从当代香港悬疑电影看电影中的人物塑造

叶可心

摘 要：在电影中，对人物的塑造和刻画是评判电影优秀与否的一个重要标准。以类型化为特征的香港悬疑电影中，情节推动给予观众抽丝剥茧的感觉，此时人物是否丰满、立体、真实则对情节的悬疑性起到了较大的影响作用。从《犯罪现场》《扫毒2》《反贪风暴4》可分析出不同的香港悬疑电影对人物刻画的优劣，从人物的自然属性、社会属性、精神属性三方面进行研究分析，旨在对当代电影人物塑造起到借鉴作用。

关键词：香港悬疑电影;人物塑造;自然属性;社会属性;精神属性

中图分类号：J90文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）21-00-02

《扫毒2》《反贪风暴4》《犯罪现场》为近年来具有代表性的三部香港悬疑电影，累计票房均超过2亿，但豆瓣评分和口碑却不尽相同。《扫毒2》《反贪风暴4》豆瓣评分均仅为6.0分;而《犯罪现场》评分为7分，微博大V推荐度达到了74%。这其中，电影人物形象的复杂丰满程度起到了重要的影响作用，“非黑即白、形象单一”是部分观众对《扫毒2》和《反贪风暴4》中主角形象的评价，而《犯罪现场》中各个人物的难以捉摸、推理困难、悬念四伏让观众感受到了人物形象的饱满和多面性，对人物性格的挖掘有较大的优势。而这一切，可从人的自然属性、社会属性、精神属性三方面进行分析。人是复杂、全面、丰满的，真实的世界，是一个由真实地走在善恶之间的人们构成的不是非好即坏的世界。

三重属性的交织和互相作用，产生了多面的“人”。笔者将在本文中，以《犯罪现场》中的人物塑造为优秀案例，以及《扫毒2》《反贪风暴4》中人物刻画的欠缺为典型，分析电影中的人物塑造。

一、电影人物的自然属性

人具有自然性，人的自然性是人物三重属性中的第一个层面，也是最基础的层面。人不能离开自然有机体而单独存在。“人来源于动物界这一事实已经决定了人永远不能完全摆脱兽性，所以问题永远只能在于摆脱得多些或少些，在于兽性或人性的程度上的差异。”因此，把人的自然属性等同于动物性、抹杀在自然方面人与动物之间的区别是错误的，同时认为人仅仅拥有自然属性的观点也是不科学的。古希腊时期就曾提出“人一半是‘天使，一半是‘野兽”的观点，人是动物的生命体，有基本生命活动的特征，可同时人又是政治的动物。电影中优秀的人物塑造，可刻画出人物自然属性中“兽性”与“人性”的共存。[1]

在电影《犯罪现场》中，犯罪头目汪新元作为一名悍匪，穷凶极恶，在江湖上行走，抢夺无数，直接造成了“珠宝抢劫惨案”，而他的这一切是为了拥有更多的钱财，满足自己的物质生活欲望，这就体现了他的生物属性，即“兽性”。而面对怀孕的兄弟妻子时，悍匪汪新元为了救助她而未及时逃跑。这时他所反映出来的“人性”，就体现在对女性、对新生命的保护和关爱，此时他不再是无恶不赦的贪婪的“野兽”，而是保护弱者、敬畏新生命的“人”，他散发出了人性的光芒，直击观众内心。面对警察，他一直在逃跑，当人为的火灾来临时，他并不想落到警察手中，但他依然首先完成了救助怀孕女子的使命，之后才飞速逃跑。这种矛盾的内心，挣扎的人性，使这个人物开始鮮活起来，使荧幕形象更为真实。

而在电影《反贪风暴4》中，对主角黄元元的人物形象塑造就相对单一。他作为一个富二代，拉帮结派、无视法律，勒令强拆撞死人，锤人脚趾不眨眼，已然成魔。在牢狱中，他已由一个富二代转化为“混混老大”的角色，在影片对他的呈现中，对“恶”的描绘笔墨过多，让观众可以轻易地将他归为确定的“坏人”的形象，希望他早日被打败，他的身上体现不出明显的“人性摆脱兽性”的地方，因此会让部分观众觉得稍显单一，不够丰满。

二、电影人物的社会属性

人的存在状态是社会性状态，人的本质是人的社会性。人不是独立存在，而是存在在与他人的关系之中，包括政治关系、经济关系、伦理关系等等。社会关系是人在生活中处在的具体关系的抽象化表达，也是人区分于动物的根本属性。

社会属性决定了自然属性的形成和完善，决定了精神属性的产生和发展，因此成为人的本质属性。在香港悬疑电影中，人的社会属性最为直观地体现出人物形象的复杂，也通过社会关系可以为人的各种矛盾行为做出解释。

在《犯罪现场》中，当悍匪头目汪新元住进女房东丁喜悦的家中后，汪新元与女房东产生了联系，多了一层社会关系。一开始他对女房东的帮助和温情带有一些拒绝，但是后来被女房东的善良和热情所感动，体会到了人性温暖的一面，也开始给予她爱，巩固了这层社会关系。影片中有一个情节尤为打动人：汪新元在吃早饭时让女房东有空时帮忙去买安神药，女房东立马下楼，后来汪新元打开门看到她在打电话，以为女房东要向警察举报自己，于是本能性地将她打晕，可后来看到电话中显示“眼科医院”，又懊悔不已。在女房东醒来抱住他，以为是他救了自己后，汪新元心中的温暖被彻底唤醒，从来没有被他人关心过的他，在此时流下了眼泪。这滴眼泪与之前他强悍霸凌的形象形成了鲜明的对比，向观众证实了“残忍”和“柔软”是可以同时在一个人物身上共存的，也展现了汪新元既是受害者、又是加害者的可怜和可恨之处。

而警察头目叶警官原本尽职尽责、刚正不阿，可在“珠宝抢劫惨案”中，他的卧底被汪新元杀害，使得他有了公报私仇的邪念，这是依托于“同事情谊”的社会关系之上的;之后，在追踪汪新元的过程中，他与“珠宝抢劫惨案”的受害者联合，进行分赃，这时“受害者联盟”的社会关系让这批人同时产生了贪念，认为自己受到伤害就应该得到补偿，这时人物形象就由一开始的单纯向复杂化转变。叶警官也属于集受害者和加害者于一体的典型。

在《扫毒2》中，古天乐扮演的“地藏”所处的社会关系则简单得多，一条线是与南叔的师徒关系，因为被南叔误会而被割去了手指;另一条线，是与余顺天的“兄弟关系”，因为兄弟当年没为自己求情而记恨在心，刻意让自己变成了兄弟最讨厌的模样。而这部影片的败笔就在于，地藏有思想上的转变，但在人性的体现上，一直是平面化的，没有新的社会关系的出现，也没有曾经的社会关系的变化，自始至终他的诉求都极为明显，即因为被砍了手指要“复仇”，在做任何事时，他都没有思想上的犹豫，也没有善恶的碰撞和纠结，因此人物塑造、人性刻画显得较为单薄。

三、电影人物的精神属性

人的精神属性，也可以称为意识属性，是指人所特有的反映和改造客观世界的自觉能动性，它以人的自然属性为基础并受社会属性的制约。精神属性是人物中相对独立的一个方面，可以把它分为三个既有区别又有联系的过程：认识、情感和意志。认识，是指主体的人能动地反映客体的过程;情感，是指人对客观事物所产生的心理感受;意志，则是人控制自己的行为以便实现预定目的的过程。[2]

在香港悬疑电影中，真正的犯罪现场是存在在人的大脑里的，比如思维，包括嫉妒、贪婪、愤怒。意外行为是受到思维驱使的，只有思维上的激情，才有行为上的疯狂。例如《犯罪现场》中，“珠宝劫案”的受害者，坐轮椅的女伤者每天在教会里用《圣经》的语句来催眠自己，可在她的心里，根本不能平静，这本不应该是她的生活，是那次意外毁了自己一辈子，从此以后自己就像一个废人，她从没想过原谅那些人，之后便动起杀心。女伤者的男朋友也有复仇的心魔，是那次意外让他的未婚妻瘫痪，断送了他们的幸福。而他原本就在国外当过兵，在搏击、开枪方面有一技之长，之后他便从事保卫、教练方面的工作，这些技术也增加了他复仇的决心和信心。

关于人物的情感，《扫毒2》的刻画具备可圈可点之处，但也存在不足。《扫毒2》中，余顺天妻子对他的情感是无私而甘愿牺牲的，她为了能顺利怀孕，不惜多次进行医学治疗，但最终还是因为无法实现而对丈夫愧疚不堪，最终失去希望以離婚收场，这种爱能一部分反映出她的精神属性，对丈夫全盘无保留的爱，做不到完全付出就离开的带有悲剧性质的感情，体现了她的奉献精神。而对于该片中的另一个人物林警官的刻画，则略显单薄。面对毒贩，他证据不足，无助;面对女儿，他没法给出将毒贩赶尽杀绝的诺言，无助。面对妻子被毒贩割喉的场景，林警官的人物情感并没有很好地对后面的情节有很大的推动，人物不够立体化。

四、结束语

通过人的三重属性对《犯罪现场》《扫毒2》《反贪风暴4》三部香港悬疑电影的人物分析，可以看出，优秀的电影作品对人物形象的刻画是丰富而全面的，人是自然属性、社会属性、精神属性的多元统一。一个可恨的人物也会有可怜之处，加害者同时也是受害者。正是如此，荧屏人物的塑造才能更加丰满、真实可感。而若要实现人的自由和解放，则需要摆脱自然界、社会和人自身的束缚，达到人与人的平等。只有这样，人才能成为自然和社会的主人，以及自身的主人。

参考文献：

[1]韩允洪.浅谈《西游记》人物塑造的教学——从孙悟空看《西游记》三性一体的人物塑造方法[J].中国成人教育，2008（02）：142-143.

[2]毛克强，袁平.开创当代小说人物塑造的新阶段——《九型人格》对人物塑造的启示[J].西南民族大学学报：人文社会科学版，2011（03）：178-183.