浅谈民族声乐演唱中行腔的独创性

摘要作为民族声乐男高音，为了避免出现“千人一面”的情况，就需要重视对行腔独创性的认识，本文就这一角度对此进行较为深入的探索。认为在行腔独创性上要做到以音乐风格为基础，以情感表现为核心，通过对作品的分析达到准确的音乐表现。

关键词：民族声乐;男高音;行腔;独创性;润腔

当代民族声乐是建立在中国传统声乐艺术基础上结合科学规范的发声方法而形成的歌唱艺术。民族声乐演唱的精髓在于要体现出中国特色的审美趣味和精神气质，即要符合民族性的美学表现和时代性的发展要求。从民族声乐的具体实践看，行腔是体现民族性最为核心的要求，指的是演唱者如何从音乐风格和情感表现的角度实现两者的结合，它既涉及到美感的表现，同时又体现出演唱者的业务能力和理解能力。

一、行腔独创性的范畴

行腔独创性包含三个方面的范畴：一是行腔的二度创作。演唱是把谱面文本转化为音响表现的实践，是声乐艺术的二度创作。任何一首声乐作品并不是完全按照乐谱进行“翻译”，而是需要通过严谨的分析和不断的揣摩、练习来实现，从而使作品能够达到完美的再现。二是行腔的润腔技巧。润腔是源于中国传统声乐表现的一种说法，指的是对旋律的润色和修饰，润腔主要体现出演唱者的演唱技术能力，具体表现在音色、节奏、音高等方面，润腔的目的是使旋律的进行更加符合风格和情感的需要，以体现出民族之韵、声音之美;三是行腔的创腔。所谓创腔指的是在原来歌曲的基础上加入个人的理解，可以根据风格要求和演唱理解对歌曲旋律进行创造，但不是改动原来的风格。从以上三个方面看，行腔的独创性实际上加入演唱个人的独到理解，这不仅是声乐艺术发展的要求，而且也是体现演唱个人艺术水平和能力的重要方面。

二、行腔独创性的基础和核心

（一）行腔独创性以音乐风格为基础

民族声乐最为突出的特点在于要体现出风格，我国是一个多地域多民族的国家，因此音乐风格炫彩多姿。尤其是在演唱传统民歌时，就需要通过风格的表现来体现出行腔的独创性。如在演唱四川民歌《槐花几时开》时，在行腔上要注重体会四川山歌的风格特点，主要从音乐要素与语言的角度进行把握。首先从调式的角度可能，歌曲属于蜀羽调式，旋律的进行建立在la-dol-mi的核心音列上，在行腔上需要注意la-dol-la、mi-sol-mi两组小三度的进行上，在旋律的进行上要注意突出小三度滑音的表现。其次就是在乐句的结尾处要突出下滑音的表现，这样能够体现出回声的效果，是四川山歌演唱中明显的风格表现，从歌曲中下滑音的运用你看，主要是在羽调式主音la和属音mi上，演唱这种句尾的下滑音时需要把握好气息的支撑力。第三就是从音头位置的行腔看，要注重复倚音的表现，如第一乐句第一小节第二拍上的la音就是用复倚音la和dol进行修饰。歌曲中的re音则是通过sol-mi的小三度下行复倚音进行修饰，在演唱中需要以圆润的音色的进行表现，才能体现出山歌的风格特点。

同样是羽调式民歌，在湖南民歌《挑担茶叶上北京》中，其行腔风格则与四川民歌有着明显的不同，在行腔中，对于主音la的修饰多采用小三度下滑音，但是其音响的表现更加的干脆，演唱时要突出一定的棱角感。在re音的演唱上突出dol音对re音的修饰，具有上行二度单倚音的效果。这种行腔的处理体现出了湖南山歌与四川山歌之间的区别。

（二）行腔独创性以情感表达为核心

在民族声乐演唱中，针对于不同的歌曲既需要体现出宏观上的民族情感，有需要体现出个人情感，两者的有机结合才能够体现出行腔独创性的价值，这也是民族声乐的核心表现。以《再见了大别山》为例，歌曲表现了当年革命战士与大别山乡亲父老难以割舍的鱼水情怀，是一首体现军民一家亲的抒情歌曲。在演唱这首歌曲时，演唱者需要从标题、歌词内容以及旋律发展趋势的角度体会歌曲要表达的民族情感，通过不断的反复咏唱歌词来凝聚情绪，实现与自己内心的情感交流。从行腔上看，每一个乐句的旋律呈现出迂回式的下行趋势，演唱时需要从轻重强弱、高低抑扬、顿挫连断的角度来把握旋律。如歌曲的起句建立在弱起节奏上，演唱时起音在力度上要有所节制，不能瞬间爆发出来，而是通过力度的控制来表现出内心深处的情感，这种通过力度手法来控制情感的形式可以更好的使旋律更为流畅的表现出来，到了歌曲的副歌部分时则需要通过较大的力度起伏表现行腔，使久久压抑的情感得到宣泄，形成了情感的层次性表现，从而使歌曲更加的体现出美感。

在演唱《西部放歌》时，在歌曲的开始处则需要通过一种激情满怀的情绪表现出来，这主要是由歌曲的信天游风格和情感表现的安排所决定的，第一句“哗啦啦的黄河水”要表现的有力度、有气势，行腔稳定而扎实，每一个字要求咬住字头，接下来的衬字唱腔要坚定、圆润，表现出了对母亲河的赞美和爱恋。在主歌部分的演唱中，则需要注意每一个乐句之间音高上的层次性，在行腔上注意节奏的表现。

结语

综上所述，通过对民族声乐男高音形象的独创性可以看出，在诠释每一首歌曲时，必须通过分析了解歌曲的风格特点，才能够为行腔表现奠定基础，特别是需要从润腔的角度把握旋律，才能正确的选择演唱技巧和处理方法;其次就是在演唱歌曲时要注意做到以情感表现为核心，因为歌曲的情感对行腔起着决定性的作用。由此可以看出，作为民族声乐男高音，在进行声乐二度创作时需要从多方面多角度来诠释歌曲，突出行腔独创性的作用。

参考文献

[1]郑海兵.民族唱法男高音歌唱技術的继承与借鉴[J].黄河之声，2018，（03）.

[2]谢亚波.浅析男高音在民族声乐演唱中的唱法[J]北方音乐，2016，（10）.

[3]黄学军，民族唱法男高音歌唱技术在作品中的运用[J].艺术教育，2007，（10）.

作者简介：庄云龙（1990-），男，安徽颍上人，大学学历，安徽省歌舞剧院，三级演员，主要研究方向：民族声乐。