情感流淌书韵墨海

王人天

一切的艺术作品都是情感与思想的呈现，书法作品亦如是。当我看到书法家徐寅的作品时，这种感受越发强烈，他的作品是情感与思想在线条中的呈现，以黑白的世界展現给我们，我们在欣赏的时候，被线条的律动、美感深深吸引，不愧是多次获奖的艺术家风范。

很明显，徐寅的作品《王氏四帖节临》是临摹。近年来，为了发展中国书法和传承传统文化，在全国性的书法展览中，增加了很多临摹性展览，由此展露了中国历史上更多的书帖和碑帖，也更好地传承了中国的书法艺术。时下，由于电子计算机的普及，汉字的书写由过去的手写大多改成了打印，于是使中国书法的发展面临一个前所未有的危机，打印汉字已然失去了情感与思想的书写表达性，逐渐演变成手写汉字是为了锻炼书法而进行临摹，这样一来，临摹书法作品便成了书法传承的重要方式，全国性书展纳入临摹作品展览毫无疑问成为书法传承的重要一环，只有这样才能更好地激励和传承中国书法。但是，即使是临摹，真正临摹得惟妙惟肖又有很好创造性的书法作品也不多见，更何况中国自古以来临摹得非常好的书法作品，本身就具有很高的书法价值，譬如王羲之的《兰亭序》，在唐朝李世民时代，受到大量临摹，后来传承下来的作品大多为临摹作品，真迹据说被带进了李世民棺椁陪葬。当然这只是一种说法，但大量事实说明临摹作品亦是书法作品的一种展现，更何况好的书家临摹，在临摹的同时，或多或少都融入自己的思想感情和书写情绪，情感的展现有了一定的安置，书法作品的展现与传承有力地结合了起来，临摹作品成为当代书法作品的一种展示方式。

接下来，我们具体地欣赏下徐寅的作品。其《学书感悟》，二王帖意浓重，似是从二王出帖，夹杂多家，秀丽不失严谨，飘逸不失法度，拙朴高古，有许多字有险峻的一面，譬如“或”“容”等字，几乎向一边偏倒，但又不失稳固，这是需要功底的，每当书法练到一定时候，就会追求险峻出奇，但是无论如何，字形都必须寻求稳固，即字必须站得住，不会向一边倒去。太过端固则笨拙，太过险峻则凌芒毕露，无规矩则无方圆，太过规矩则无美感，书法亦如绘画，追求的是险而不过，守则不羁，飘逸洒脱而自然显露，牵缠萦带，含而不露，骨肉相济，力在划中，如锥画沙方得味也。黑白相守，正如其所说：“思考引起变化，书作方存新意。”精微与粗放的手法由自己的心性决定，在自然与设计中显示形式，抱有敬畏不羁的态度，在书写中拘谨，在创作中从容，不拖泥带水，不犹疑不决，干脆果断，最终形成恬静、朴茂、潇洒飘逸之味。好书家向来都是从容的，这种心态决定了他们书写的大气和成功的概率，徐寅是一个将情感深深注入作品的好书家。再看他的《李商隐（嫦娥）》显得俊秀飘逸，很好地诠释了嫦娥飞升的形态，但是嫦娥飞升后于月宫孤单寂寞，诗中如是认为，字形牵带缠绵，这又很好地诠释嫦娥悔恨偷吃灵药的心态。再看《林则徐（赴戍登程口占示家人）节录》.乃是林则徐写的《赴戌登程口占示家人》二首中的第二首，是林则徐较出名的禁烟诗之一。徐寅很好地理解了诗的原意，用笔粗放，牵缠萦带，深刻地反映出了林则徐写该诗时气概昂扬、忧国忧民情怀，同时也彰显了徐寅创作书法作品时的思想情感。

总体来说，徐寅的书法创作具有独特的表现力度，融入了二王行草与张旭草书的特点，敬畏不羁，自然从容，在继承中创新，形成了自己情感充沛的作品。

徐寅，江苏淮安人，1986年2月生于山西太原。中国书法家协会会员，先后师从著名书法家赵社英先生、张旭光先生。书法作品入选全国第十二届书法篆刻展览、全国第八届楹联书法作品展、山西省第十届书法篆刻作品展等多项全国、省、市级重要展览。作品登载于《中国书法》《书法报》等专业刊物。荣获“2017年、2018年山西书法年度贡献奖”及省书协“2018年、2019年‘送万福进万家活动先进个人”称号。