话剧表演中的内心独白

黄梁宇

摘 要：生活丰富多彩，在生活中我们所遇到的人都是各式各样的，有着不同的性格、不同的语言动作、不同的思维模式、不同的外化表现，这些成就了我们不同的交流状态和不同的交流结果。但是，不管是什么样的生活都应该是真实的。舞台表演何如真实的还原生活？如何在还原生活的基础上使之得到高度提炼？我认为演员对内心独白的掌握和运用是各种表演方法当中的重中之重。本文将阐述我对内心独白的一些理解，并结合我在创作过程中的实例，共同探讨话剧舞台表演中内心独白的重要性和运用方法。

关键词：内心独白;舞台表演;交流判断;运用

一、如何定义内心独白

从概念上讲，内心独白就是在规定情境中人物行动过程的思想活动，不管是侧重于逻辑性的，还是侧重于形象性的，或者是互相交替进行的，它是人物舞台行动和语言交流的基础。从运用层面讲，内心独白是演员融入人物角色以后，在整个表演过程中展开判断交流、喜笑怒骂的心理依据。演员在舞台上表演，就是进入到人物角色生活在舞台上。但舞台毕竟不是真实的生活，在舞台表演中，会有很多因素不停地试图将你带出假定性，比如表演的节奏、灯光的变化、对手的失误、身体的不适等等，这就要求演员必须要运用技巧，帮助自己不要出现跳出或者是少出现跳出，更要在出现跳出后尽快回到角色情感，回到与之前如一的表演状态。在这个过程当中，内心独白就是支撑演员回到人物角色的最强保障。不论是说话交流，还是沉默聆听，不管是行动调度，还是静止不动，演员在表演中都应该有人物角色的内心独白。

二、内心独白的建立和运用

话剧《记忆密码》讲述的是关于我国三线建设的故事。在故事中，有三代人对于信仰、爱情、青春、奉献的不同认识和不同记忆。我在本剧中饰演的青年胡岳巍，是三线建设中来到渡口，创建钢铁城市攀枝花的第一代建设者。全剧以两条线贯穿始終，一条是今天的现实线，一条是三线建设时的回忆线，我的戏都集中在回忆线。回忆片段在全剧的安排是有时空的交错，各段回忆戏每每直奔情感高点，这更要求内心情感要抓得准确和稳定，要求内心独白的始终贯穿。

内心独白可以来自演员自我的想象设定，也可来自舞台交流判断。先来说说青年胡岳巍接初来渡口的通讯组同志们的那场戏。在这场戏中我给自己设置了几个问题：我要去接的这些通讯组的同志会是些怎样的人？他们对于这里的艰苦条件会是什么样的态度？有没有心理准备？他们对于三线建设是如何认识的？……设定了这样的问题，我上场后的语言、行动就有目的性，表演趋于真实准确。以上这些是靠自己在规定情境中的想象和设定得来的内心独白，同时我们也可以通过对手的语言和行动交流刺激，获得内心独白。比如，单纯好奇的鲁晓芬说“不是说这里是楼上楼下电灯电话么，在哪儿呢？”甚至其他通讯组的同志们也开始疑惑，纷纷议论的时候，这就给了青年胡岳巍对手语言和行动上的交流刺激。我把此时的内心独白建立为这帮新同志对于这里的艰苦情况还完全陌生，对于我们将要完成的使命是否也是全然不知呢？我们到这里可不是来享乐的，我们是担负着国家使命的。我必须要让大家明白这一点。当我建立起这样的内心独白以后，我接下来在表演中的运用就分别体现在行动调度和台词语言上了。在行动调度上，我从原来被大家包围的、相融在人员当中的相对不显眼的位置调度到人群的外围，在舞台构图上产生视觉重点;在台词语言上，我注意了语调、节奏的变化，使接下来的这句台词与之前的对话有了变化和突出的强调，我说：“同志们，大家知道我们肩负的重任吗？……”这样的处理，既完成了青年胡岳巍此时内心独白的外化体现，也符合人物特质，为青年胡岳巍的人物形象勾勒出了一根线条。

内心独白有时不要建立得太长太抽象，关键是要找准确，适合填满相应表演过程。朱煜明在劳动改造过程中给鲁晓芬写了没有寄出去的183封信，却因为事故而牺牲，永远等不到把信寄出去，再见鲁晓芬的那一天。青年胡岳巍受朱煜明生前所托，来到砖厂将朱煜明的遗物183封信带给毫不知情的鲁晓芬。这场戏中，观众非常想看到青年胡岳巍是如何将朱煜明的死讯告诉鲁晓芬，鲁晓芬又是怎样的感情爆发。导演对于这场戏里的这个环节处理了呼吸和留白，配合上背景音乐，以期撑开放大这一情感瞬间和舞台留白。青年胡岳巍拿出信对鲁晓芬说：“这是朱煜明写给你的信，183封。”鲁晓芬欣喜若狂的夺过信抱在怀里说：“这么多！”青年胡岳巍说：“也就这么多了，他不会再给你写信了……”然后需要在设计安排的一个向前的舞台调度后，接着讲出事故的原委。要完成这个调度非常难，不仅需要准确地表现青年胡岳巍当时的心情，又要让观众不能因为这个空隙感觉跳戏，还要连贯的接下面台词的内容和人物情感。这就要求建立的内心独白要跟这个舞台调度、节奏空隙在时间长度和观众的情感节奏上高度吻合，才能在情感逻辑上有所帮助。建立什么样的内心独白来作为这里的表演依据呢？我认为青年胡岳巍一定是不想带来这个天大的噩耗，不想看到鲁晓芬绝望崩溃的，更何况朱煜明的下放或多或少和自己有不能推脱的关系。他来到砖厂前肯定已经无数遍安抚稳定过自己的情绪，想好了怎么跟鲁晓芬讲述事情的经过才可以不让她太过伤心。于是我给自己建立的内心独白是“事儿不大，是这样的——”。依托这个内心独白，我完成舞台调度，继续下面的台词，这段内心独白的运用，尽最大努力展现给了观众青年胡岳巍的真诚温暖和善良。

三、总 结

建立准确的内心独白对于演员组织舞台行动，完成人物目标任务，塑造人物性格，体现人物思想感情都提供着基础依据，最终对于呈现性格鲜明、生动真实的人物角色起到决定作用。人物角色的内心情感是支撑演员生活在舞台上的基础，内心独白是人物内心情感的技术性提炼和表达，演员要在创作中依靠内心独白所提供的依据作为支撑，更快更准确的进入人物，达到内化于心、外化于形，然后再抛开束缚，达到忘掉内心独白的境界。

（四川人民艺术剧院有限责任公司）

参考文献

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[3] [英]休·莫里森（Hugh Morrison）著，表演技巧[M].中国戏剧出版社，2003年。

[4] [苏] . . 斯坦尼斯拉夫斯基（. . ）著，演员自我修养[M].中国电影出版社，1961年。