李渔对《秦楼月》的戏曲批评简论

摘  要： 《秦楼月》是朱素臣的传奇剧，李渔对该剧层层批注，通过李渔的眉批，可以归纳出《闲情偶寄》词曲部所未明确的戏曲创作理论——文情顿挫、闲笔不闲、热情冷处理，有助于对李渔戏曲理论进行更充分的理解。同时，李渔还在剧中加入两出戏，可谓点睛之笔，使得剧作情节更合情合理，起到了调节氛围、突出人物形象、串联前后的作用。

关键词： 《秦楼月》;李渔;戏曲理论

中图分类号： I237       文献标识码： A       文章编号： 2096-8264（2020）02-0084-03

一、绪论

（一）朱素臣简介与《秦楼月》概况

朱素臣，名㿥，字素臣，号苼庵，明末清初江苏吴县人，与兄弟朱佐朝是苏州派作家群的中坚力量。著有《十五贯》《文星现》《锦衣归》《秦楼月》等传奇作品。

《秦楼月》现存清康熙年间文喜堂刻本，国家图书馆馆藏。题名《秦楼月》，下注“苼庵传奇十五种”，并署“吴门朱素臣编次”“湖上李笠翁评阅”，首页有署名“蕊栖居士吴绮题于红鹅馆”的序，继而是《题情》套曲，下注“感天水生事戏为赋”，落款“江都吴绮园次”。

后附图七幅，每图后有题词，分别是“后溪菊人题、吴下悔庵题、伊人书于梅花楼、其年氏题、蜀眉山钝老、广霞山人书于衣香阁上、笠翁”。

剧末有龚静照、王端淑的《总评》，署“竹西女子陈素素稿”“松陵女史评”的《二分明月集》《名媛题咏》若干首。

《秦楼月》全剧二十八出，是根据一段真人真事改编而来的传奇剧，剧中的吕贯原型为明末名臣姜埰次子姜实节，陈素素原型为广陵名妓，自称“二分明月女子”。

在现实中，两人的情事由厮守到别离，而《秦楼月》主要以流寓吴中的莱阳书生吕贯和姑苏名妓陈素素的相见、相离和团圆为脉络，其中波折可谓好事多磨。

（二）李渔简介与本文创新点

李渔（1611-1680），原名仙侣，字笠鸿，又字谪凡，号笠翁、湖上笠翁等。其人著作颇丰，但《闲情偶寄》无疑是他自己最满意的作品，他曾言惟独《闲情偶寄》一书，在新人耳目方面，较其他出版的书籍更胜一筹。《闲情偶寄》一书，堪称他一生艺术和生活经验与戏曲创作理论的结晶，此书一出，使得戏曲创作不再如“暗室无燈，有眼皆同瞽目” ，而有“成法可宗。”

关于李渔的研究自清以来不胜枚举，然而立足于评语的研究，尤其是有关李渔《秦楼月》评语的专门研究则有待进一步深入。李渔对《秦楼月》传奇层层批注，通过对此传奇眉批的摘录与归纳，可以归纳出《闲情偶寄》词曲部所未涉及的戏曲创作理论，并进一步理解其戏曲创作理论如何在创作中被运用。

二、《秦楼月》中出妙论

李渔认为“技无大小，贵在能精;才乏纤洪，利于善用。能精善用，虽寸长尺短，亦可成名。” 朱素臣的《秦楼月》在结构、语言、形象等方面深得李渔赞赏，从《秦楼月》一剧的眉批可以归纳出李渔跳脱窠臼、考虑周到、妙笔生花等剧作观点。

跳脱窠臼的特点主要表现在《秦楼月》中第八出《邂逅》： 【玉抱肚】又怜又爱，觑他瘦严严浑身骨柴。【眉批】要紧关目却做得细腻端庄，便不落妖淫窠臼。第十三出《计劫》： 【前腔】路劫章台柳，湖浮西子舸。【眉批】计劫于传奇中亦当有之，肰于素素身上生发，觉波澜变幻，情更深而文愈巧矣。好一个“亦当有之”的“计劫”，在《秦楼月》中得到了巧妙的运用，吕贯和陈素素感情的障碍与他们克服这一障碍形成对比，有助于体现吕贯的“痴”和陈素素的“贞。”

考虑周到亦即“密针线”，“顾前者欲其照映，顾后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此剧中有名之人，共涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到” 。

《秦楼月》第八出《邂逅》： 【江水儿】【生】先生讲这样没正经的话，我两人果有前缘，尚期以礼相接，潦草宣淫，小生决不为此。【眉批】此时不肯苟合，方是怜才，下文心许一折，始觉整密生动。

此处吕贯守礼不愿草草苟合，便是真心相待于陈素素，与《心许》一出呼应： 【黄鹤儿】我生性是温柔，障风尘又几秋。【指内介】当不起，狺狺阿母，多生受。【生】既有令堂作主，将来婚姻之事，正好与他商量。【眉批】观吕生言，知非等闲浪子;观素素言，知是可怜情种，与一切风情，觉非泛泛。又如《秦楼月》第二十八出《诰圆》： 【外】我等虽有微劳，但那真娘墓上一阙《秦楼月》却也功劳非小，今日花烛吉期，正该重赓一首，以纪胜事。【眉批】结出《秦楼月》词。乃一部书大关节也。全剧因《秦楼月》词起，以《秦楼月》词结，一线到底、一气如话，笔力深厚。

妙笔生花、舌尖吐莲，比如“通本集句俱极自然，无斧凿痕”“绝妙好辞”“消魂艳语，绝妙情词，作者应是舌本有莲”“反说无病，妙妙”“绸缪旖旎之情溢于言外，文生情，情生文，笔端涌出玉芙蓉也”“寻常语写出觉有香艳”“通篇持论严凝，用笔苍劲，北词作手而化以南人墨气者也”“本色曲白，绝似元人”“笔力矫健”“隽思尖语” 。这些眉批皆体现了李渔对戏曲语言尚真尚妙，笔力老练的要求。

而细细阅读《秦楼月》的眉批，就会发现一些在《闲情偶寄》中尚未明确表达出的戏曲创作理论，有助于对李渔戏曲理论进行更充分地理解。

首先，文情需顿挫。一部传奇既不能头绪庞杂、脉络不清、荒诞无稽，也不可以四平八稳、毫无波澜，如此则不具有可读性。因此就需要创作人在保证结构严谨、脉络清晰的前提下，写出一波三折的情节，将读者步步带入、勾人心弦。

如《秦楼月》第六出《讶遗》： 【南步步娇】【生上】呀！你看彩旗上面，姓名标写分明，那十八人中，并无素素在内，好不奇怪。【眉批】此番落第，方有后文作用。若竟以素素占了状元，毫无意味矣。

剧本如果让陈素素当选花魁，那就没有了吕贯急切寻访的紧张感，这段姻缘来得太容易。又如第十一出《忠谏》： 【风入松】【生背笑介】我就依你言语，今日不到他家去了。【末】果然不去了？【大笑介】我好快活也，回天力终不负吾。相公嗄、羡杀你能从谏，终是圣贤徒。【眉批】《忠谏》一折乃一本中极顿挫文字，大有波澜，吕生遂尔不去，真是贵介书生，不愧名门子弟。肰读者至此不觉废卷惊疑，将谓吕生为薄情乎？为君子乎？为儿戏乎？读至此处，心头一紧，读至后文方知吕贯痴情，文章不厌曲折波澜。另外还需要运用补序，适当处回顾前情，使文章的结构圆融、浑然一体。

如第二十八出《诰圆》： 【黑麻序】【旦】若非刘将军奋身杀贼，袁太守收留保全，妾身那有今日來。【眉批】补叙不嫌重复，是作者手笔高妙处。【锦衣香】【生】先生也请息怒，是吕贯埋怨的一发差了。【眉批】反复播弄，极文章变化之妙，真乃笔如游龙。

其次，闲笔不闲 。眉批常常提醒读者，不要把科诨、戏言等闲视之，这些闲话往往关系前后。闲处着笔自然而然，毫无生硬感。如第四出《痴访》： 【金莲子】【丑】适有山东刘将军，选定名姬花案，闻得只在旦晚，要在虎丘鼓乐送迎，一如曲江春江宴故事。【眉批】无意中点出花榜一事，吕生胸中毫无成心，方见下文的是情痴，非是狂妄一辈。又如第十二出《密誓》： 【丑】吕相公、又是连日不见了，小子昨日在刘将军寓中，知道陈家素娘，已与相公会过，正欲替你两人，说合婚姻之事，这个媒人，一定少我老陶不得，好歹今日大大请我一请，要紧要紧。【生背介】谁要你做甚媒人，好不扯淡。【眉批】吕生得见素素，原因老陶花案之传，今日定情来此一番胡哄，虽是余文，更见周密顿挫，于冷处得情，作者细心，览者勿以閑事慢然置之。再如第十八出《得信》： 【博头钱】【末老旦惊介】你却那里晓得？【丑】我在湖州地面，只见贼营中逼出榜文，说道有能医得女子头面、损伤垂命者，谢银一百两。【眉批】因此得信，遂生下文无数波澜，始知以前科诨并非闲笔。《闲情偶寄》 中论及科诨的部分，主要要求“戒淫亵、忌俗恶、重关系、贵自然”，即科诨语言不能露骨烂俗，科诨要符合角色身份，自然而然。《秦楼月》中李渔还认为科诨起到补充说明的作用，话说唱曲里不方便之处。

第三，热情冷处理，更见情深。如第十二出《密誓》： 【小桃红】【旦起立观生介】怪道尊容也消瘦了许多嗳，本待向伊行怒生嗔，不觉见伊行怜生爱也。【眉批】绝妙关目，极冷极趣。如此细腻的心理活动，跃然纸上，多种情绪交杂，表面却不动颜色。如第十九出《乞援》： 【外背介】陈姬既有下落，俺自当一力相救，只是机关不可泄露。【眉批】不轻然诺，方是英雄。如此方显出刘岳冷面热心，比直接写刘岳热心帮助更值得玩味。

三、点睛之笔笔生风

《秦楼月》第二十出《遗环》主要写吕贯的仆人许秀扮作大夫，为苦节轻生未遂的陈素素通消息，陈素素得知吕贯因许秀谎称自己在京中而入京赶考，将昔日信物金戒指与一缕头发交给许秀，劳烦他上京交给吕贯。第二十三出《议剿》主要写刘将军仗义破贼。在这两出戏中，李渔挥洒笔墨加入了两出戏——第二十一出《误觅》和第二十二出《全节》，起到了调节氛围，突出人物形象，串联前后的作用。

第二十一出《误觅》尽在一个“误”字上。写吕贯为寻访陈素素，先打听得京中西河沿是风尘女子聚集处，想必那里能寻着陈素素。到了西河沿，却被一个拉揽生意的下人骗说自家姐姐是苏州陈素素，谁知见面一看却是一奇丑老妓，吕贯仓惶逃出。后被礼部贾老爷的下人因忙着送行李入府而将吕贯撞倒，吕贯细问得知贾老爷新娶夫人，却将那夫人常州秦氏误听做扬州陈氏，后谎称是夫人表兄欲探个明白，后知是场误会，自惹难堪。这一出将失魂落魄、相思成疾的吕贯活化而出，误会的情节颇有喜剧色彩，起到悲中有喜、调节氛围的作用。花开两朵各表一枝，那边吕贯状况明了，这里第二十二出《全节》写陈素素欲上吊自裁，侍女绣烟因全节而亡，感天动地上天掌管蓉城仙府，感知先主母（陈素素）欲自尽，遣老旦下界相救，引上天宫说明阳寿未尽且与吕贯有三十年好姻缘。此出戏进一步加深《秦楼月》重情、守节的爱情观，“要知天上神仙辈，尽是忠贞节孝人” ，陈素素与绣烟两位女子的贞烈个性得到凸显。李渔加入的这两出戏，虽然自言“聊取悦于世人之耳目” ，但却使得情节更合情合理，在细节中凸显人物性格，并在一定程度调节悲剧氛围，缓解观众沉重悲痛的心情，而吕贯两次误认、陈素素上天知命的情节也使得剧作富有趣味，颇有新意。

李渔在《闲情偶寄·词曲部》将结构放在第一，务要剧作密针线，此两出添入之戏正和此意。试想，若无文字交代陈素素见许秀后景况，读者或生疑虑，一个节烈女子如何又苟活了下来，李渔便在第二十二出交代了缘由。又因第二十出写陈素素，第二十一出再写陈素素便觉生硬，故而第二十一出写吕贯在京境况。两处相思，只待相逢，之后的文字便顺理成章。

四、结语

李渔的《秦楼月》眉批体现出《闲情偶寄》戏曲创作部分未明确表达的理论观点：文情顿挫、闲笔不闲、热情冷处理。而其点睛之笔使得剧作针线细密，富有趣味，凸显了《秦楼月》重情重义的价值观，为剧作增光不少。

参考文献：

[1]朱素臣.秦楼月[M].北京：文物出版社.2017.

[2]李调元.雨村曲话[M].北京：中华书局，1985.

[3]韦昊云.秦楼月传奇研究[D].扬州大学，2015.

[4]张红霞.从李渔批语解读秦楼月传奇[J].河南牧业经济学院学报，2016.

[5]李渔.闲情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2018.

作者简介：

杨春妮，女，云南昆明人，白族，上海大学文学院硕士研究生，研究方向为中国古代文学明清诗词唱和。