步伐

罗姝琪

【摘 要】中国动画有着近一百年的历史，这不仅是动画艺术与技术的发展史，同样也和社会政治、经济发展、艺术变革、哲学思想乃至科学技术的发展息息相关。本文对比多部中外动画作品，从文化传承、情感共鸣、市场需求三个方面，简要讨论中国动画电影尚缺之处，并提出建议。

【关键词】传统文化;现代社会;中国故事;世界传播

中图分类号：J905      文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）23-0132-02

随着世界全球化脚步不断向前迈进，我国面临着前所未有的机遇和挑战。提高国家文化软实力和中华文化影响力，是促进中华民族走向世界舞台的关键。近年来，中国电影市场呈现出蓬勃发展态势，电影作为一种文化输出方式，起到弘扬中华民族优秀文化的作用。动画更是以其极高的艺术改造性、广泛的社会接纳性，在近年的电影市场上进行了众多卓有成效的尝试。动画电影讲好中国故事，是市场的要求，亦是时代的要求。

一、传承文化记忆

传统故事为动画电影提供了良好的创作基础和灵感来源，五千年文化的传承积淀，孕育出许多优秀的国产动画电影。《大鱼海棠》的创作灵感来源于《逍遥游》，从志怪文学作品《山海经》与《搜神记》中提取角色设定。《白蛇·缘起》对民间传说《白蛇传》进行改编再造的同时，结合柳宗元的《捕蛇者说》架构故事背景。

近年来上映的多部国产动画作品，都在传统文化的基础上进行现代化创作。一方面，传统文化中蕴含的哲学思想、中华民族处事之原则，能为电影叙事奠定良好的核心思想;另一方面，历经千年淘洗，不朽的民族文化通过了时间的考验，传统文化作品大多具有故事结构完整、人物性格鲜明的特征。为电影创作提供了坚实的背景。结合中华民族优秀传统文化进行创作，是民族性的体现，是文化记忆的传承，也是讲好中国故事行之有效的方法。但值得注意的是，保留中国故事的民族性并不意味着对传统文化故事囫囵接受，而是要求我们对其中之观念、思想加以扬弃，进行符合社会现状的创新。创新也不意味着可以随意改编，而是要在弘扬民族精神的前提下进行创作。

伊斯兰视觉艺术色彩鲜艳，利用花卉、水果等图案作为要素，有时也用动物和人体轮廓或几何图样来构成一种直线、角线或曲线交错的图案。爱尔兰“卡通沙龙”动画工作室制作的手绘动画长片《养家之人》，讲述了一个战乱时期的阿富汗家庭的故事，在世界范围内大获成功，不论是叙事结构、还是画面风格，都具有极其鲜明的特色。影片采用剪纸动画技术，画面色彩浓郁，明暗对比强烈，依靠几何图案表现童话故事线中的景色，具有明显的伊斯兰艺术表现特征。

由此可见，除了动画叙事内容可以结合传统文化外，也可以借鉴中国传统艺术手法、依托传统艺术产物，增加本土化符号。20世纪60年代，我国动画短片《小蝌蚪找妈妈》就采用水墨画的方式讲述中国故事，使其成为我国动画史上艺术价值最高的作品。然而，在中国动画不断商业化的过程中，我们逐步丧失了属于中国的独特之美。正是这些独特的叙事手段中蕴含的中国人的智慧与风骨，才能助我们更好地传承中华精神、构建中国故事。

二、植入当代情感

中国电影家协会秘书长饶曙光指出，如何跟当下的年轻观众形成有效互动，我们应该沉下来研究相关问题。新中国成立后，文化部明确“美术片要为儿童服务”的方针。这一要求为此后的国产动画奠定了基本的发展方向，也给动画电影的发展带来了部分局限。以传播正能量、富有教育意义为主要目的的中国动画受众低龄化，也就意味着中国动画的消费市场受限。

1984年，宫崎骏先生的开山之作《风之谷》讨论了工业文明高度发展所带来的灾难与人类命运的去留问题。剧中独特的世界观及价值观深刻影响了其后十余年日本动画的走向。《风之谷》成为经典名作，对我国动画电影的创作具有一定的参考意义。也就是当代动画创作应着眼于社会发展现状，明确受众群体，寻找传统故事与现代感情的“情感共鸣”。

近年来，在以幼龄化动画电影占主导地位的中国动画电影市场上，还是有以《大世界》《大护法》为代表的“成人化”动画电影出现。它们从生活入手，展现社会现实、讨论生存现状与心理状况，将现代社会的情感融入作品当中，丰富了国产动画电影的形态，意味着如今的动画电影承担起了更多的社会责任、植入了更多的当代情感。

展现时代的更迭与变迁、社会的发展与矛盾，将动画电影作为一种承担社会情绪的载体，有助于其全年龄化的拓展，也能使得动画电影成为“讲中国故事”行之有效的传播方式。

三、面向国际市场

要讲好中国故事，就要保留本土特色，这就意味着电影需要有更多的中国符号，但增加符号就意味着增加了外国人对中国电影的理解难度。如何考量国际和本土之间的区别和符号的解读，这是个问题。

《白蛇·缘起》与《大鱼海棠》两部作品，虽然都基于中国传统文化，但其讲述“中国故事”的方式有着较大区别。前者脱胎于民间传说，在人物设定、故事类型上讲述“中国人”的故事，故事展开的社会背景是在“中国”。然而后者提取了傳统文学作品中的神话形象，主人公是住在“神之围楼”里的人类而并不是传统意义上的“中国人”。但讲述的语言、风格和精神内容是中国的。此二者是“中国故事”的两个层面。

在北美影评网站“烂番茄”上，《白蛇·缘起》的新鲜指数为74%，《大鱼海棠》的新鲜指数为91%，但观众喜爱程度（即爆米花指数）截然相反。前者为88%，后者为72%。这是因为《白蛇·缘起》虽然讲的是许仙与白蛇前世的缘分，但在故事层面上，还是比较传统的爱情故事，这使得叙事内容更易理解和接受，比较适合不同群体的观众。而《大鱼海棠》以神话志怪为背景，想要讲述一个关于轮回、自由、责任与情感的故事，却在传统符号的运用上显得不够成熟，更多是符号的拼贴，很多本土元素没有进行很好的融合，导致观众的理解出现了部分偏差，影响了对故事精神的领悟。

中国故事要面向国际市场，并不意味着我们要全盘西化、生搬硬套，也不意味着要堆砌传统元素，刻意彰显文化态度。而是以现代视角，将中国特色融会贯通，将传统符号当成一颗纽扣，扣好中国精神，扣好世界与中国故事。

四、结语

讲好中国故事，提高作品质量，需要我们将好的概念、正确的导向落实到影像创作上。需要我们站在更高的格局，反应社会现实。讲好中国故事，于我们自己，是在文化创作中提升文化认同感、把握时代发展的方向。于世界，就是弘扬中华文化、树立大国形象，让世界看到更真实、更优秀的中国。相信中国动画电影能很好地承担起桥梁作用，促进中国电影创作全球化，沟通中国与世界。

参考文献：

[1]张晓丹.中国故事的现代动漫表达[D].扬州大学，2016.

[2]陈亦水.《养家之人》：民族动画风格与文化表达[J].当代动画，2019，（2）：32-35.

[3]光明日报文化产业研究中心.中国电影要讲好中国故事[N].中国电影报，2014-08-13（08）.