柴可夫斯基四季作品分析

杨晨

摘要：《四季》是按照十=个月的时令顺序创作而成，这十=首钢琴曲又被分为不同的种类，有侧重描绘大自然风景的，有侧重表现大场面的，还有侧重表达内o情感的。《六月 船歌》是表达内心情感作品中的代表，也是柴可夫斯基《四季》中最受大家喜爱的作品之一。这首作品广为流传，还被改编为很多乐器自己的独奏曲或者乐队之间的合奏曲。

关键词：四季;六月船歌;曲式结构

由于柴可夫斯基处在浪漫主义后期，并且是俄罗斯民族乐派的代表人物，所以他的作品既有浪漫主义的特征，又有俄罗斯民族主义的色彩。从曲式结构上来看，这首曲子是复三部曲式，曲式结构为A：单三部曲式（引子+a+b+a）+B：单二部曲式（c+d）+A：再现A（a+b+a+尾声）。

引子（ 1-2），行板，这两个小节为g小调，左手用平静、舒缓的语气和带有节奏的分解和弦把静谧的气氛以及波光粼粼的意境营造了出来。

A乐段（ 3-31）：

接下来呈示部a段（ 3-11）小节，运用g和声小调，由平行乐段构成，并在左手分解和弦烘托的背景下，把作品的情绪进一步表露出来。3-6小节是由两个小节加两个小节的乐节构成，7-12小节是由两个小乐句构成，最后几个小节向它的平行大调降B大调离调，第12小节在主调上进行收拢终止。在声部上要清晰地体现出三个声部：高声部的旋律线条明朗且轻柔;最低音的低声部要保持歌唱的流畅线条，就好像一个低音乐器在拉奏;中间声部虽然是在和声伴奏，但时而也会出现一些短小的与高声部相呼应的旋律。虽然它非常短小，但却不容忽视，还要侧重强调，因为它带有一定的感情色调，使人感受到乐曲的温暖与热情。尤其是在7-10小节，高声部的旋律线条要清晰、连贯，并且要明亮，要比中声部的和声伴奏声音大一些，不能使两者混在一起。第11小节每个声部有自己的旋律走向，高声部的旋律线条要更加出彩，并且在这个小节可以适当的做出节奏的自由，和声伴奏完美地融合到旋律之中。

b乐段（ 13-22），这个小的展开部采用降B大调，在最后的22小节又回到了原来的g和声小调。这一乐段延续了a乐段的主题内容，升高了四度模进a段主题形成与之平行的乐句，使音乐色彩与a乐段相一致。左手的分解和弦其中也蕴含着与右手主题旋律相呼应的短小的旋律片段，并随着右手旋律的走动而走动。在22小节回到g小调，用左手的旋律减弱中给a乐段的再次出现做出了铺垫。两个手旋律的衔接要游刃有余，这样才能使接下来再现段a乐段的出现显得非常的自然。

a段（ 23-31），这一乐段是a段的严格再现，在乐段结束时进入到了它的同主音大调G大调上。

B乐段（ 32-53）：

c乐段（ 32-39），是由两个平行的四个小节乐句组成，音乐的速度逐渐加快，呈现出欢快、明晰的场面，左手分解和弦的伴奏使音乐的气氛变得热烈起来，表现出了在炎炎夏日的夜晚人们在河面上乘船嬉戏的场景。人们无忧无虑的欢笑声和水花飞溅的声音隐藏在旋律中。36小节开始，中间声部开始出现了一些小的片段旋律与右手主题旋律线条相呼应，进而把音乐推向了d乐段的高潮。

d乐段（40-53），快板，是由五个小节和七个小节的两个平行乐句构成，音乐进入高潮，音乐越发明朗，与之前的主题旋律形成了非常鲜明的对比。这一乐段每一个小节的第一拍都要弹的很轻盈，这样才能引出二、三拍的歌唱旋律。第42小节的这个乐句重复模进了四次，并且速度越来越快，情感也越来越强烈。第48-49小节运用一连串的副属导七和弦的连续进行产生调性的不稳定。在49-50小节，持续的八次减和弦琶音音型不断地转位上行，使音乐推向了最高潮，兴奋的情绪也达到了最高点，就像是波浪激起的水花飞溅并伴随着入们沸沸扬扬的欢笑声。这里的速度可以适当的放宽一些，但是不能放松，要保证右手高声部的旋律线条，两个手弹奏的每一个音不能含糊，要非常清晰，声音要清脆，然后把旋律一直推给最后一个和弦，并且运用踏板把最后一个和弦延续两拍。暂息片刻之后，第52小节，调性回到了g小调的属功能和弦，用强有力的半连音断奏出这里的连接句，这些减慢的分解和弦声音要饱满，但是又不能很冒失，就像是浪花激起的阵阵涟漪慢慢逝去。接下来很稳重地弹奏出第53小節第二拍的和弦，这个和弦的延长音一定要留够时间，运用声音的渐渐微弱的延长音，冷静地连接再现段A段。这两个小节为再现段A出现做足了准备，奠定了充沛的感情基调。

再现部A乐段（ 54-83）：

再现段又回到了A乐段，但又有所变化。与A段相比，作者的巧妙之处在于把左手的伴奏改为了分解和弦的琶音，使之左手的中间声部做出了扩展，增添了与右手旋律声部相呼应的复调声部，使音乐感受起来更加的丰满和富有起伏性。左手的复调呼应声部与右手的旋律声部互相言语，使人们在这种对话中所体会到的感情得到了进一步的表达。因此，左手的中间声部要相比于A段显得更加的着重，在强调右手旋律线条的同时，左手的中间声部线条也要非常连贯、流畅。

尾声（ 84-99）：

在84-86小节，左手又出现了中间声部的呼应声部，缓缓地弹奏出持续的下行和弦，三个声部相交织，构建出虚实结合的不同色调，就好像是人们乘船划过水面后留下欢笑声的融洽场面。87-91小节，跟之前的三个小节一样，左手的中间声部相映衬，右手一连串儿的切分节奏，就好似船桨轻轻划过的场景。减弱的旋律就好像人们渐行渐远时还不住回头眷顾，依依不舍，留下了无尽的怅惘和憧憬。92-96小节，乐曲最后一次渐强，音区以琶音的形式逐渐向上，右手和弦的最高音声部始终保持着和一个低声部相呼应，一直到音乐逐渐消失。第99小节最后一个和弦的时值可以停留的稍微长一点，用它渐渐微弱的泛音营造出人们乘船渐渐远去的气氛，只有寂寞的夜空和星星闪耀在河面上的影子，美好弥漫在这喜爱寂静的夜晚…

参考文献

[1]周玲，王吉利，“颇有魅力的小品”——浅析柴可夫斯基的《六月 船歌》[J]文教资料，2007，（19）.

[2]许林，柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的“六月”（船歌）赏析[J]艺术探索，1988，（02）.