唐代敦煌壁画色彩变化之美

摘要：敦煌壁画在每个朝代都有独特的色彩风格，在所有朝代中唐代的壁画则最为突出，不仅保存数量最多，色彩风格也最为丰富、全面。唐代敦煌壁画在色彩设计上大量运用色彩对比，其色彩结构较之前朝代也有了丰富的变化，其色晕染、叠染的手法创造性使用，使得唐代壁画色彩更加鲜明华丽。本文通过对唐代敦煌壁画色彩变化进行深入研究和探讨，结合现代设计流行趋势，更好地为现代艺术在色彩方面的创作服务。

关键词：壁画：色彩;唐代

中图分类号：TP391.41 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）14-0173-01

在我国西北腹地、河西走廊、沙漠腹地最高处有一颗久负盛名的千年明珠——敦煌莫高窟，是我国四大石窟之一，也是目前我国乃至世界上壁画保存最多的石窟群，更是无数文化汇聚的伟大奇迹。

敦煌壁画历经无数朝代，上下维度一千余年，根据各朝各代的经济国力、绘画风格，中西文化的不断交流，姿态意境、风格情趣都在不断的发生变化。其中唐代的最为突出，不仅保存数量最多，色彩风格也最为丰富、全面。唐代敦煌壁画在色彩设计上大量运用色彩对比，其色彩结构较之前朝代也有了丰富的变化。

敦煌壁画发展的鼎盛时期是在唐代，这个时期的壁画成就是任何一个时期都无法相比拟的，不仅是唐代国力经济的繁荣，国家有更多的财力和精力去建设开凿洞窟。这段时期外来文化与唐代文化不断交汇融合，在敷色技巧、画作风格上也更加多样。如在经变画中最为流行的莫高窟第172窟的壁画牺方净土经变》就对西方极乐世界进行了描绘，亭台楼阁、莲池、云海、飞天伎乐等，呈现了一個美好、平安、安详的佛国世界，色彩上大量运用石青与朱红色的对比色彩，使得壁画鲜明华丽之感愈加成熟清晰。

唐代敦煌壁画艺术最为重要的特点就是丰富的壁画色彩，不仅是古代人民对美好生活的感性表达，也是各种文化汇聚结果呈现的理性表达。在壁画中既有佛教色彩的表达也有中国传统绘画的象征表达，比如在佛教色彩中，西方极乐世界用白色进行表述，代表圣洁的菩提之心，金色则代表的是佛光，是神圣的象征。敦煌壁画中佛像多用到白色和金色描绘，加以复色青色，具有浓厚的装饰效果。呈现敦煌壁画绚丽色彩的绘画颜料多来源于天然矿物颜料、植物颜料，如华美的朱砂，厚重的赭石，淡雅的石青、石松以及明艳的藤黄等，那些看着简单的几种色彩进行随意组合，结合敷色的技法于壁画之上，因为色彩色相、明度、纯度的不同，配合深浅、疏密、明暗、空间层次的变化，可呈现千种色彩变化敦煌壁画通过精美的色彩向后人展示了特殊的、有内涵的、有底蕴的传统色彩文化。

初唐是敦煌壁画大规模形成的初始时期，色彩风格上还有许多隋朝的影子，前期在用线方式上多以铁线描为主，后来随着发展逐渐变为兰叶描，画师也更为注重主辅线的相互配合。在壁画的色彩与形式上也由前朝浓厚热烈的土红色色彩调性变为由粉底、土黄和土红构成的和谐统一的色调。多采用强烈对比的红、青、绿、赭等颜色进行搭配，结合渲染、叠晕等多种绘画技法，在原先基础上不仅对壁画的色彩层次进行了丰富，色彩之间的过渡关系也得到了调和统一。

盛唐时期是敦煌壁画色彩风格发展确立的时期。不仅在绘画技法变得纯熟，色彩运用上浓厚丰富，这是任何朝代都无法比拟的鼎盛时期。在这个时期内，画师多会使用属于红色系的混合颜料，如铅丹和朱砂，结合进青、赤、黄、白、黑，再加以绿、赭、紫等颜色进行辅助铺色，结合多种勾勒技法的运用和色彩纯色对比以及对比或互补的纯色结合使用，对人物肤质、服饰等细腻的质感和恢弘气势的表达起到了重要的作用。如这个时期名声中外的莫高窟39窟中的飞天形象的色彩表达，正面披帛以华贵的红色为主，反面就是红色的互补色绿色为主，同时青绿色和朱砂的补色对比的使用，色彩对比更加鲜明，使画面更富艳丽华贵之感。

中唐时期在安史之乱之后吐蕃入侵，吐蕃文化对壁画有了影响，这段时期洞窟开凿的数量超过了前期数量，增加了大量佛像，佛教艺术走向了成熟。色彩上较之前有了较大的变化，色彩显得比较单一。壁画整体色调多以白、青、赭红为主，柔和明静，与唐朝前期华贵艳丽的色彩相比这个时期的色彩很少有强烈的对比，追求写实性的淡彩轻敷的上色方式，突出清雅的色调，营造给人一种精致清冷的感觉。

晚唐时期的壁画那种华丽富贵的色调已经荡然无存，反而是以简淡青绿色调为主的青山绿水的配色体系占据了主体地位。整体画面常以暖色系色彩如朱红、桔红、土红、赭石等作为底，在此基础之上加以少量的冷色系色彩如灰色、浅蓝色等为辅，调节整个画面的韵律感，虽然不华丽但是也给人了一种清秀质朴的感觉。

敦煌壁画是我国的经典之作，壁画的发展史同时也在中国美术的发展史占据着很重要的地位，不断的融合新的元素进行自我转化，形成独特的色彩体系。上色手法、勾线技法对当代的中国重彩画的影响也是不可磨灭的，现代设计也能从敦煌壁画中吸取很多启发性的经验，比如色彩纯度对比、明度对比、颜色的搭配使用、装饰元素等都能应用于现代社会中，对现代设计创新有着很的好启示作用。

作者简介：刘春慧（1997-），女，河南商丘人，大学本科，长沙学院在校学生，视觉传达专业。