领域和学术领域失衡的情况下，玉雕人员陷入了闭门造车的困境，更不用谈及玉器行业的创新与发展。

二、当前玉器的发展与创新

（一）当前玉器的创新

创新需要有可以立足的土壤，才不至于成为无源之水无根之木，所以笔者认为对玉器行业的创新应在保有玉器传统的前提下，考虑时代发展对玉器行业提出的新要求，即玉器行业创新后的成果能为人们所接受，这样创造出来的结晶才有可能存活和发展的空间。

首先，玉器行业应转变原有的行业理念，树立谨慎的创新思想和扬弃精神。玉器雕刻人员在对玉器进行选材、图样设计和雕刻时，应保留优秀传统文化摒弃糟粕，同时，玉器雕刻人员应学会沉心静气耐住性子打磨，展现出作品想要表达的灵与意，使得设计出的玉器不仅美观具有较高的鉴赏和收藏价值，还应以灵气为重点，发挥玉的本质和属性。

其次，玉器行业应逐渐认识并适应当下的市场经济需求，寻找自身发展的方向和突破口。虽然玉器在发展的历史中早已与市场相连，并分化出了玉器行业面向不同群体的多样化市场，但是对市场的需求了解还存在一定困难。一方面玉器雕刻师想要保持玉器脱离俗气和商业化，另一方面也想要玉器为人们所了解和接受，这种两难境地阻碍了玉器雕刻师在玉器雕刻方面的创新思维，也真真正正的阻碍了玉器行业的发展。所以笔者认为，玉器行业想要发展自身，就需要正视市场需求，但不能屈服妥协于市场需求，玉器雕刻师应具备引导需求的能力，用作品引导受众群体的审美和价值。只要不断地提高玉器的艺术造型水平，开发新产品，提高玉器为现代生活服务的能力，玉器兴旺将不成问题。

（二）当前玉器行业教育体系

技师学院开设玉石雕刻与设计专业，采取校企深度合作，企业全程参与玉雕人才的培养模式。把传统师带徒与现代学校教育结合起来，从美术基础到玉雕实践，以全面培养专业底蕴厚、动手能力强、职业素质好和人文素质高的专业高端玉雕人才为目标。

（三）跨界设计与融合

跨界是指从某一属性的事物，进入另一属性的运作。主体不变，事物属性归类变化。进入互联网经济时代，跨界更加明显、广泛。特别在跨界营销方面，各个独立的行业主体，不断融合、渗透，也创造出很多新型、发展劲势的经济元素。跨界的设计与融合是未来行业发展的趋势。例如，作品《攀登》 就是传统玉雕与不锈钢雕塑的跨界融合，该作品取材整块新疆和田糖白料，根据形体特点设计为雪山样式，搭配不锈钢底座，底部采用镜面作底，使整件作品表达出镜里镜外两个世界，代表了人们的现实世界和精神世界。

中国玉器及其文化体现了物质美与精神美的高度统一，是中华民族的审美观、道德观和精湛技艺的集成。玉文化发展的每一个历史阶段都是承前启后、一脉相承的，而中华玉文化的精髓，是每个历史时期玉器的成就和风格形成的基础，不同时代的人将自己的聪明才智及对物质和精神世界的领悟倾注于玉雕艺术中，对玉石文化的理解和表述方法也各不相同，所以在时代的进步中，玉石文化也得到了传承与发展，这无疑会使人们的思想情感、审美、技艺等发生明显的变化，然而这种变化并不意味着对传统的虚无，优秀的传统文化所表现出的是民族文化的脉络与气质，是一种民族精神，现代玉器的发展应该寻本溯源，既保持民族性又富有时代感。