浅谈麦积山石窟的艺术特色

王越

摘 要：麦积山石窟的艺术价值，并不是只言片语就能概括清楚的，在欣赏麦积山石窟的过程中，让我们看到了那既夸张又写实的佛像雕刻，也欣赏到了富丽堂皇的壁画艺术，让我们视觉受到震撼的同时，也无不为我们古代人的卓越创造力和扎实的艺术功底所撼动，这种艺术宝库值得永远流传下去。

关键词：麦积山;石窟;艺术价值

中图分类号：K879文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）20-0-02

麦积山石窟在距今大约一千五百年前的后秦时期开凿，艺术的产生则是在北魏佛法复兴之后才正式开始的，同时这一时期开凿的也最为频繁，再后来历朝历代都在这个百米悬崖峭壁上架木凿石开窟造像，才逐渐成为今天所见的规模，最终创造出壮观的“麦积奇观”。但因地理条件的特殊性，从雕刻的角度上来讲，麦积山的雕塑是不易于精雕细刻的，就此与同时代或者是之前的佛像雕塑相比，麦积山石窟就显示出了其与众不同之势，只能在泥塑上下功夫，这就促成了石窟的造像以精湛的泥塑技艺闻名遐迩。

一、麦积山石窟艺术特色——泥塑艺术

前面提到麦积山位置和石质的特殊性，石窟尤以泥塑的成就最为突出。在麦积山石窟所有的泥塑形式中，根据资料总体可归纳为四种类型即圆雕、影雕、高浮雕、壁塑。虽然这四种类型的泥塑艺术在艺术形式上各有其特色但在石窟这个大的整体空间中其实又是相互统一的，各自又都以不同的艺术魅力吸引着参观者。泥雕塑所选用的题材大多是以佛教世界的人物形象为主，但也有相当多数量的供养人像。这些人物形象中，最大的高达十多米，最小的也就只有二十厘米，充分体现出造像师的强大的艺术功底。

这其中最为著名的泥塑雕像是在麦积山东部断层上凿建的高达15.7米的摩崖大佛释迦牟尼和普贤、文殊两菩萨的雕像，三座大佛悬立于石壁上，佛像庄严肃穆，景象宏伟，实为中国石窟史上的伟大奇观。隋代在表现佛像立体感方面的成就已经十分突出，其显著特点是隋代在当时创造了一种丰满富丽、作风写实、夸张合理的艺术个性特征，佛像的内涵突出，个性鲜明独特，在这里艺术家的技巧和工匠们的力量只为佛教艺术服务。

在麦积山所有的石窟中，最能代表北魏中期泥塑秀骨清风造像特征的就是石窟内的菩萨形象：她们身形小巧秀丽，身体微微侧扭，低头浅浅微笑，仿佛能够感受到她们沉静的内心世界，这就是北魏中期石窟内菩萨的典型形象。

麦积山泥塑在西魏时期，不仅沿袭了魏晋传统艺术风格的优势，而且逐步发展成为具有自身艺术特点的典型形象，无论是在造像造型、服饰及审美趣味上来说，都呈现出明显的民族风格特征。这一时期石窟内造像的特征主要是以中小型的塑像为主，佛像的造型十分优美淡然，题材虽然很多，但是技法主要是以薄影泥塑为主。最能代表这一时期造像特征具有的共同点即佛像的整体的面容俊秀，宽衣博带，长裙拖地，衣纹流畅等特点。

泥塑发展到北周时期，在艺术表现方面又出现了新的形式。不仅有形神兼备、以形写神的特点，而且还创造出现了一种新的敦厚壮实、珠圆玉润的风格。虽然艺术手法比较简练，但更贴近现实群众的生活，既真实又形象，更被普通人们所能接受。

到了隋唐时期的麦积山泥塑，是具有了现实主义与浪漫主义相结合的新型泥塑艺术风格，充分体现了当时的时代特征和人们的精神风貌。这一时期的塑像风格大多都是面容富态，体型高大丰腴，衣饰华丽新颖，最具有代表性的就是踏牛天王塑像。

宋朝时期的塑像也是十分突出的。现保存完好的一百多件的宋代作品中，价值都极为的高，塑像最明显的特征就是纤巧流畅、形象自然逼真，与现实中的造像相符合。

麦积山石窟的泥塑不仅造像特征优美生动，关键做工更是高超细致。据资料考证他们基本上都是一次性完工，几乎没有反复雕造修改的痕迹，这完全可以称作是技艺精湛。总而言之，麦积山石窟泥塑之所以驰名中外，不单是依靠其悠久的历史和繁多的造像数量，更重要的是其高超的艺术水平。

二、麦积山石窟艺术特色——空间与建筑

任何一座具有艺术特色的石窟除了在塑造的形象上具有强烈的艺术特点外，在其空间的安排上更要体现出艺术的审美性，这样才能达到由内而外的高度的艺术统一。

麦积山东窟是极为特殊的洞窟群，上下左右，层层叠叠，密密麻麻的建在宽约二百米的峭壁上。其中，最高的洞窟离地面达百米左右，最低的洞窟距山基也有二十多米。每个窟之间，以凌空出挑的道路相互通连。这些凌空道路都是用木料架设而成，不仅上下曲折，空间也是极富变化。

麦积山石窟是在开窟的历史上第一次出现有轴向的序列空间，如上七佛閣，开凿于北周时期，在石窟前建造了长廊，并建有八根六角形的前廊石柱，这种已经初步具备殿堂形式的格局，完全突破了中心柱的思想，形成了一个有东西向的主轴空间，一排有秩序的石窟加上有秩序的长廊，这样就形成了具有一定序列性的连续空间，在一定程度上加强了空间的层次感，使整个石窟空间看起来更有气势，而且这种建筑特点也增加了光线的延伸性，使其看起来更添神秘感。[1]

麦积山石窟除了具有优美生动的佛造像之外，还有一些雄伟的建筑，这种特点在其他石窟中是不多见的，因而麦积山石窟可以成为中国石窟建筑史上的典范。麦积山石窟大约有二百个窟龛，其中最有代表性的空间结构类型就是崖阁、人字坡、方楣锥顶、拱楣穹隆顶、方楣平顶以及摩崖。其中，最为讲究突出的就是崖阁。崖阁就是几十种石造的佛阁，这些崖阁建筑都是根据汉代宫殿楼阁建筑式样建造的。最具代表性的是第4窟，七佛阁散花楼，这是一座相当大的殿堂建筑。建筑上方利用石头的崖面凿成大顶，石窟的前面有七梁八柱的廊檐建筑。各个石窟龛外部的浮雕十分雍容华丽。窟外上方的崖壁上，有薄肉塑伎乐飞天五组，形态各异，体现了作者的智慧与丰富的想象力。[2]

三、麦积山石窟艺术特色——石雕艺术

麦积山石窟的泥塑艺术和建筑空间艺术堪称一绝，其石雕作品也毫不逊色。但是石雕作品相对泥塑作品的数量要少一些，这主要也是其特殊的石质所决定的，表现手法以圆雕和浮雕为主。 北朝时期石雕最具有代表意义的应属西崖135窟中的三身花岗岩石圆雕造像。这座雕像是在其他石窟中极为罕见不可多得的珍品。三尊造像外貌特征各具特色，褒依博带，造型生动形象丰富。

在麦积山所有石雕中，规模最大的是第133窟万佛洞。窟里面存有18块北朝造像的石碑，故也称其为“碑洞”，又因碑上雕刻有密密麻麻的四千多格贤劫千佛，又称其“万佛洞”。碑刻得构图严谨，内容相当丰富、主题也非常突出，而且造型生动。从整体上看，麦积山石窟极具细腻柔和的风格，既古典又古朴。

四、麦积山石窟艺术特色——壁画艺术

麦积山的壁画艺术与石雕艺术一样，现存的也并不是很多。一开始每一时期洞窟里都有彩绘的壁画，题材以佛教、佛经故事以及中国古老神话传说最为多见，明显呈现出我国传统绘画的艺术特征。

七个佛龛内的壁画，全都是明末清初的彩绘，唯独各个窟龛外部上面的大型“薄肉塑”飞天组画以及在前廊上面的四幅佛传故事画，为北周时期的作品。“薄肉塑”飞天彩绘壁画 ，约有30平方米，共计有5块，每块合作飞天四身，其中前面提到人物的脸部和四肢部分由薄薄的一层优质细泥塑出，其他的如衣着、飘带、饰物以及周围的流云、花饰等均彩绘而成，极富立体感，形象生动优美。这说明在当时我国古代画师已掌握了透视原理及高超的表现技艺。

麦积山壁画画面施色多用赭红，石青，石绿，黄，白等颜色来表现对比，既庄重又秀美。彩绘壁画将中国传统绘画的技法和西域传来的外来技法融为一体，又突出民族特色，两者相得益彰。总体上看，存留下来的壁画是独领风骚的，至今虽已历经一千五百个春秋，但风采依旧，浓淡如新。

麦积山石窟作为一座历史遗留下来的文化古迹具有值得我们后人认真观摩思考的重要价值，通过对麦积山石窟的认识了解可以更好地帮助我们认识各个时代的艺术特征及人文内涵，这都有助于后人更好地认知历史。其实对于麦积山石窟这一中国几千年文化结晶的了解的只是冰山一角，还不是很充分，但是了解这却是一个好的开始，可以更进一步的了解麦积山的艺术魅力，从而激发对于麦积山文化的研究热情。

参考文献：

[1]王通玲.试析麦积山石窟中的藏传佛教元素[J].自然与文化遗产研究，2019，4（08）：123-126.

[2]陈慧英，陶丽萍，张国超.麦积山石窟文化资源开发与保护对策[J].武汉轻工大学学报，2019，38（02）：83-86.