杜梦溪
摘要:优秀的小说尤善精妙设计情节,尤其是情节中那些看似不经意的小“细节”,往往在看似平常中多一份思考,就发现人物的“反常”行为方式细节。只有当读者聚焦了人物正常行为内容和人物反常的行为方式后,作品中的人物就会变得典型生动,作者在情节中设置的矛盾冲突就更为凸显 ,寄托在人物性格和命运之中的立意思考就逐层清晰了。本文以部编语文教材六年级上第四单元精选的两篇短篇小说《穷人》和《在柏林》为例,从小说情节的细节处,尤其是“反常”细节中,把看似普通的内容,向文本内核的纵深推进,以真正读懂小说反映的社会环境、塑造的典型人物以及作者情感倾向及价值追求。
关键词:反常细节;《穷人》;《在柏林》
一、人物在“非常轨道”中心理表征中的“反常”
俄国作家列夫·托尔斯泰的短篇小说《穷人》以寡妇邻居西蒙在一个暴风雨夜悄无声息的病死,留下了2个尚在襁褓中的孤儿为情节事变的“偶然性”设置情节。这就将生活艰辛窘困的桑娜夫妇拉入了“非常轨道”。
正是在“极端”的状况下,作品才能打破常規的静态封闭性,才能借此读出文本所隐蔽的信息。
1.关注情感处在某种“极端”状况下人物的心理结构层次;
2.捕捉常态以外的“特殊情况”,发现情感结构深层的奥秘。
小说第8段集中描写了桑娜发现西蒙病死的惨状,以及遗留下尚在襁褓中一无所知的孤儿的情景。小说细腻描写了西蒙家阴冷潮湿的环境,以及西蒙病死时的惨状,这就将桑娜拉入了“极端”的环境中,那此刻桑娜的心理结构层次有哪些呢?第一,她如何对待西蒙的惨死?第二,她如何面对孤儿的归处?第三,她如何面对尚不知情的丈夫?
这里着重探讨“桑娜是如何对待西蒙的惨死呢?”小说第8段桑娜在发现西蒙病逝时的内心活动,作者用了一句话“不错,是西蒙。”(选文如下)
(第8段)桑娜把马灯举得更近一些,不错,是西蒙。她头往后仰着,冰冷发青的脸上显出死的宁静,一只苍白僵硬的手,像要抓住什么似的,从稻草铺上垂下来。
这寥寥五个字呈现了桑娜对西蒙病死的态度,但除此一处外,就再无笔墨描述了,仅仅用“不错,是西蒙”,5个字表达了桑娜对死者身份的确认。这处极其简单的语言表面上看,是不能呼应上文中桑娜对西蒙的同情和善良的人物性格设定。那此处“反常”的简笔,是否合情合理?为什么作者仅用这5个字来表现桑娜的内心感受呢?
再来看看桑娜的丈夫又是如何对待西蒙悄无声息的病死:两个人沉默了一阵。“你知道吗?”桑娜说,“咱们的邻居西蒙死了。”“哦?什么时候?”“我也不知道,大概是昨天。唉!她死得好惨哪!两个孩子都在她身边,睡着了。他们那么小……一个还不会说话,另一个刚会爬……”桑娜沉默了。
从这处对话中,桑娜的丈夫对待“西蒙死了”是以“哦?什么时候?”来回应。第一个“哦?”体现他此事态的惊讶。“什么时候?这句一般疑问句流露出对此事件的关心。从这2句中,看出桑娜的丈夫对邻居病死一事没有流露更丰富的情感了。
由此,我们探寻“反常”中情感结构深层的奥秘:
本小说以《穷人》为题,反映出俄国沙皇封建农奴制的统治下俄国劳动人民的悲惨生活。小说不仅呈现了桑娜家穷困艰辛的生活,更是从桑娜夫妇对待西蒙的死的态度,我们看到桑娜夫妇身边的“穷人”,他们因生活艰辛而 “死”的情况“常常”发生,以至麻木。西蒙的死,是“穷人”现实悲惨生活的缩影,只是一个普遍的例子罢了。桑娜的丈夫要冒着生命危险出海打渔,体现“穷人”的生活是在生死边缘挣扎着的。这处“反常”之笔,可以让读者更深刻窥见“穷人”在俄国沙皇统治下极其困苦悲惨的现状。这些又更好地为接下来“收养遗孤”的矛盾冲突做好了铺垫。
二、在人物的生存状态和外部言行之间的不平衡的“反常”
在小说教学中,教师想对文本有过人的发现,思考有不同寻常的深度,那就要特别在人物生存状态与行为不一致的地方下工夫。六年级上第四单元选入一篇美国作家奥莱尔的微型小说《在柏林》。本文反映出战争给人民带来的肉体痛苦和对人民心灵的沉重打击。故事发生在一列从柏林驶出的火车车厢里,在“身体瘦弱而多病的老妇人”重复数着“一,二,三,”数数声中开始,这里小说写到:“旅客们听到她在数着:“-,二,三……”声音盖过了车轮的‘咔嚓咔嚓声。”这里有一处不合常理的细节——老妇人数数的声音盖过火车车轮声——老式火车卡擦卡擦的车轮声是老妇人的生存状态上文就有交代——“瘦弱而多病”,我们按照常理可想老妇人可能连大声说话都困难,可是她不仅大声数数,而且声音盖过火车声。那么,作者在细微处的“反常”安排想要表达什么?
从此处纵深下去,就能体会出老妇人大声的数数是对夺取爱子生命的战争的控诉,大声的数数是让极度悲痛的呐喊,大声数数是面对家破人亡惨境的悲愤……作者以一位体弱多病的老妇人的侧面来写战争的残酷,更深刻地反应出身处战乱中底层人民悲惨的命运,也对底层孱弱的人民深切同情。能让人物的深层情感结构发生变动的往往是小说细节中的“反常”处——人物原有的情感状态容易被突破。在文本解读时,关注“反常”的细节,并深入其中去感受人物的情感内容以及作者的意图,才能更好理解文本。还是那句话,只有教师“慧眼识珠”,学生才能能“精思”,学生才能习得“深海探珠”的方法!
小说阅读和教学,要善于在“特殊情况”中,捕捉人物极端,反常的生活反应。正如张洁在《沉重的翅膀》中说过:“人是多面体的,有些侧面,非在必要的时候是看不出来的。”在非常轨道中,人的内心潜在的情感就可能暴露出来。