简论网剧《庆余年》的现代价值

内容摘要：2019年底，由网络文学热门IP《庆余年》改编的同名网剧重磅上线，再一次引发了全民追剧的热潮。相对于此前上映的多部网剧，《庆余年》在题材内容的选择、人物形象的塑造、主题情节的设置等诸多方面都有比较明显的区别，正是这些方面的进步使得《庆余年》异军突起，成为跨年影视市场的明星。《庆余年》网剧中推崇的现代性价值观念及其表现逻辑，值得加以研究，并为纷杂的网络小说和改编剧市场提供一种可借鉴的经验。

关键词：网剧 《庆余年》 现代价值

小说《庆余年》于2007年5月开始在起点中文网连载，前后持续了约两年时间，累积获得了超过两千万次的点击量。在创作完成十年后，依托这一IP，加上实力和流量派演员的搭配结合、电视剧类型化模式的催化，网剧《庆余年》上映后成为了一部现象级作品。它讲述了一个患有重度肌无力症的现代青年范慎穿越到庆国，以“范闲”的名字重获新生，并搅动这一“后人类时空”社会秩序的故事。

庆国是封建王朝，而穿越后的范闲又带着前世现代生活的记忆以及现代人的独立精神与自由意志。于是，“现代精神”与“封建制度”两極就在生动诙谐的情节安排与悬念迭起的叙事建构中发生了冲撞与翻转，产生了戏剧张力与审美愉悦。这显然不是一个简单的穿越故事，它所聚焦的并非只有恋爱和宫斗。而原著的作者猫腻，是一位“以‘爽文写情怀”的网络作家，他在营造普通意义上的“阅读快感”之外，仍试图追求“‘文青病意味的人文性”①。这一指向现实情怀的写作定位暗含了更大的书写野心。

一.题材上的独特性和典型性

《庆余年》文本“穿越+玄幻”的类型特征使其在题材上具有独特性和典型性的特点。《庆余年》原著小说虽是穿越主题，但它的出彩之处在于用心构建了一个气势磅礴的人类文明，一个浴火重生后的未来世界，这个世界虽然保留封建时代的特征，却又从人类历史轨迹的“母体”中断裂开来，具有逻辑上的自洽属性。网剧立足于原著创造性的时空情境塑造，对原著的主题做出了合理化的改编。这些原著网络小说中语言描述的想象性情节，经由影像化的改编，更直观地呈现了现代人的求新思维与旧时代的矛盾冲突。有评论者认为，“这种题材稀缺性及其在视听语言层面所做出的‘陌生化处理所产生的接受效果，与被誉为穿越题材“网改剧”鼻祖的《寻秦记》（2001）有着异曲同工之妙”②。也就是说，在某种程度上，《庆余年》的主题选择回到了网剧应该有的“本来的样子”。

而与此形成鲜明对照的是，近些年的诸多网剧以“穿越”或“架空历史”为噱头，结果却陷入了历史虚无主义的窠臼，它们为了追求所谓“逆袭”或“爽感”，一味迎合粉丝或市场，戏说历史，不尊重基本史实和人物，不遵守基本历史观和价值观，甚至造成了少数读者的历史观错位和世界观混乱。从这个角度说，《庆余年》可算得上是近些年网剧的“一股清流”。

独特性的表现在，自从2011年女频穿越题材“网改剧”《步步惊心》“大火”之后，一系列以“大女主”为主题的国产剧中出现了“扎堆”和“霸屏”趋势，如《宫》系列、《延禧攻略》、《如懿传》等等，这些聚焦于后宫争斗/皇子争储的故事模式在一定程度上已经造成了观众的审美疲劳。相比而言，《庆余年》更加注重“大男主”的内容特色：作为男性主人公的范闲一路开挂，惩恶扬善成为英雄。这样的角色性别设置除了令人眼前一亮之外，更能够唤起隐藏在受众心中的正义感和道德感。

如果说“男频”和“女频”只是一种粗略的划分，那么《庆余年》的成功，还在于它的“爽文”属性。在《庆余年》中，范闲自带主角光环，这不仅是指变局丛生但终归顺畅的复仇剧情，还有众多帮助他的背后力量。他一路性格的成长和人设的形成，与敌对势力的交锋、背后神秘力量逐渐隐现的过程，以及核心的冲突和复仇等，波云诡谲和情节突转，更是增强了观众的追剧体验。

二.人物群像的鲜明性和内容的包容性

有研究者提出了网络小说及其改编剧在人物和情节上的通病，“一般而言，网络小说普遍存在人物丰满程度的趋弱、情节上的平铺与雷同等问题，与此同时，超量的创作和无数写作流派的开创也使得网络小说这种文学类型在背景展开和思路扩展等方面越来越天马行空”③这里的“天马行空”指的并非是想象力的汪洋恣肆，而是一种脱离了情节需要的过度发挥。但《庆余年》巧妙地找到了二者的平衡，恰恰是在这种天马行空、不可思议的背景想象铺陈里，兼顾了人物性格的描摹与背后情节的展开。

从剧情上来看，《庆余年》的故事情节与结构逻辑严谨，并体现出一定的叙事张力：范闲这位从小不招待见，外放偏远之地的私生子来到京都后，各路人物群像依次出场，情节变得起伏波折，矛盾开始迭现;当以兄弟相待的侍卫滕梓荆身亡时，范闲无法接受这个世界认为“一个侍卫的死不重要”的价值取向，于是展开他的复仇行动，剧情开始变得悬念迭起;他致力于寻找生母（叶轻眉）被杀真相，一一躲过暗算与权谋的陷阱，最终摧毁了生父（庆帝）的宏伟布局;特别是“大结局”的巨大反转（言冰云刺杀范闲），更为之后的剧情埋下了伏笔。

主人公范闲，字安之。“安之”的字与“犯嫌”的谐音形成对比，安之其实是主角在这一截人生想要守护的，但“犯嫌”却是“不安”推动的，“不安”的原因既来自他对因果论人生的推崇，也来自期待命运公平、人人平等的情怀，秉持“找到自己想做的事，为自己而活”的自我意识和现代观念。除了着力塑造主人公范闲的形象，《庆余年》还十分出色地刻画出了一众个性鲜明的人物群像谱系，如真实自在的王启年，外冷内热的滕梓荆，以及一众为了权力躲在阴谋背后，却又各有盘算的皇族成员，这也极大地提升了网改剧的戏剧张力，丰富了它的审美内涵。

从叙事内容来看，《庆余年》两条主线的情节维度中，叶轻眉在第一话中就已经去世，却无时无刻地存在着;范闲作为一个普通人，发生在其身上的故事总在情理之中又出人意料。两个穿越者以母子的身份集中在一个虚构的历史环境中。作者神化了一个未曾正面出现过的形象，又写实了一个正常发展的人格，这成就了文本中复杂的算计与曲折的剧情，同时也让范闲复仇的胜利显得并不牵强——他只是一个普通人，哪怕出生就历经生死、少年就艺业大成。他最初未曾打算过改变世界，而只是想过好自己的生活。他有着所有穿越者主观意识中投机取巧的想法和接近现代社会的思维模式，也在一次次的经历中慢慢接受了母亲、接受了宿命、接受了自己所处的庆国和所在的世界。

想最大化地吸引受众的注意，就得打造让受众最轻易接受的场域。《庆余年》的包容性在于它将各个要素混剪、拼接，男女老少通吃，它既有诙谐与亲和，也有算计与权谋，既有单纯如范闲与“鸡腿少女”般的爱恋，也有为了权力联姻的不择手段，既有王府诗会洋溢的青春气息，也有深宫大内的森严让人不寒而栗。作者用一种轻松笔触下近乎残忍的思索与定位又把人物重置于大众眼前，让每个受众从中找到自己的感受。

三.对现代生活方式和精神理念的追求

一般的穿越小说往往依托主角光环，直观地拉近主人公与一系列强势人物的距离，甚至在不同历史时空的架接中，先天地赋予主人公原生的使命与推动历史走向的能力。但这恰恰也是最不容易把握的地方，文本往往因為各种“先知先觉”而显得失真或过于简单，最终丧失情节的合理性。《庆余年》合理地规避了这一风险，它给出的关键词是“文明”：“英雄在平凡的世界中点燃文明的火炬，它时而明亮、时而暗淡，它潜移默化地存在于生活的方方面面，也终将有人将它接过，继续传承下去”④。

作为具有现代意识的穿越者，范闲敢于直面皇权的威严而不屈膝跪拜，他对自己的显贵身份也能淡然处之，更重要的是他极为看重与侍卫滕梓荆的友谊。滕梓荆的死，引发了范闲想要改变那个腐朽衰败的旧世界的进取之心，这说明《庆余年》的剧情设置依然迎合了现代人的心理。而这种心理渴望，恰恰是对现代生活压力、生存现状的“想象性的补偿”。难怪有评论者认为，“作者用范闲的故事，写了叶轻眉的价值观，写了人类的成长与老去，写了理想与现实，也写了世人最深的情感纠葛”。

因此，对现代生活方式与现代精神理念的追求，贯穿于范闲后续的所有言行举止中，这显然不是一个简单的穿越故事，价值观的宣扬成为推动情节的最大动力。通过“内库财权争夺”“牛栏街刺杀”“长公主退婚”“皇宫夜宴斗诗”等情节，《庆余年》故事的假定情境具备了真实感，成功地突出了范闲试图改造社会、启迪人心和传递变革种子的艰辛。有的受众可能会对范闲一路“开挂”的剧情有所质疑，认为它不符合生活真实，但他们忽略了这些“爽文”故事中主角光环的背后，总是包含着鲜为人知的修炼与砥砺的历程，这正是对一些网络小说迎合商业价值观念的反拨。

实际上，“现代思想与古代制度的碰撞”的故事内容，本质上就是价值观的碰撞与交锋。《庆余年》的成功，在于它共呈现了人性的复杂维度，反映了现代人对主体价值与独立个性的复杂心理，因此冲突才会如此深刻地触及剧迷和观众心中的痛点与痒处。“庆国的人民都能成为不羁之民，受到他人虐待时有不屈服之心，受到灾恶侵袭时有不受挫折之心，若有不正之事时，不恐惧修正之心，不向豺虎献媚”，这样的宣言放到今日，不也是最朴素的现代性追求吗？

参考文献

[1]猫腻、邵燕君：《以“爽文”写“情怀”——专访著名网络文学作家猫腻》，《南方文坛》2015年第5期.

[2]孟德才：《猫腻：“最文青网络作家”的情怀与力量》，《南方文坛》2015年第5期.

[3]陈帅：《接续传统 灌注情怀 力求经典——网络文学作家猫腻访谈录》，《创作与评论》2017年第4期.

[4]韦微静、胡疆锋：《“诸生相”与“众生意”——众声喧哗中的猫腻网络文学书写》，《网络文学评论》2019年第3期.

注 释

①猫腻、邵燕君：《以“爽文”写“情怀”——专访著名网络文学作家猫腻》，《南方文坛》2015年第5期.

②鲍远福：《<庆余年>的现代价值——我们需要什么样的“网改剧”》，《中国艺术报》2020年1月13日003版.

③刘帅池：《在大众的世界里书写英雄——关于猫腻的<庆余年>》，《文艺报》2019年12月25日008版.

④刘帅池：《在大众的世界里书写英雄——关于猫腻的<庆余年>》，《文艺报》2019年12月25日008版.

（作者介绍：沈钊，华中师范大学文学院研究生，研究方向为中国现当代文学）