基于黑白木刻藏书票艺术的插画设计探究

【摘要】 插画的最早形式是版画，藏书票艺术表现的基础也是以版画为载体。因此，藏书票与插画之间存在着相似性。藏书票作为具有实用性的艺术形式，其票面的设计能给予现代插画设计一些启发。本文试通过对黑白木刻藏书票票面的形式美感及其故事性的探究，进一步对现代插画设计的发展进行探究。

【关键词】 黑白木刻藏书票;插画设计;故事性

【中图分类号】J217          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）05-0070-02

一、黑白木刻藏书票

藏书票起源于西方，是一种小小的标志，以艺术的方式，标明藏书是属于谁的，它们往往贴于书籍的首页或者扉页，既有明显的实用性，也可起到美化装饰的功效，属于小版画或微型版画。一般是边长5-10厘米見方的版画作品，上面除主图案外，要有藏书者的姓名、别号或斋名等，国际上通行在票上写上“EXLIBRIS”（拉丁文）。藏书票一词也正是“EXLIBRIS”的译意。藏书票因其袖珍精美的票面及其与书籍的联系，被誉为“纸上宝书”。除了少量只有文字，了无图饰的藏书票外，图文一体是藏书票的常规。藏书票的票面设计来源于票主的生平及个人喜好，内容取自生活场景、自然风貌、文学艺术、宗教神话等，不一而足。国际藏书票协会秘书长W.E.巴特勒教授曾说：“藏书票的意义极为丰富。它本身就是一枚精致的平面设计艺术品。”

大约在1450年，稍早于西方的图书印刷，世界上诞生的第一枚藏书票就是黑白木刻藏书票，因此黑白木刻藏书票的历史最为悠久。这枚“刺猬藏书票”票面中心是占据整个画面二分之一的刺猬，这只刺猬踏过草丛，嘴里咬着野花，飘在刺猬上方的丝带上写着“慎防刺猬随时一吻”的文字，寓意说没有经过本书主人的同意，不可私自翻阅。这张黑白木刻藏书票也是世界上第一枚图文藏书票。大约五百年以后，中国诞生了第一枚黑白木刻藏书票——关祖章藏书票。自1931年鲁迅在上海提倡新兴木刻版画以来，黑白木刻藏书票对我国藏书票的发展有着最深远的影响。众多版画家投入藏书票的设计之中。

黑白木刻藏书票不仅充分运用了木刻语言，票面内容通过其与生俱来的故事性——图文结合的个性化设计、黑白叙事以及以小见大的表达方式，让它的形式美更加具有独特性。

当前，黑白木刻藏书票在我国受到越来越多人的喜爱，一方面它作为一个具有强大生命里的艺术品，收藏价值越来越高，另一方面信息化时代的到来让书籍出版物不断面临挑战，但正是在这些挑战中书籍出版物的成长更加广阔，书籍的装帧设计和插画设计受到越来越多的重视，书籍的呈现方式越来越新颖，许多出版商将藏书票作为一个小卖点来促进图书销售。也有电商平台利用藏书票精美的票面制作一些书籍的文创衍生品，使藏书票越来越多地进入大众视野。

现代插画设计脱离传统书籍插画狭隘的概念，突破原有的样式，被广泛地应用于社会的各个领域，成了人们视觉需求的焦点。插画设计需要个性化来吸引人们的眼球，画面的绘画方式以及呈现的载体也成为插画设计的一部分。所以，插画设计在视觉语言表现上的地位举足轻重。信息化时代，人们每天被无孔不入的信息包围，插画成为现代极其重要的视觉传达形式。插画也通过不同的形式呈现在大众视野中。黑白木刻藏书票的票面是走出来的插画，具有单独欣赏性且有一定的实用性。因其制作简单，所以一些插画设计推广平台或书籍销售企业通过制作黑白木刻手工包来推广插画师的作品。这种提升大众参与度的商品销售，对推广版画和书籍以及插画设计都是非常有益的。

二、黑白木刻藏书票的形式美感

黑白木刻藏书票的形式美感首先要来自于黑白木刻。美国版画家罗克韦尔·肯特说：“版画的起点是黑白木刻，最难点也是黑白木刻，如果有谁能攻克这一关，那他从事任何形式的创作都会感到容易很多。”黑白木刻由于刀刻木的局限性，使画面不易达到客观物象的逼真再现，而木刻的形式美也是在克制自身的局限性中产生的。黑白木刻的黑白、刀迹和印痕构成了画面的独特美感。所以黑白木刻是以极有限的表现形式去表现无限的造型艺术空间。

雷务武（2000）认为明艳的色彩确实有着丰富的感染力和传递感情的作用，但是在这个色彩斑斓的艺术世界，黑白往往更为打动观者的内心，这种摒弃了一切中间色调的强烈对比表达方法，简单而淳朴，在情感的表达上也最为直白。

在罗曼罗兰撰写的《约翰·克里斯朵夫》一书中，插画由著名的版画家麦馁莱勒以黑白木刻的形式刻制。干净利索带有强烈黑白转换，只求画面形式美感减弱刀法刻迹的框架与形式。

由于在书籍中实用性的限制，藏书票画幅袖珍，但票面的绘画语言却十分丰富。黑白木刻藏书票因为工具的限制，其画面以简代繁，对庞杂的事物进行高度提炼，利用黑白对比相互衬托。木刻作品突出轮廓线与表现结构有力，让点线面能够自然融合，流露出苍劲、豪迈的同时，因其画面的概括性使得画面形成独特的抽象语言又流露出一丝浪漫。

三、黑白木刻藏书票票面的故事性

插画原本被定义为一种存在于出版刊物中以更好体现内容的一种艺术形式，而现代不断涌现更新的媒介，使得插画可以与不同的载体结合。因此插画的故事性不断削弱，但视觉传达能力更强。但与此同时绘本设计的流行，使得现代插画的故事性受到越来越多的重视。

黑白木刻藏书票中的故事性不光需要提炼出故事中的画面和寓意，还要通过设计师的自我表达，通过画面元素来表达出具象的故事性，将无形化为有形。需要设计者敏锐的触觉将其重新组合演绎，对故事进行全新的演绎。因此藏书票票面不仅具有视觉美感，还具有一定的文化内涵。黑白木刻藏书票的故事性也由其票面的个性化设计、黑白叙事和以小见大的表达方式得以体现。

（一）票面的个性化设计

藏书票与一般版画除了在尺寸上的差异，最大的区别在于藏书票不是艺术家的个人表达，而是结合藏书者的性格、爱好和经历进行私人定制设计的。其实票面内容就是藏书者的镜子，人们看到书票就会联想到所属者的形象。现代插画设计的表现方式、风格特征丰富多彩，越来越注重个性化的表达，没有单一的审美，更多的以趣味性、创新性和内涵作为判断优劣的主要依据。所以人们根据个人的喜好选择喜爱的插画设计作品，藏书票私人订制的个性化设计似乎与这种自由选择的模式有异曲同工之妙。

（二）历史性的黑白叙事

从叙事学角度分析，《叙事学研究：多重叙事》（2018）认为现代叙事学中的审美文化叙事中提到“审美文化既与现代生活密切相关，具有明显的当代特征，但同时作为文化的一个组成部分，不能割裂它的历史性存在”。藏书票“因人而异的个性化设计”，以及插画设计随社会中个性化发展的不断发展，使得他们都可以参与审美文化叙事学的研究之中。《我的藏书票世界》（2008）提及到，藏书票受工艺美术运动影响，在十九世纪下半叶，人们开始关注工艺，关注到藏书票的艺术价值，对藏书票的发展有很大影响。再看新兴木刻版画时期在中国的黑白木刻藏书票，黑白的画面语言在讲述的是那个时代的朴实与坚韧。黑白木刻的叙事性是跟随时代发展而演绎的。在黑白画面氛围的渲染下，黑白木刻藏书票时代特征显现。鲁迅先生倡导版画“究以黑白为正宗”。在那特殊的岁月里，为了中华民族的独立和解放，黑白木刻版画是最有力的“投抢和匕首”，黑白天地无限宽阔又无限自由。

（三）以小见大的独特表达方式

以小见大的手法是因为黑白木刻藏书票本身票面的尺寸限制导致的独特特质。书票设计者通过对生活中小物的选取从而体现大精神。以版画家古元的那幅象征着诞生之喜悦的黑白木刻藏书票为例，画面中三只小鸟破壳而出，画面质朴且充满生命力。在现代插画设计中，尤其是插画设计在公益海报和绘本中的运用，也是通过以小见大的方式，将哲学思想以视觉设计的方式传达。

四、结论

本文通过对黑白木刻藏书票的形式美感和票面故事性的探索，对现代插画设计有了更多的思考。首先黑白木刻藏书票显現了中华民族辉煌的历史文化，将这种传统的艺术形式与现代插画设计融合，是对文化的继承和发扬。其次黑白木刻藏书票画面独特的绘画语言能够使现代插画设计的呈现方式更加丰富，并且与纸质书籍有了更紧密的联系。最后现代插画设计受到的关注越来越多，黑白木刻藏书票中对于插画设计的探究也有助于藏书票这一小众艺术形式在我国的推广。

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作者简介：

张宇（1997-），女，江苏徐州人，上海大学上海美术学院艺术设计专业硕士在读，研究方向：艺术设计、插画绘本设计。