新乡市博物馆藏宋金动物纹陶瓷枕

王元黎

（新乡市博物馆，河南 新乡 453000）

新乡市博物馆藏古代陶瓷枕98件，主要为中华人民共和国成立初期平原省博物馆旧藏。这些陶瓷枕的年代由唐迄清，尤以宋金时期居多，大部分属磁州窑系，其中带有动物纹饰的陶瓷枕有15件，纹样有狮虎、仙鹤、鸳鸯、鹭鸶、游鱼等。这批动物纹陶瓷枕入藏时年代均初步定为宋代，但随着研究的不断深入，对其年代有了重新讨论的空间。笔者结合古陶瓷研究的新成果，认真研究了这批陶瓷枕的胎釉、形制、纹饰等特征，根据不同的动物题材将其分为瑞兽纹陶瓷枕、禽鸟纹陶瓷枕、游鱼纹陶瓷枕等三大类型，并重新确定了其年代。由于磁州窑陶瓷枕烧造“延续了三百年之久”[1]240，风格也有延续性，暂将一些确切年代判定尚有困难的陶瓷枕定为宋金时期。下面对其中10件典型的动物纹陶瓷枕进行具体介绍。

一、瑞兽纹陶瓷枕

1.三彩狮形枕 北宋。长22厘米，高9.5厘米。枕呈卧狮状，通体施釉，釉色主要为黄、绿、褐、白。狮背为枕面，枕面出沿，呈如意云头状。狮子前肢并拢向前，后肢内屈，长长的狮尾盘至脑后，整体刻划生动，线条流畅。枕面平素，沿边缘有一周单线纹。“磁州窑的低温三彩铅釉陶是唐三彩陶的继续，……以黄、绿、褐三色为主”[1]245，此枕即为低温三彩铅釉陶，属河南地区产品（图一）。

2.绿釉划花兔纹腰圆形枕 北宋至金。长28.5厘米，宽20.5厘米，高10厘米。枕呈腰圆形，枕面前低，周缘较高，中间微微下凹。外施绿釉，底部露胎，胎体微红。枕墙为绿釉素面，背面中部有一小气孔。枕面用篦状工具随枕形刻划出三条粗弦纹，形成腰圆形开光，开光内划刻一只卧伏于草丛中的兔子，体态丰满肥壮，形象逼真可爱。兔子前后及上方各有草叶一株，线条舒展流畅。此枕器形饱满，釉色鲜亮，画面充实，刻划生动，是一件不可多得的艺术佳品（图二）。

兔子是一种吉祥温和的动物，因其极强的繁殖力被视为生育的象征，人们通过兔子的形象表达对生殖的崇拜，祈求多子多孙、儿孙满堂。

3.白釉褐彩虎形枕 金代。长32厘米，宽12.5厘米，高10.3厘米。灰白胎，胎体厚重，施白色化妆土，透明釉。此枕形状为一只卧虎，虎身施褐彩斑点虎皮纹，以虎背为枕面。虎面部眉骨凸出，双目圆睁，口微张，露出利齿。枕面随枕形开光，开光内白地绘褐彩凤凰牡丹纹。画面正中一只凤凰，顶有高冠，后曳长尾，展翅欲飞。左侧绘折技牡丹，右侧有树一株。虎身左侧靠上方绘一朵盛开的花朵，花蕊正中开气孔。白虎、凤凰均属珍禽灵兽，故此枕极具祥瑞寓意（图三）。

《风俗通义》：“虎者，阳物，百兽之长也，能执搏挫锐，噬食鬼魅。”[2]《西京杂记》载：“李广与兄弟共猎于冥山之北，见卧虎焉，射之，一矢即毙，断其髑髅以为枕，示服猛也。”[3]盖此为虎枕之滥觞。

虎形枕的气孔通常开在虎的头部，大多巧借鼻孔为气孔，而此枕的开孔较为特殊。另外虎形枕多为黄褐釉，而此枕为白釉褐彩，亦较为少见。

虎枕唐代出现，流行于宋金时期[4]142，多见于山西长治窑，河南一些窑场也有出土。山西长治市博物馆藏三彩开光竹雀纹卧虎枕底部墨书“贞元三年六月五日王造”[5]，上海博物馆藏金代黄褐釉彩虎形枕底部墨书“大定二年六月二十六日□□”[6]，山西博物院藏金代黄褐釉彩虎形枕有墨书“大定二年”，河北博物院藏黄褐釉彩虎形枕有墨书“泰和五年”[7]，以这些带有明确纪年的陶瓷枕作为标准器，同类器物一般都定为金代。

图一 宋代三彩狮形枕

图二 北宋至金绿釉划花兔纹腰圆形枕

图三 金代白釉褐彩虎形枕

二、禽鸟纹陶瓷枕

1.绿釉刻花鸟纹如意形枕 北宋至金。长26厘米，宽21.5厘米，高9厘米。枕呈如意形，通体施绿釉，釉色鲜亮。枕面篦划数道弦纹形成如意形开光，开光内绘折枝花卉，画面中央一只长尾雀鸟立于枝上，周围一圈卷叶纹环绕，茎干长短适度，舒展有力。此枕器形规整，线条流畅婉转，构图饱满，繁简得当（图四）。

磁州窑陶瓷枕上的绘画，“艺术上借鉴了宋代院体花鸟画，但在具体表现上却舍弃了院体画一些柔媚之处，而多了些淳朴之味，将其改造得生趣盎然，从而迎合了普通民众的欣赏口味”[8]25。

2.绿釉莲池鸳鸯纹腰圆形枕 北宋至金。长28厘米，宽18.5厘米，高9厘米。腰圆形，枕面前低，边缘稍高，中间微微下凹，底部平坦，背面中部有一气孔。砖红胎，施白色化妆土，枕面及枕体上半部分施绿釉。枕面腰圆形开光内刻划出花纹。画面中央为残荷一叶，左边有芦苇数棵，右侧有鸳鸯一对，一只水中游弋，一只展翅飞翔，左上侧天空有三只列队飞翔的大雁。此枕虽用笔不多，但画面内容丰富，野塘鸳鸯，残荷败草，大雁南飞，表现的是一片凋零的深秋景色（图五）。

图四 北宋至金绿釉刻花鸟纹如意形枕

图五 北宋至金绿釉莲池鸳鸯纹腰圆形枕

图六 北宋至金绿釉芦雁纹腰圆形枕

磁州窑类型池塘水禽纹多为全景式构图，常见莲荷、芦苇、鸳鸯、鹭鸶、鹤等题材，多表现自然野逸之景，出现在金代，北宋较少[8]12，故此枕为金代的可能性更大一些。

3.绿釉芦雁纹腰圆形枕 北宋至金。长28.5厘米，宽21厘米，高8.5厘米。腰圆形，枕面前低，边缘稍高，中间微微下凹，背面中部有一气孔。胎体表面施白色化妆土，枕面及枕体上半部施绿釉，釉面光亮。枕面篦划腰圆形开光，内饰飞雁衔芦苇纹。正中央一只大雁昂首展翅，口衔芦苇一枝，苇叶柔韧，弯曲成半圆形。画面简洁，线条流畅（图六）。

芦雁纹为民间吉祥纹样，源于唐代的雁衔绶纹[9]，在宋金时期一度流行，也是磁州窑系产品的代表性纹饰。旧时科举廷试一甲一名为状元，因雁善鸣，“鸣”与“名”谐音；初生的芦苇称“葭”，《诗经·秦风·蒹葭》中即有“蒹葭苍苍，白露为霜”句，“葭”又与“甲”谐音，芦雁纹便代表“一甲一名”。另有一说，雁既为传递书信的“信使”，口中衔芦，即“传芦（胪）”，也寓意得中功名。故宋金时期的芦雁纹多有“金榜题名”之吉祥寓意[10]。

4.白地黑花竹雀纹八角形枕 金代。长29.5厘米，宽21厘米，高10.5厘米。枕面出沿，为八角形。全器为白地黑花装饰。枕面绘一粗—细双线八角形开光，内绘山雀一只，驻足于新篁枝头，正全神注视着眼前的昆虫，张口欲啄。草草几笔就描绘出了山雀捕食的瞬间动态，准确传神。枕墙绘卷草纹，气孔在枕背面中部（图七）。

图八 金代白地黑花仙鹤芦苇纹如意形枕

宋瓷喜用折枝花卉及飞鸟虫鱼作为装饰题材，纹样秀丽，线条流畅，体现了清新、典雅的艺术特色[11]238，金代瓷器沿袭宋代发展而来，花纹装饰总的趋向是日益简化，用笔简练，线条明快，富有浓厚的生活气息[1]329。白地黑花是磁州窑最具代表性的装饰艺术，关于其产生的时间，陶瓷专家秦大树先生认为“在磁州窑和整个磁州窑系，白地黑花装饰的产生都不早于北宋末期，估计应在徽宗朝以后”[12]。此枕画面简洁，画风成熟，应为金代之物。

5.白地黑花仙鹤芦苇纹如意形枕 金代。长32厘米，宽23.5厘米，高14.5厘米。枕面为如意形，全器施白地黑花装饰。枕面绘如意形开光，内绘仙鹤一只，曲颈立于滩汀之上，双腿修长，羽翼丰满，气度娴雅。鹤前有芦苇两枝，茎部纤长，向左右两边弯折，前端有穗状的芦花。枕墙绘简化缠枝纹一周。此枕体积较大，画面洗练准确，线条流畅，虽着墨不多但富有意境（图八）。

宋《尔雅翼》卷13云：“古以鹤为祥，故立之华表。”[13]《淮南子·说林训》：“鹤寿千岁，以极其游。”[14]1018在中国传统文化中鹤为寓意长寿的祥禽，还用来比喻具有高尚品德的贤能之士。

6.“刘家造”白地黑花芦苇鹭鸶纹豆形枕 金代。长30.5厘米，宽21厘米，高11厘米。枕面绘一粗一细双线豆形开光，内以一丛芦苇为中心，两侧各绘鹭鸶一只，左侧鹭鸶正低头觅食，右侧鹭鸶在空中飞翔，寥寥数笔，描绘了鹭鸶的尖喙、长颈、修足，写实又传神，与苇丛、水岸一起构成了一幅极富意境的沙汀小景。枕墙饰卷草纹，底部钤“刘家造”长方形印章款（图九）。

图九 金代“刘家造”白地黑花芦苇鹭鸶纹豆形枕

图一〇 金代绿釉水波游鱼纹扇形枕

旧时科举考试中连中称为“连科”，而芦苇生长常是棵棵相连，取“连科”之意，“鹭”与“路”同音，两只鹭鸶即“路路连科”，寓意金榜题名，连续考中，故此枕在表现自然风景的同时亦具有吉祥寓意。

三、游鱼纹陶瓷枕

1.绿釉水波游鱼纹扇形枕 金代。长28厘米，宽17厘米，高10.5厘米。枕呈扇形，砖红色胎，施白色化妆土，施绿釉不及底。枕面篦划扇形开光，内刻划一条游鱼，鳍尾上翘，身体肥壮。以游鱼为中心，周围饰以水波纹，鱼虽静如游，极富动感。枕面正中靠上方有一气孔。此枕画面线条有力，主题突出，布局简洁严整（图一〇）。

沈从文先生认为鱼纹“若用到陶瓷枕上，或上面加些莲荷，实沿袭‘采莲辞’本意，喻夫妇枕上爱情‘如鱼得水’”[15]。根据马未都先生“俯视之鲶鱼，平视之鲤鱼，侧视之青鱼”[16]的说法，此枕所绘应为鲤鱼。唐宋以降，取士皆以科举，民间有“鲤鱼跳龙门”的故事，将科举考试中的进士登科称为“跳龙门”，故此枕或有学业有成、飞黄腾达的寓意。

陶瓷制枕始于隋，流行于宋金，是当时无分贵贱通用的日常寝具。它融科学技术、艺术审美、民俗文化与保健医学于一体，文化内涵和艺术价值极为丰富。宋代以降，由于世俗化进程的加快和瓷绘工艺的成熟，陶瓷枕上的装饰纹饰更加丰富，其中动物纹饰的题材占据了较大比例。陶瓷枕上的动物题材纹饰既有珍稀罕见之狮虎瑞兽，也有当时生活中常见的禽鸟游鱼，较前代增添了许多乡野世俗趣味。受宋代文人画影响，瓷枕绘画手法成熟，并逐渐表现出程式化、规范化的发展趋势。新乡市博物馆收藏的这批动物纹陶瓷枕具有鲜明的时代性，是研究当时陶瓷工艺、民风民俗及陶瓷发展史的重要实物资料。

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