白一骢：想尝试“内容质感更高级”的12集短剧

纪文彬

新规的目的是鼓励创作优质内容，鼓励公司用心做内容，逐渐将投机之人清理出行业，这是件好事。

其中，申报备案公示时提供完整剧本、限制演员高价片酬的规定，对我们没有影响，因为我们直是这么做的。唯一会有变数的，是”鼓励30集以内短剧创作”这条。众所周知，制作成本较高的剧集，增加集数可以降低单集成本。如果单纯压缩集数，综合成本就较难控制。

例如我们最近正在筹备的一部剧，原计划48集，经反复讨论，减少冗长部分，砍到36集，最终又缩减为24集。虽然集数减半，制作成本却没降多少：主角片酬差不多，拍摄场景、道具费用差不多，仅因制作周期稍短能省一点儿费用，但每集单价势必增长。因此制作这类项目，更需要制片方抱着打造精品的心态。

在找到更好的解决办法前，控制成本的难题，或许需要生产链各环节都降低些价格，才能帮助制片方降低综合成本。但实际上谁都不会主动降价，外加疫情影响，行业会经历阵痛期。不过，即便短剧创作成本较高，我还是想尝试12集短剧项目。对我而言，这形式不仅内容质感看起来更高级，也更诱人。

目前国内剧集的播出方式主要以日播为主，短剧周播未必能如日播剧般增加用户黏性，日播的话，又不能持续累积、释放短剧热度。对于平台而言，购买单价更高的短剧看似不划算。但实际上，如果能带来更多的播放量、更高的话题讨论度，看重性价比的平台方会愿意购买更贵一点的短剧。至于短剧播出较难实现长剧的长尾效应，我建议平台方可针对精品内容，推出某部剧单独付费的模式。如果段时间内出现多部精品短剧，会催化行业短剧创作热潮。

新规对编剧地位提高程度有限，不会发生质的变化，除非编剧自身职务转变，比如编剧转型导演，制片人等。以往业内确实存在压榨编剧、套取创意骗稿费的现象，“完整剧本”的规定保障了编剧权益，但并不能使编剧像导演、制片人一样成为剧组的中心，毕竟文字工作和拍摄是两回事。拍摄过程中，画面实现不了文本表达怎么办？成本超预算拍不完怎么办？此类问题编剧解决不了。

编剧要提升话语权，关键看自身能力，和外界政策关系不大。像刘和平、高满堂这些能出好剧本的编剧，一直都受行业尊敬。在我们公司也是如此，有能力的编剧自然有好机会。有高薪，那些抱怨生存压力大的编剧，往往作品不好但又不自知。目前編剧行业比较突出的问题是基层和中层人员严重断层，新入行的编剧中愿意沉淀积累，慢慢磨基本功的人越来越少。