行动性语言与肢体动作的有机结合

摘要：在戏剧表演中，角色的台词是具有行动性的，作为演员，需要通过自己的处理将台词的行动性表现出来，并结合肢体动作配合语言，将行动性的台词展示给观众。本文根据分析台词片段《蒲田进行曲》中男主角安次的独白，着重分析安次的台词中最具有行动性的句子，结合学生在上课过程中根据台词进行的语言处理和添加的肢体动作，简单阐述如何将具有行动性的台词和肢体动作进行有机结合。

关键词：台词;行动性;肢体动作;有机结合

一、台词中的行动性语言对角色塑造的重要性

在演员塑造角色的过程中，主要依靠演员使用自己的语言和动作來表现剧本人物性格，演员塑造角色的基本手段是台词语言和肢体动作。作为最基础的交流手段，角色的语言总是与角色的内心活动有不可分割的联系，这就赋予了台词语言以行动性。通过台词我们可以完成角色心理活动的外化，靠的就是行动性的语言。那么演员在塑造角色的时候就需要发现角色具有行动性的语言，并将其着重处理，完成角色内心活动的外化。不同性格的角色有不同的语言状态，在舞台上，戏剧事件的产生会导致演员舞台行动产生变化，包括肢体动作和语言动作。戏剧事件大多是通过角色的独白对白来描述给观众的，也就是说演员需要通过对手在语言上给予的信息，接受规定情境下发生的戏剧事件，针对同演者的状态变化，适应性的产生符合人物角色的心理上的转变，从而调整语言节奏，完成心理状态变化的外部表达，使角色形象更加真实且生动。

在台词片段《蒲田进行曲》中，龙套演员安次为了让小夏和孩子过上好日子，接受了九死一生的滚楼梯合同，在醉酒后他回到家，绝望的他对小夏发泄怒火。这段台词独白是极具语言行动性的。

安次：“我说你哑巴了吗？我为什么签合同？还不是为了你和孩子？你那孩子并不是我的，是那阿吟的……和我安次有什么关系？你说，你说！（摔东西，发泄地）这么多年来，我为什么挨他们的打骂？连他们抛弃的女人和孩子都要我来承受……为什么？为什么！？”

这段独白中，安次满心欢喜的回到家，因为他可以让心爱的女人过上好日子了，即便这个好日子是用他自己的生命换来的他也不后悔，为了心爱的小夏他愿意献出自己的一切。可是小夏对他的冷漠让他怒火中烧，他知道小夏不爱自己，但是安次为了小夏，付出了自己的一切，自己的尊严、自由、甚至是生命，可换来的却是小夏的冷眼旁观。这让安次很绝望，再也控制不了自己的情绪，这段时间受到的屈辱、对小夏的爱、对自己命运的悲哀等等这些复杂的情绪在此刻爆发。这使得这段台词在处理上极有难度，需要找到台词中的行动性语言进行着重处理。比如“还不是为了你和孩子？你那孩子并不是我的，是那阿吟的……和我安次有什么关系？”这段话目的就是发泄自己的不满，并哭诉自己的悲惨遭遇。本来安次可以有更好的更正常的生活，但是小夏的出现让他的一生都毁了，在外面拼命赚钱，养着一个不爱自己的女人和别人的孩子，随着在一起生活的越来越久，安次爱上了小夏，可小夏不满足于这种贫穷的生活，看不起安次，认为他没出息，是个废物。今天安次签了一份协议，去参加九死一生的滚楼梯表演，就是为了获得大笔奖金让小夏过上富裕的生活，回到家却还是面对着对他不闻不问的小夏，安次彻底的爆发了。他的这段台词，首先是调整人物状态，醉酒的且知道自己快要死了;面对小夏的冷漠，安次的语言状态是暴躁的、癫狂的，语气很强硬，节奏也较快，掌握好这些，基本可以完成较为准确的人物语言处理。

具有行动性的台词语言能更好的反映角色性格和心理活动，能推动故事剧情的发展，他产生于角色人物的戏剧冲突之中，能够揭示角色丰富复杂的内心活动。行动性的台词语言能为演员在塑造角色时提供准确有机的舞台行动。

二、行动性语言与肢体动作的有机结合

戏剧台词具有行动性，却不能完全替代舞台行动，演员在塑造角色的过程中，需要通过自己的肢体语言来配合台词语言。如果只是单纯的说角色台词，没有相应的肢体动作配合语言，角色的塑造就是不完整的，对观众而言，观感也是不够的。而角色的舞台行动需要有心理依据，这个心理依据来源于对剧本台词的理解，就是对角色台词行动性的分析和认知。有了对台词行动性的理解，才能将肢体动作和角色台词有机的结合到一起。以台词片段《蒲田进行曲》为例，安次的独白：“我也不知是怎么啦，以前我都无所谓，不管干什么，我都乐呵呵地去干。我从来也没有想过死，也不怕死，可今天，小夏，我越是和你在一块儿生活，我就越觉得离不开你……我越是爱你呀，我这心里就越难受……我越想和你好好生活下去呀，（转低泣）就越是和你难舍难分……我今天这是怎么啦？我真是……（趴在地上隐泣）”

这段台词是安次在情绪爆发，对小夏发泄自己的愤懑和不满以及对自己的悲惨生活做了总结发泄之后的真情流露。表现了安次对小夏浓烈的爱意和依依不舍的眷恋，他真的爱上了这个和他命运一样悲惨的女人，同时也真的恨这个女人给他带来的伤痛。这种复杂的情绪让他不知道该怎么面对小夏，安次的无奈、悲哀、不舍、爱恋，都在这段台词中体现的淋漓尽致。在处理这段台词的过程中，首先要明白上文所说的安次的内心活动，这可以确定这段台词的语气，有了足够的心理依据，在肢体上就可以做出相应的有机调度。在前面一段爆发式台词之后，说这一段台词时的肢体动作就会相对缓和一些，因为这段台词描写的是安次内心绝望的柔情的一面。瘫坐在地上，低着头静静的说出这番话，当说到“我就越觉得离不开你”这句时，仿佛重新燃起生命的希望一般抬起头，眼神放光，身体向前延伸。当说到“我越想和你好好生活下去”，先是有憧憬，而后猛然想起自己的合同，重新回归绝望。这个心理过程是角色台词赋予演员的，演员准确找到台词中隐含的行动性之后，通过上述的肢体动作完成对角色的塑造。

总结：

在演员塑造角色的过程中，演员依靠语言和动作来表现剧本人物，包括人物性格、人物关系、对规定情境和戏剧事件的感受等等。在台词的处理中，找到角色行动性的语言并加以分析，再通过肢体动作将二者有机的结合，是演员塑造角色的重要方法，行动性的台词语言能给演员的舞台行动提供心理依据，揭示角色性格命运，展开矛盾冲突，能推动戏剧活动的进行和完成。作为最基础的交流手段，角色的语言状态变化与角色的心理活动变化要做到符合逻辑且能够有机联系起来，通过对剧本台词的分析我们可以完成角色心理活动的分析总结。再根据行动性的台词语言将人物心理活动外化。演员要感受规定情境，明确在规定情境下发生的戏剧事件并接受对手给予的刺激作出最真实的符合人物性格的心理反应，从而进行台词节奏、语气、停顿、音量、音色的变化。配合肢体动作变化，两者相结合，树立起鲜明的艺术形象，表现剧本中的戏剧冲突，表达人物不同的思想感情。

参考文献：

[1]表演艺术语言对白训练【M】.云南科技出版社，2012年

[2]方伟，周翰文，王明亚.演员艺术语言基本技巧【M】.文化艺术出版社，2000年

[3]胡爱民.独白【M】.中国电影出版社，2014年

[4]刘宁.话剧语言训练教程【M】.文化艺术出版社，2011年

[5]林洪桐.表演训练法【M】.北京联合出版公司，2017年

作者简介：

余悦，性别：女，籍贯：四川省攀枝花市，学历：研究生，毕业于英国利物浦大学，现有职称：助教，研究方向：表演。