南京民国建筑室内装饰设计探讨

赵丽君 鲍猛

【摘要】 南京民国建筑堪称建筑界典范，其装饰更是衔接中国古代建筑装饰与现代装饰设计的桥梁。时至今日，遗留下来的民国建筑仍然数量可观，本文梳理出南京民国建筑室内装饰设计的演变历程和发展状况，总结特点及成因，探讨其装饰的艺术特色和未来的继承发展。

【关键词】 南京民国建筑;室内装饰设计;继承;发展

【中图分类号】J525          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）24-0055-02

1912年，国民政府定都南京，民国建筑自此拉开序幕。在此期间，一大批建筑相继涌出，它们造型独特，风格各异，不仅数量居多，而且规格高类型全，主要有折衷主义、古典主义、近代中国宫殿式、新民族形式、现代派以及中国传统民族形式六种，集中反映了当时的设计师们在集成本民族文化的同时对外来文化的吸收。特别是在民国十年间发展尤甚，随着《首度计划》的实施，城市建设备受重视，室内装饰设计也得到了空前发展。

一、南京民国建筑室内装饰设计的成因

南京民国建筑流派纷呈，多层次多风格是民国室内装饰的一大特征，以同一时期隔了一条马路的东南大学和南京大学为例，它们室内装饰大相径庭。东大的装饰受西方建筑史上折衷主义的影响，西洋古典建筑式样结合现代化使用空间，多采用标准的爱奥尼亚式柱廊、山花、檐部等构图，造型十分严谨，比例匀称，细部装饰精美，呈南北方向对称。而南大多运用筒瓦、青砖厚墙，中式装饰，在塔楼为中心的两侧呈现不完全对称布局，继承了中式的造型和装饰，发扬了西式的材料和构架，民族样式与西方先进技术的结合，形成了带有西方风格的中国民族建筑。经分析，总结了以下四点成因。

政治因素。1842年清政府被迫签订条约，开放通商口岸，随着商埠的建设，沿海港口等建筑逐渐西化;《首都计划》的颁布使南京大规模建设，奠定了现代城市发展基本格局，室内装饰设计也得到了相应的发展。

思想因素。清末民初，战争动乱，国人对西式风格形成了一种盲目的向往和追逐。同时，张之洞提出“西学东渐”一理论，中西文化不断碰撞融合成时代主流，民国室内装饰由此出现特有风格。

社会因素。人们对环境和装饰的要求随生活水平而提高，室内陈设开始由传统式样逐渐西化，家具作为陈设主体，受到了重视，国人开设西式家具厂仿制西式家具，试图探索西式家居设计理念。

经济因素。通商口岸的开放带动了经济发展，南京在一定时期，设计师云集，西式建筑和房地产业兴起，外国人来华居住工作，由于活动与需求增多，他们按照文化形态建立起自己的生活模式，从此大量西式设计开始在中国涌现并不断复制，从而为民国室内装饰提供了参考方向。

二、南京民国建筑室内装饰设计的中西交融

民国时期我国室内行业正处历史交汇期，面临着中西风格的激烈碰撞，呈现出中西交融、对话古今的时代主题，无论是西方室内装饰还是东方固有的设计风格，当时的设计师往往都能跨域东西，融贯古今。

（一）中国传统室内装饰的扬弃

民国时期盛行洋风，但《首都计划》“中国固有形式”的提出使设计师在一定时期对民族形式复兴进行了探求，这种形式的延续产生了宫殿式建筑，室内往往金玉交辉、巍峨壮观。如当时的“中央研究院”地质研究所室内整体呈中式，门廊铺设黄白色水磨石地面;中山陵祭堂门窗采用传统做法，但地面用马赛克瓷砖拼花，顶面延续传统的藻井斗拱装饰、梁枋画彩，局部却混合着马赛克填充。

这一时期延续了传统室内墙地面的处理、天花藻井等，但逐渐淡化了封建社会的尊卑意识、等级制度，细部对传统装饰构件也做了较多简化。

（二）西方室内装饰装饰的吸取

西方风格不断推陈出新导致大量风格体系涌入中国，从罗马风格到文艺复兴，这些风格以恰当的时期在中国传播，正中对洋时尚怀有好奇与向往的国人内心。

当时混凝土、玻璃、马赛克等新型装饰材料得以运用，西式装饰显而易见，这种仿西方室内装饰风格主要表现在古典式的构图、大穹窿頂以及木门钢窗混合的结构上，吸取最多的是西式壁柱，西式线脚以及花草纹样。

三、南京民国建筑室内装饰设计特征

中西文化的碰撞之下，民国时期的室内装饰设计拉开了中西合璧模式的序幕。

（一）室内装饰的整体特征

整体上来看，南京民国建筑室内装饰不仅式样多变且对于细节的处理也非常的到位，常用薄木镶嵌方式进行点缀，采用水泥、玻璃等先进工业材料以及石材、木材、涂料等辅助装饰材料，室内装饰构件主要采用花岗石、大理石等石材，墙地面擅用拉毛、水磨石等处理手法。引入了砖混、钢混结构，木材不再充当主材的角色而是用于家具、地板、墙裙、楼梯等，并根据软硬需求确定木材。为了提高用材的装饰效果，在工艺上还用到了铜饰、镶嵌等工艺和操作手段。

（二）室内装饰的部分特征

顶面：室内天花处理已经明显简化，有券拱、坡顶、平顶等多种形式。平顶逐渐取代了传统中式坡顶，顶部的雕梁画栋的风格逐渐淡出了人们的视野，除了必要的灯池之外，仅在四周围以具有现代感的欧式线条，深受人们喜爱。

墙面：墙面大都粉刷成白色，墙面的下方围以一米多高的木质墙裙，与深色地面浑然一体。当时房子很高，都刷成白色显得很空旷而护墙板和墙裙能够使比例更加协调，起到装饰作用的同时也有效避免了墙面剐蹭。

地面：地面的装饰以铺设地板地砖为主，以花砖和马赛克为辅。

门窗：古典门窗逐渐被淘汰，烦琐的花饰不再流行，开始采用简洁的构图，平直的窗框内嵌平板玻璃或花纹玻璃、玻璃砖也开始被广泛运用。

软装：当时软装概念还未出现，但在布满西式家具的空间里，人们就已经懂得淘汰传统的竹帘，改用落地布艺窗帘来增加空间的雅致。当时的设计师在进行室内装饰的时候就已经可以根据业主内心需求来考虑室内陈设，如用西洋的现代装饰与传统室内装饰屏风、榻等相结合，打破了单一的设计模式，营造了优雅的格调。

家具电器：转椅和沙发等取代了纯正中式家具，最常见的沙发集榻、罗汉床、椅凳等功能于一体，大大增加了卧坐舒适感。卧室通常配备衣柜、床边柜、镜台等成套西式家具。自明清，我国家具多采用镂空或实门，但到了民国，玻璃开始处于主导地位，民国家具雕刻相对于之前有所减弱，花饰内容大有不同，最突出的是大量引进肥厚的涡卷纹、垂花幔纹等。椅子在西方家具的影响下，椅背变窄，腿足变得简约，逐渐出现了躺椅、转椅、软坐垫椅等新类型。留声机、自鸣钟等西方现代科技产品颇受民众喜爱并开始广泛运用。

四、中西交融下的南京民国建筑室内装饰解读

常被人们称为美龄宫的原国民政府主席官邸建于1931年，坐落于南京市钟山风景名胜区，是一座依山而建的重檐宫殿式建筑，共有三层，地下有一层，地面上有两层。中层与上层之间有个半层，整座建筑富丽堂皇，雕梁画栋，内部装饰奢侈豪华，汽车可直抵宫门，具有远东第一别墅的美誉。

美龄宫建筑主入口和外墙上采用挑檐的手法，古典的歇山式屋面覆盖绿色琉璃瓦，整体外观富有中国古典韵味，彰显民族气韵。其内部结构与装饰注入西洋风格，欧式的沙发、西方取暖的壁炉、宽大的阳台以及铺设拼花瓷砖的地面，大厅四角各安装一组嵌入式地暖，暖气内装管状式暖水汀，盖板为铸铜花瓣镂空结构，冬季能保持整个大厅温度在24℃，廚房、卫浴均采用了大量的白色瓷砖，干净而不失现代感，卫生间墙面瓷砖、地面马赛克、浴缸等卫生洁具均有英国引进，为当时最奢华的白胎瓷，映衬了主人的高贵身份。顶层私人餐厅配电梯间，便于饭菜由小电梯从楼下厨房送上来。美龄宫还采用钢筋混凝土的结构技术，暗管式上下排水，大面积的竖条形落地式钢门钢窗的使用引进了充沛的光线，增加了通风效果。

美龄宫内部的门窗均刷清漆，保留了木质的本色，地面铺设地板、马赛克为主，地毯为辅，约一人多高的木质墙裙与地面浑然一体，欧式的方格天花围以回纹线脚，天花中间悬挂欧式吊灯。内部空间不再是传统中式讲求对称的布局，而以流线型自由的平面取而代之，空间组织灵活多变。美龄宫在许多空间的处理中都恰到好处，为了满足主人接待不同客人的需要，二楼和三楼都设置了起居室，在主卧的设计中，卧室配有全套传统红木家具，做工精湛考究，外观华丽精美并雕有精美花饰，衣橱外红木内樟木，陈设装饰上素色布料被面，被里为柔软的丝绸，主卧与卫生间直接相连，由此体现出了现代家居设计雏形。二楼大厅连接着一个 “凸”字形露台，露台的四周用清代汉白玉进行围合，其设计不但可以用于户外休憩和饮茶，还可以增加室内采光，使得室内外更为通透，更具有空间感，堪称中西合璧的完美典范。

五、结语

民国时期已久远，但留存的建筑主体及室内装饰却有重要的当代价值。时至今日，南京大部分民国建筑室内尚好，可在考察过程中不难发现部分室内的现状令人担忧，如上海路82号原美国大使馆新闻处和莲子营44号原姚文采寓所被拆除;江南水泥厂建筑因使用管理不当引发火灾，损毁严重;还有的或被居民肆意改造，或缺乏维修。面对遗留建筑，要充分认识其特殊价值，进行创新思维保护，通过对文化的继承发展，走可持续的特色发展之路。借鉴南京标志性景点中山陵和总统府发展经验，以高人气高效益带动南京旅游业，除此还可以打造像1912街区这样的民国风情街，让南京民国建筑在继承中发展，让历史遗留建筑在现代化的城市建设中寻找平衡。

参考文献：

[1]张燕.南京民国建筑艺术[M].南京：江苏科学技术出版社，2000.

[4]杨冬江.中国近现代室内设计史[M].北京：中国水利水电出版社，2007.

[5]郭承波.中外室内设计简史[M].北京：机械工业出版社，2007.

[7]陈曦，赵岳峻.西方时尚与民国室内设计[J].艺术评论，2015.

[8]槐明路.南京民国建筑的装饰装修艺术研究[D]. 南京：东南大学建筑学院，2009.

[9]赖德霖.中国近代建筑史研究[M].北京：清华大学出版社，2007.

[10]徐佳.南京民国建筑室内设计研究[D].南京：东南大学，2012.