浅析道法禅境下的黄海电影海报设计

【摘 要】著名设计师黄海的电影海报，在能给观赏者带来强烈的情感共鸣的同时，又能将本土化特征与强烈的视觉感染力完美融合。黄海善于从民族传统文化中汲取营养，将深邃玄妙的文化哲理蕴含其中，他的作品展现出独特的东方气质和神韵，使人沉浸在他创造的不同凡响的艺术至境之中，给世界展示出了中国的设计语言。

【关键词】电影海报设计;道法;禅意

黄海为国内许多电影如《黄金时代》、《我在故宫修文物》、《一代宗师》、《大鱼海棠》、《太阳照常升起》等设计海报，获得了姜文、陈凯歌、许鞍华等知名导演的青睐与认可。他的电影海报总是透露着很强的中国韵味，无论是在构图、颜色还是素材的选择上，无不体现着道家文化和禅宗思想对其海报设计的影响。

一、黄海电影海报设计的源泉——道家与禅宗的哲理

在黄海的电影海报作品中，总是结合中国传统的水墨艺术形式进行创造，这些作品将传统水墨的神韵加以高度凝练而大加发挥，将之演绎并提炼为文人心境与水墨晕章的纯粹完美结合的至境。对于此类中西合璧、古今交融的现代设计的分析，总是与黄海设计观念中那种道家和佛禅合一的思想分不开，换言之理解了传统文化的核心才能体会到黄海的设计用心，才有可能感悟这种传统与现代结合的精义和妙境。

道家思想和文化作为我国传统文化思想的核心之一，与其代表人物老子的哲学思想是分不开的，老子思想体系的主要范畴是“道”，他在其著作《道德经》中所述：“道生一，一生二，二生三，三生万物”，他认为“道”是世间万物的起源，自然的本性即为“道”。在老子看来，“道”实际上便是有与无、虚与实的混合物，且二者相反相成，这是中国古代极具朴实辩证法光辉的哲学思想，发展到艺术作品中也是如此，中国传统美术作品中，也讲究虚实结合，不依靠眼睛观察事务，而是靠感觉器官去感受，中国古代审美理论很早就认为审美非认识而体验。

禅宗思想源远流长，把“本心”视为人的自我本质，认为一切消极杂念都来自“本心”，禅宗要求人们回归“本心”即老子所描述的“回归自然”，老子以“有无”和“清静”为天下正，又力倡“致虚极，守静笃”，并以“淡然无为，神气自满”为尚，禅宗认为只有自我本心修炼中才体悟到人生和感悟宇宙的真谛，在虚静、淡泊和空无中获得顿悟之心才是心性修炼之根。

二、道法与禅境统领下的海报设计

在道家以“自然”为上的人生观、禅宗和佛家的“空无观”等传统思想的影响下，黄海在海报设计中很注重将两者的精神境界相互结合起来，使传统哲学通过现代理性的设计手法与风格得到顺应时代的新阐释。黄海的设计思想植根于传统文化与艺术的肥沃土壤，在将传统文化融合现代设计，以及折衷东西方文化的道路上，黄海在平面设计，特别是电影海报设计方面取得了開拓性的成就。

（一）虚实之美

在体现这种道禅合一的理念上，黄海的海报设计特别追求道家“天人合一”的思想，人和自然本是一体的，修炼本心即是回归自然，最终实现生命价值的人生至境。在中国哲学思想中，这种“天人合一”的观念是通过“天和”、“人和”与“心和”的和谐关系而实现的，打破人自身、心的理法、典章，做到人与自然和谐统一，是实现自然美和社会美的最佳通途，亦进入到庄子在《齐物论》中所论述的“天地与我并生，万物与我为一”的人生与艺术佳境。

在2018年《龙猫》中国版电影海报设计作品中，整个海报以文艺治愈为主要基调，画面为俯视的视角，两个小孩子像是在麦田中玩耍，又像是在龙猫的毛发中穿梭，整个画面仿佛有风吹过，使观赏者达到以形到形的联想，这种虚实相生的表现将人们带入一个温暖舒适的意境之中，引起观赏者强烈的共鸣。

在《罗曼蒂克消亡史》的电影海报设计作品中，黄海将一个实体的人物形象放在只有红黑两色的大背景中。不需要太多的元素，在这浓烈的红和深沉的灰黑中，一虚一实，即反映出了电影中想要表达出的势均力敌的情欲和暴力。而实体的人物形象，则恰到好处的湮灭了情爱的希望之火，真真切切让人体会到罗曼蒂克的消亡之感。

（二）刚柔之美

在电影《花木兰》的海报设计中，没有具象的人物形象，甚至没有一张完整的人脸。画面空空的，只有一顶头盔和一张红唇，但画面又显得满满的，人们的眼前仿佛出现了一个刚毅的女子。在代表坚硬的头盔和代表柔软的红唇的结合之中，使观众轻而易举的感受到了花木兰的气息，感受到了女子的气概。这样的“刚”与“柔”使画面达到了平衡，这不正是道家思想中的阴阳平衡之道吗。而画面中选择流出空隙而不是用人的五官来充满画面，就正如禅家的“空”的精神境地，一切只需从心去感受。

（三）有无之美

在姚树华导演的《白银帝国》和张艺谋导演的《影》的电影海报设计中，黄海充分调动了水墨艺术的华彩神韵，画面采用大量留白，计白当黑、虚实相生，在余白中潜藏着无尽的生机活力，空灵而充溢、静而不空，虚淡而非苍白，整个画面充盈着“气”与“韵”的无限脉动，气韵贯通了“有”与“无”，设计因而取得了意境恢宏、精微致广的独特效果。黄海用笔墨的“气韵”与电影中的人物巧妙融合，使画面动中有静，静中有动，虚实结合，有无相生而寓意无限，犹若老子所谓“无为而无不为”。

三、古今与中西文化融汇的设计观

黄海的电影海报设计富含传统文化的内涵和文脉，同时又不失电影给人带来的遐想与张力，使得海报设计的宣传功效更趋审美化和象征化。他拥有自己强烈的个性和独特的创造力，对于本国的传统文化十分喜爱，并能将其在自己的作品中融合、传承，这对设计师来说是一个很重要的自我修养，这种修养既有艺术方面，也包含有态度和思维方面的内容。将中国的笔墨、传统元素，与中国的道家思想、禅宗文化与现代的、非传统的甚至是西方的融合在一起，使它们达到一个平衡的境地。这好比道家太极看宇宙的一个感觉，东西方有对比，但是也有互相的协调，和谐不是单一性的和谐，而是包容性的和谐。

在黄海的海报设计中，融合中西与融合古今其实是契合无间的，二者间并非截然有别。将传统文化的深厚底蕴与高度理性的现代设计风格相融合，以创造出具有高雅品位的独特的新设计，以此彰显民族文化、民族气质和民族精神——这本身既是化合古今、亦是融合中西的成功实践与创造。

黄海能在自己的设计作品中充分表达民族性观念，展现传统思想与文化的永久魅力，使设计始终植根于传统文化坚实的土壤之中，并将民族精粹与西方现代设计有机结合，圆融一体，赋予作品极为厚重的文化内涵，成为现代意识与民族精神完美融合的文化结晶。

四、结语

黄海的作品自然清新，其优势就是充分运用民族的元素，将“天人合一”、阴阳平衡的道家文化、“自心”的禅宗思想淋漓尽致地展现出来。并且斩钉截铁地丢掉固有的观念，转而疯狂地吸收民族文化中深刻的内涵，使海报拥有坚固而深厚的理论根基。以符合电影剧情需要为前提，他会尽可能多地展现中华民族的文化底蕴。以悠久的历史文化，撑起整部电影的故事框架，使人物形象丰满而神秘。无论是元素、构图还是色彩，它们精巧地搭配在一起，使我们有幸体味到海报中的美丽意境，和深远悠长的民族精神，还有耐人寻味的文化意蕴。而今，中国电影海报进入了一个新时代，一个由黄海一手打造的中国电影海报黄金时代。

参考文献：

[1]王学磊.浅析道家美学对现代设计的启示[D].中南大学艺术学院，2009.

[2]严戒愚.海报设计的意境营造研究[D].浙江农林大学，2012（.06）：13.

[3]林峰.海报设计中图形元素的情感化研究[J].设计，2012（.02）：154-155.

作者简介：

陈展（1997.4—），女，汉族，湖北武汉人，湖北工业大学艺术设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：视觉传达设计。