罗伯特?弗罗斯特《未走过的路》新译

摘  要：罗伯特·弗罗斯特被认为是20世纪美国最著名、最伟大的诗人之一，他的许多诗作脍炙人口，如著名的《未走过的路》。这首诗一经发表便广为流传，并且通过译文传遍世界各地，中国译界先后有多位译者翻译该作，其中不乏精品。随着时代推移，对于原作的认识以及译文的审美观均发生变化，本文作者对现存《未走过的路》中文译文作出对比分析，同时基于时代背景与个人审美的需求，借鉴中国古体四言律师体例，对该诗进行了重新翻译。

关键词：罗伯特·弗罗斯特;译本;赏析;翻译

作者简介：李晓轩（1989.10-），男，汉族，甘肃定西人，硕士，研究方向：英汉翻译。

[中图分类号]：H315.9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-23--03

一、作者及原诗简介

（一）罗伯特·李·弗罗斯特Robert·Lee·Frost1874年3月26日出生于美国西部城市旧金山，1963年1月29日于波士顿去世，享年88岁。弗罗斯特被认为是20世纪美国最伟大的诗人，也是20世纪用英语写作诗歌的最伟大的诗人之一。（聂珍钊著《英语诗歌形式导论》，出版社，年）弗罗斯特一生创作不辍，先后四次荣获普利策奖（The Pulitzer Prize），被称为美国文学中的“桂冠诗人”。

1894年，他在《独立》杂志（Independent）11月号首次发表题为《我的蝴蝶》（“My Butterfly”）的诗作。1897年弗罗斯特进入哈佛大学，对拉丁文、希腊文和哲学极感兴趣，但两年后因肺病中途辍学。在这以后的12年里，他在写诗的同时，教书和经营祖父留给他的农场。1912年他卖掉农场，举家去英国，他专事诗歌创作。在伦敦他很快出版了第一部诗集《少年的意志》（A Boys Will），同时结识了一些英国乔治王朝时期的诗人，其中包括年轻的意象派诗人。庞德当时也在伦敦，十分赞赏弗罗斯特的诗才，曾在美国芝加哥的《诗刊》杂志（Poetry：A Magazine of Verse）上介绍弗罗斯特的《少年的意志》，并努力帮助他出版诗作。1914年弗罗斯特在伦敦发表第二部诗集《波士顿以北》（North of Boston），首先在英国赢得诗誉。英国评论界的热情赞扬引起美国出版界的重视，至1915年弗罗斯特举家返回美国时，他的两本诗集已在美国出版，受到读者欢迎。此后，他继续务农和教书，同时又陆续发表《山间》（Mountain Interval，1916）、《新罕什布尔》（New Hampshire，1923）、《向西流去的小溪》（West-Running Brook，1928）、《又一片牧場》（A Further Range， 1936）、《见证树》（A Witness Tree，1942）、《尖塔丛》（Steeple Bush，1947）、《假慈悲》（A Masque of Mercy，1947）、《诗选》（Collected Poems，1939）、《诗歌全集》（Complete Poems，1949）、《林间空地》（In the Clearing，1962）等诗集。

随着这些著作的出版，弗罗斯特的声誉日增，先后被哈佛等几十所大学聘为教授或客座诗人。他应邀到全国各地朗诵自己的诗作;4次获得普利策诗歌奖。1950年在他75岁圣体时，美国参议院通过决议向他祝寿，尊称他为美国民族诗人，这在美国历史上还是第一次。1961年他应邀出席约翰·肯尼迪总统的就职典礼。在仪式上朗诵他的诗作《全心全意的奉献》（“The Gift Outright”）。

弗罗斯特一生共写作二十多本诗集。1963年1月29日，弗罗斯特在波士顿去世，葬于佛蒙特州本宁顿的旧本宁顿墓地。

（二）The Road Not Taken《未走过的路》诗歌韵律分析

诗歌原文以及韵律分析如下图所示：

Two roads di verged in a ye llow wood， 9 a

And so rry I could not tra vel both 9 b

And be one trave ler， long I stood 8 a

And looked down one as far as I could 9 a

To where it bent in the under growth; 8 b

Then took the o ther， as just as fair， 9 c

And ha ving per haps the bet ter claim， 9 d

Be cause it was gra ssy and wan ted wear， 10 c

Though as for that the pa ssing there 8 c

Had worn them rea lly a bout the same， 9 d

And both that mor ning e qua lly lay 9 e

In leaves no step had tro dden black 8 f

Oh， I kept the first for a no ther day！ 10 e

Yet know ing how way leads on to way， 9 e

I doub ted if I should ever come back. 9 f

I shall be te lling this with a sigh 9 g

Some where ages and ages hence; 6 h

Two roads di verged in a wood， and I-- 9 g

I took the one less tra veled by 8 g

And that has made all the diffe rence. 8 h

可以看到，全诗形式及韵律分析如下，诗歌采用传统多音步抑扬格写作。首节押头韵，形式为TAAAT;全诗共4节，每节5行诗，尾韵形式为abaab; 第二节、第三、第四节诗每节诗歌都换新韵，但整体上仍符合abaab形式。全诗尾韵总结为abaab cdccd efeef ghggh。

根据全诗的重音分布规律，暂且认为该诗采用抑扬抑四韵步的韵律，但是在第一节3、5行，第二节3、4行，第三节2、3行，第四节2、4、5行均出现音节不符合的情形。

二、已有译本对比

罗伯特·弗罗斯特的诗歌在美国近乎家喻户晓，尤其这首《未走过的路》更是达到了所谓“小学生出口能诵”的地步，追溯此诗在我国的译介情况不在此文的讨论之列，但不论如何，由于弗罗斯特的诗歌清新隽永而富有深意，因此具有“常译常新”的价值，许多国内翻译大家都对这首短诗大加赞赏并译成汉语，下面简单介绍几个比较著名的译本。

曹明伦版本：

未走之路

金色的树林中有两条岔路，

可惜我不能沿着两条路行走;

我久久地站在那分岔的地方，

极目眺望其中一条路的尽头，

直到它转弯，消失在树林深处。

然后我毅然踏上了另一条路，

这条路也许更值得我向往，

因为它荒草丛生，人迹罕至;

不过说到其冷清与荒凉，

两条路几乎是一模一样。

那天早晨两条路都铺满落叶，

落叶上都没有被踩踏的痕迹。

唉，我把第一条路留给将来！

但我知道人世界阡陌纵横，

我不知将来能否再回到那里。

我将会一边叹息一边叙说，

在某个地方，在很久很久以后：

曾有两条小路在树林中分手，

我选了一条人迹稀少的行走，

结果后来的一切都截然不同。

简单分析曹明伦先生的译本，可以发现译者由于本人具备非常深厚的理论基础与丰富的翻译经验，在翻译过程中是具备相当的“自觉性”的，原文中每节诗歌的押韵，诗句中的停顿，以及转行、换韵等技术细节在译文中都可以寻到端倪，但是仔细品味，又可以发现“曹版”译文并没有死扣字眼，为了“忠实”而忠实，而是在新的汉语语境中重新构筑诗味，力图传达原诗的精神内涵，同时也保证目的语读者能够感受汉诗般的“诗意”，也许那些没有如实反映出来的原文技术细节，正是暗合了不要“因形害义”的翻译原则。曹明伦先生的译文体现出了相当的水准，为后来者树立了很高的“准绳”。

赵毅衡版本：

没有走的路

黄色的林子路分两段，

可惜我不能两条都走。

我站立良久，形影孤独，

远远眺望，顺着一条路，

看它转到灌木林后。

我选了另一条，同样宜人，

挑上这条或许有点道理：

这条路草深，似乎少行人;

实际上来往的迹印，

使两条路相差无几。

而且早晨新落的叶子

覆盖着陆，还没人踩，

哦，我把第一条留给下次！

前途多歧，这我也知，

我也怀疑哪能重新回来。

多年，多年后，在某地，

我將讲这件事，叹口气：

树林里路分两股，而我呢——

选上的一条较少人迹，

千差万别由此而起。

仔细阅读赵先生的译作，应当说这首译文在节奏上花费了相当的心思，使目的语读者在阅读译作时，能够明显地感受到诗歌的韵律跳动;技术层面，如此学界牛耳之人，在处理弗罗斯特诗歌时，毫无疑问会注意到类似的问题，处理的方式应当说与前一版本曹明伦教授译本相差无几，两人都是尽力兼顾原诗押韵和律动的前提下，避免出现“因形害义”的死译、硬译问题，从而使译文在新的语境中焕发生机，使原诗以焕然的面貌获得了新的生命，展开新的旅途。众所周知，“翻译是失落（丢失）的艺术”，同时也是“遗憾的艺术”，应当说无论如何，诗歌的翻译都不可能存在尽善尽美的结果，失落的“圣杯”难以寻获，而“上帝的语言”也早已失传。“赵版”译诗在风格上更加追求凝练和节奏的跳跃。总体来说，“赵版”译文仍然是不可多得的佳品。

缀述一句，二位大师的译作虽然都非常精彩，但是细细解读，似乎两人对于原文的理解不尽然相同。诗歌本来就是“朦胧”、“含蓄”的艺术，正所谓“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”，出现这一现象本也不足为奇，各类关于弗罗斯特诗歌《未走过的路》的诠释文章在国内外更是不胜枚举，上文中也有提到，此处不再讨论。

三、The Road Not Taken新译

罗伯特·弗罗斯特名诗The Road Not Taken一诗不仅在美国家喻户晓，在中国也是广为流传，尤其是互联网时代，更加剧了这一名作的知名度。笔者在很早以前就已经“拜读”过这首名诗，最初是不知名的中文译本，后来又专门阅读原文诗歌，可以说这首诗对于青少年时期的笔者留下了深刻的印象。

一个偶然的场合，笔者出于派遣心中苦闷的缘由，在网络上打开了The Road Not Taken一诗读了起来，之后映入眼帘的是一串网上流传开来的中文译本，笔者读了几篇之后，大感译文水平参差不齐，甚感遗憾，出于一时冲动再次翻译了这首传世名作，下面是笔者的新译版本。

未尽之路

李晓轩译

黄林前立，道分两行

不可得兼，如饮愁汤

旬立踟躇，谓我何伤

极目尽望，娓娓肠肠

针叶萋萋，前路所藏

无可明断，遂取一行

混沌凿窍，天意冥冥

荆棘砥砺，吾志所向

两行并立，恍如参商

人迹罕至，孤石独躺

前路漫漫，熹微少光

回顾四望，叶之黄黄！

何昨日之不来，叹往日之流光！

纵千回百阻有万险，

亦乘沉舟驾远航！

噫！昨日轻狂唯一叹

今日之日何所傷

黄林前立，道分两行

明知独行无友朋，

毅向天涯取志向！

四、总结

应当说，这首诗的翻译，在笔者可谓一时冲动，整个翻译过程从动念到完成不到两个小时，期间大量的功夫花费在了对于原诗的理解上，必须指出的是，笔者对于原诗的理解借助了前人许多的译本，因此在最终动笔后难免出现他人的“痕迹”。虽如此，笔者在整个翻译期间完全是独立完成，没有任何主观抄袭的意象或行动，前文已说明，笔者翻译的动机就是在于对许多译本的“不满”，所以没有必要再去学舌他人。

翻译完成之后，“创作”的冲动如潮褪去，反思的理性“占领高地”。重读这首译作，可以看出至少有两位诗人，两手诗歌对笔者的翻译产生了重大的影响，分别是曹操的《龟虽寿》和李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。下面列出两手诗作：

龟虽寿

曹操

神龟虽寿，犹有竟时;

腾蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里;

烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天;

养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

宣州谢朓楼饯别校书叔云

李白

弃我去者，昨日之日不可留;

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

可以非常清楚地看到，笔者在翻译弗罗斯特这首名诗的时候，很显然在形式上借鉴了曹操《龟虽寿》的八言古体诗，而在后文中情绪喷薄需要宣泄时，又“借用”了李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中：“弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧”的句式。

诚然，笔者在翻译诗作的过程中，整个人处于一种类似“创作的非理性”情绪中，整个过程几乎没有掺杂理性分析的技术环节（也造成了最终译文忠实不够，“改写”有余的结果），此处强行拉上大诗人曹操、李白，无非是一种潜意识的“贴金”罢了。当然，之所以最终成文如此，合理的解释是汉语作为笔者的母语，血脉中早就融入了汉语的文化传统，类似的译作只是一种偶尔的“灵光一现”罢了，远远没有达到作为译者的“自觉性”。

参考文献：

[1]James D. Hart. 牛津美国文学词典[Z]. 外语教学与研究出版社.2005.

[2]曹明伦译. 未走之路——弗洛斯特诗选[M]. 人民文学出版社. 2016.

[3]黄昊炘. 译诗的演进[M]. 上海译文出版社.2012.

[4]聂钊珍. 英语诗歌形式导论[M]. 中国社会科学出版社.2007.

[5]钱林森，周宁主编[M]. 中外文学交流史. 山东教育出版社. 2015.