小号“弱音器”只为减弱音量？

文字_吴宏毅

弱音器的英语“Mute”直译是“无声的、哑的”，但小号及短号弱音器的主要作用其实是改变音色，而不是仅仅因为号声太吵而让演奏变得小声。有一些是通过减弱低频的波段来突出高频，例如直筒式弱音器，另一些则相反。

在交响乐团中演奏时，通过使用不同的弱音器可以帮助小号演奏家更好地融入木管、弦乐等其他乐器组，小号也因此拥有了许多不同的音色。在爵士乐队中弱音器就更不可或缺了，通常爵士小号手的乐器包里只带一把降B调小号，剩下的空间都用来携带不同种类的弱音器。由于作曲家常常喜欢将所有他知道的弱音器种类写到谱面上，所以小号手在独奏时很可能吹一句就要换一种弱音器，忙得不可开交。

接下来，我将带大家认识、了解一些常用的小号弱音器。

小号弱音器的种类及其应用

小号弱音器的种类多样，大致可分为九类：直筒（排）式（Straight Mute），碗（杯）式（Cup Mute），哈蒙式（Harmon Mute）、哇哇式（Wawa Mute）、气泡式（Bubble Mute），搋子式（Plunger Mute），精灵式（Pixie Mute），桶式（Bucket Mute），独奏式（Solotone Mute/Cleartone Mute），德比式、帽式（Derby Mute、Hat Mute），练习式、热身式（Practice Mute、Warm-up Mute）。

弱音器赋予了小号多重音响变化。其中直筒（排）式最为常见，多种不同材质为演奏家们演奏不同乐曲片段，提供了更多选择；相较于直筒式，碗（杯）式要更加轻、柔，有些型号可以通过调节碗口与喇叭口的距离获得不同的音响效果；哈蒙式又称为哇哇式，因其可发出类似“哇哇”的拟声效果而得名；搋子式的形制类似于卫生间用的马桶搋子；精灵式一般与搋子式弱音器共同使用，使声音更丰满；相较于碗式，桶式弱音器因留有空隙，其音色也更为柔美动人；独奏式的弱音器在演奏高音时明亮，音色兼具穿透力与戏剧性；德比式、帽式的弱音器是由小号演奏家们用的圆顶帽（Bowler hat）演变而来；练习式、热身式弱音器则更多被运用于练习中，防止噪音嘈杂影响他人。

弱音器中的“学问”之多可见一斑。后文将以图文结合的方式，简述不同品牌、不同形制的弱音器。

直筒（排）式（Straight Mute）

图一

图二

图三

直筒式弱音器可辅助小号演奏家自然游走于古典、流行等不同风格中。该设备在安装时，须将较小的一端（顶端）完全塞入小号喇叭口，筒身周围环绕粘贴的三截软木条（就是葡萄酒瓶塞子的材料），可使其更好地被固定于乐器中。号手还可以通过削薄软木条的方式，控制弱音器进入喇叭口的距离，以获得每个弱音器相对于每一把乐器的最好的音色。直筒式弱音器在很大程度上阻塞了小号喇叭口（号口），使小号吹出像是人们感冒时带鼻音的声音。使用不同材质的弱音器可以让小号音色变得如金属般尖锐（铝制、铜制等）或清风拂面般温和（木制、藤制等）。黄铜底的弱音器和普通全铝制弱音器的区别是吹弱奏（pianissimo）的时候全音域的声音更暗、更饱满。

正因各类作曲家都喜爱它的音色，不管在交响乐团、爵士大乐队还是独奏或者是吹协奏曲，常常要用到它。所以，当小号演奏家在呈现不同乐曲片段时，可以不断通过尝试各种弱音器来找到更贴近作曲家本意的声音。直筒式弱音器中较为常见的品牌有Denis Wick、Tom Crown、Marcus Bonna、Jo-Ral、Arnolds & Sons、Best Brass、Humes & Berg、Emo等。

Denis Wick以亲民的价格和英伦手工制造深受大众青睐。该品牌的直筒式弱音器较多为铝合金材质，有利于其在各个音域拥有良好的声音统一性，且音准可靠，小号和短号均可使用。其次为木制，更适合演奏轻柔的片段，例如德彪西交响曲《大海》开头的小号独奏。铝合金制和铜底的弱音器在弱奏及吹奏低音时，获得的声音更有磁性（图一）。

Tom Crown历来是芝加哥交响乐团铜管声部的官方首选，其常见形制有铝合金制、铝合金制黄铜底和黄铜制三种。铝合金制因其顶端细、底部大的特点，产生的音响有张力、穿透力较强，德奥转阀（扁键）小号也可以使用；根据乐曲演奏时的音色需求，黄铜底的高频更有穿透力；黄铜材质则使得声音充满厚实的金属感（图二）。

Marcus Bonna作为优秀的巴西品牌，不仅在乐器箱制作领域位列翘楚，还在弱音器的设计制造上颇具创造力。首先，材质大多选用玻璃纤维，音色介于铝制和木质之间，有效削弱了小号本身音色的金属质感；其次，体积差异是影响小号音响色泽的重要维度，体积较小的弱音器音量上更弱，偏大的弱音器则通过更大面积地阻塞小号号口，使得声音更闷（图三）。

Jo-Ral作为专业弱音器制造商，是小号演奏家追求金属音效的绝佳之选。铝合金制、铝合金制铜底等形制都有较大的底部，可使小号展现出厚重坚实的音响效果。Arnolds & Sons是柏林爱乐乐团小号声部的首选，作为德奥交响乐团小号声部最常使用的直筒式弱音器品牌，藤条手工编制是其设计亮点（图四）。

图四

图五

图六

图七

Best Brass作为日本高端铜管品牌，有三种材质的弱音器：其一为铝合金制镀银，音色细腻、高低音都很通透，反馈阻力不大，不憋气；其二是铝合金制黄铜底；其三为铝合金制铜底，是高音小号的专属，俄罗斯作曲家穆索尔斯基曾在《图画展览会》用其塑造了“两个犹太人”的音乐形象（图五）。

Humes & Berg有着经典的红白配色，是广大爵士乐队的首选。New Stone Lined ST-101是硫化纤维制，即我们俗称的“硬纸板”，声音质地独特。New Stone Lined ST-106A为抛光铝合金制，它比铝合金制品的音效更为尖锐明亮，爵士大乐队的小号手喜欢用它来演奏。此外，铝合金制黄铜底的New Stone Lined ST-106B和铝合金制铜底的New Stone Lined ST-106C也被广泛用于各类爵士乐表演中（图六）。

图八

最后，Emo也是直筒式弱音器的常见品牌，其塑料制的音色与木制相似，性价比高。该品牌也有铝合金制的弱音器，其细长的外观造型，有效延长了声音的移动路径，帮助小号实现自身音色的延展与持续（图七）。

碗（杯）式（Cup Mute）

碗（杯）式弱音器的材质一般选用硫化纤维或金属，构造简单，往往在直筒式弱音器的底部增加一块碗（杯）状挡板，方便收拢声音。正因底部有了“碗”对声音的包裹，音色比直筒式要更加轻柔。有些型号可以通过调节碗口与喇叭口的距离获得不同的音响效果。碗口离喇叭口越近，音色越温暖、低沉。

碗（杯）式的常见品牌及型号详见图八。

哈蒙式（Harmon Mute）、哇哇式（Wawa Mute）、气泡式（Bubble Mute）

哇哇式得名于它所产生的拟声音效，其传统名称为哈蒙式（Harmon Mute）。这款弱音器最开始是由哈蒙（Paddy Harmon）设计制造。在二十世纪二十年代，经过明尼阿波利斯（Minneapolis）的Dreamland舞厅、芝加哥的Arcadia舞厅中爵士乐氛围的熏陶以及哈蒙工厂对该弱音器的深度改良与完善，该弱音器才逐渐被世界各地著名的艺术家所使用，其中就有大名鼎鼎的爵士小号传奇迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）。

值得注意的是，该系列弱音器重量大，重心离小号喇叭口较远，环形的软木塞与号口契合度较差，所以建议在使用前先给号口内壁哈一口热气来增加摩擦力，接下来再用力塞入，防止它在演奏时掉落。

这款弱音器由两部分组成，较大的那部分是主体，而细长的一端有喇叭口状的是“茎”（Stem）。乐谱上一般会注明是否需要结合“茎”部演奏。

如果演奏时只安装主体部分，声音则更具通透性与金属感，常在爵士乐中使用。小号演奏家克里斯·波蒂（Chris Botti）在与大提琴家马友友合奏《天堂电影院》时，便用到了不带“茎”的哈蒙弱音器。

如果在演奏中需要加上“茎”，演奏者则需要更好地协同双手。在一只手操控活塞按键的基础上，另一只手用手指盖住（Closed，记谱“+”）和放开“茎”的喇叭口（Open，记谱“O”），分别获得“呜”和“哇”的声效。

搋子式（Plunger Mute）

该弱音器的形制类似于现代去掉棍子的马桶搋子，且演奏方法、记谱标志都与哇哇式雷同。演奏家需要先用左手拿住它，再（不完全）盖住小号的喇叭口，最后（不完全）揭开，获得近似“哇哇”的音响效果。二者最大的区别体现在音色质地上，搋子式一定程度上遮盖了小号本身的金属质感。

大多情况下，搋子式弱音器会配合“花舌”演奏法（Flutter tongue），用于表演爵士乐与流行乐。当然，少数近现代作曲家在写作小号协奏曲时，也使用了搋子式弱音器，探索小号的个性化音响特质，例如艾灵顿公爵创作的《黑色与褐色幻想曲》（Black and Tan Fantasy）。

环顾当下，类似Humes & Berg的ST-113能在专业乐器商店售卖的搋子式弱音器，大多都经过了一些改良。为了方便演奏家更好地控制该类弱音器，在底部增加把手的情况也时有发生。

精灵式（Pixie Mute）

通常情况下，精灵式弱音器会与搋子式搭配使用，将声音更丰满、更立体地呈现出来。演奏者在操作时应先将“精灵式”弱音器塞入喇叭口，再结合搋子式弱音器的具体步骤。精灵式弱音器在单独使用时，更接近“直筒式”弱音器的音色。

01 爵士小号演奏家查理·波特（Charlie Porter）示范使用哈蒙弱音器有“茎”

02 著名古典、爵士、流行三栖小号大师温顿·马萨利斯（Wynton Marsalis）使用搋子式弱音器演奏

03 Humes & Berg的ST-113

图九

图十

01 New Stone Lined ST-112，铝合金制

02 Peter Gane Mutes

图十一

桶式（Bucket Mute）

相比碗式弱音器，桶式弱音器与喇叭口衔接处留有一段空隙，再加上桶内还有聚氨酯软发泡橡胶（棉花）用来吸收高频率的震动，突出低音效果，这都成为桶式弱音器更加低沉柔美的原因。此外，桶式弱音器的呈现效果主要取决于桶内棉花数量的多少，可由演奏者自由掌控。该类弱音器多用于爵士大乐队以及非古典乐的独奏中。常见的款式有Humes & Berg的Stone Lined Velvet-Tone 4-Inch Trumpet Mute (108)，其桶身材料为硫化纤维，三根弹簧用铆钉固定在桶身上；Soulo Mute的Soulo Bucket Mute则是著名雅马哈艺术家、小号独奏家韦恩·伯格伦（Wayne Bergeron）的首选款式，它音准出色，吹奏轻松，弹簧上有两档可调节桶与喇叭口的距离（图九）。

以上这两种桶式弱音器并不使用软木条与号口接触，而是用弱音器口的三只弹簧夹住小号喇叭口的外侧边缘进行固定。这可以方便演奏家在快速演奏时能自如地更换使用不同的弱音器。Peter Gane Mutes是一款使用传统软木条固定的桶式弱音器。其中围成一圈的黑色桶身部分是纤维板，顶部由铝合金和软木条构成，两部分之间用铝合金细条及铆钉固定。由桦木制作的底部也是他们的品牌特色之一。

独奏式（Solotone Mute／Cleartone Mute）

独奏式弱音器的外观形似倒扣的甜筒，被Humes & Berg命名为Cleartone弱音器，寓意其明亮清澈的高音会通过弱音器清晰地放射出来。由于它的结构好似在直筒式弱音器的底部又插入一个镂空的直筒式弱音器，所以声音（振动频率）在穿过弱音器时可以在它的内壁来回反弹，形成高频率的振动，使得演奏高音时声音明亮且有穿透力（图十）。

这在1930年至1950年创作的爵士乐中很常见，用来烘托整个铜管声部的音效。

图十二

但如今作曲家已经很少把独奏式弱音器的使用记入乐谱了，由于乐器自身不断改良和升级，小号可演奏的音量相较90年前大了很多，色彩也丰富了不少，所以在用普通金属的直筒式弱音器时已接近当时想追求的音效了。当下独奏式弱音器偶尔会被用于音乐剧中，用以渲染错综复杂的戏剧情感。

德比式、帽式（Derby Mute、Hat Mute）

德比式弱音器，又被称为帽式弱音器，最初小号演奏家们使用的是真实的圆顶帽。例如乔治·格什温曾在其创作的音乐剧《一个美国人在巴黎》中标记道：“With Felt Crown”，小号演奏家们一般就用毛毡帽子挂在小号喇叭口上吹奏。图中类似谱架的装置就是其现代的形制，架子上的这些空心圆圈可以用来放置其他弱音器，通常六个槽的设计足以应对一般爵士乐队或独奏演出了。此外，演奏者在使用时只需将号口凑近帽子即可，避免动作幅度太大太快，保护唇齿不被号口怼伤（图十一）。

练习式、热身式（Practice Mute、Warm-up Mute）

为了减少小号练习带来的杂音与噪音，小号演奏家常常使用练习式弱音（消音）器，图表中的三种较为常见（图十二）。

如果想在乐团、爵士乐队或独奏时使用弱音器，请在练习时多多尝试多种材质后再进行选择。最后，用一张Tone Deaf Comics网站的图片进行总结。是的，不必诧异，在交响乐团中如果把号口对着谱架吹，就可以奏出极弱的力度效果了！