蜡染工艺创新与作品创作探究

罗七妹 陆锦花 杨再伟

摘要：此次的蜡染工艺创新是以寻找传统蜡染工艺突破点作为研究目标，在探索蜡染工艺技法的同时，关注现代图案元素的题材选择与制作流程。通过了解传统蜡染有关的内容及特点，探索传统蜡染工艺突破办法，将现代设计中相对应的蜡染构成理念和传统蜡染中的图案进行技术创新，寻找他们之间的链接点，并运用创新手段将其创新点表现于作品创作上。

关键词：蜡染工艺;技术创新;作品创作

中图分类号：TS193.5 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）14-0129-03

一、前言

少数民族是一个神秘而古老的民族，每一个民族都有着代表自身身份和地位的东西。比如说，服饰就是少数民族都具备的，也是代表一个民族最强有力的标志。在西南民族地区大多少数民族传承了民间蜡染艺术技巧，而蜡染记载了少数民族生活的独特文化方式和风俗习惯，形成了如丹寨型、安顺型、重安江型、黄平型、榕江型等不同风格的蜡染特色。这些不同地区的不同民族蜡染在图案设计、表现风格、用途特点上也是各不相同。

针对不同地区的不同蜡染风格特点，在本次研究中将会对蜡染进行创作式探究，在探究中寻找突破传统蜡染的固定传统图案和陈列方式，运用现代设计理念相结合的方法，设计出符合21世纪人们审美需求和生活于当下所需要的创新作品，以实践创作的方式探讨创新发展。

二、传统蜡染工艺及特点

蜡染是我国少数民族特有的传统手工艺，其构成是由少数民族妇女用蜡刀在白布上描绘图案，再以蓝靛浸染之后，使画面呈现蓝白相接的美丽图案，所以在早前些时候又被人们叫做“蜡缬”，与扎缬、夹缬并称为我国古代三大印花技艺。

蜡染图案种类多样，装饰纹样繁杂多变，是少数民族文化独具魅力的特色代表工艺。常常被用于服饰的装饰设计、桌旗设计、背包设计等其它各类生活用品，是代表民族文化独特性的传承工艺。不同地方的蜡染工艺在题材表现上都不同，特别是在形式和种类上更是五花八门;在同一民族支系，其图案在造型上常常相对稳定;不同民族、不同支系、不同区域，其蜡染风格也是别具一格，图案构成形式差异较大，造型构思大胆、富有创造性，是民族文化内涵的集中体现。

三、传统蜡染工艺的突破办法

（一）由傳统走向现代——设计理念的转变

随着时代的发展，人们的衣食住行也在千变万化着，特别是在服饰上的变化。对于生活在农村地区的大多数农民家庭来说，他们的主要经济来源是靠务劳，为了防止服饰碰到灰尘或者其他不利于服饰保持原有图案的破坏，于是他们选择了将服饰封箱底，换上价格便宜又比较易于干活的现代装扮。久而久之，传统的蜡染服饰就变成了压箱底的珍贵宝贝，现代蜡染用品及服饰逐渐被现代文化元素所替代，而发生这一转变的原因是人们对于民族服饰的看重及服饰本身的宝贵性。针对此情况，我们可以将现代设计构成创新理念与传统蜡染图案元素相结合，利用图案来装饰我们的生活，达到蜡染传承的目的。

（二）由规则转向不规则——画面组织的蜕变

一幅令人惊叹的作品，其图案在画面上的排列方式和组织结构是非常重要的。这不仅要求设计者拥有高超的技艺，设计者更要知道设计理念的重要性，才能突出画面内容的效果。单独纹样的构成形式有对称式和均衡式两种，对称式是单独纹样中常见的形式，其两边的图案和色彩具有一致性。均衡式构图则要比对称式构图要自由许多，可以随意地将图案进行排列组织，比较灵活。连续纹样又可以分为二方连续和四方连续，这种组织方式下构成的图案具有稳定性、重复性和连续性;综合纹样是把点、线、面独立的个体，综合变成一个完整图案的构成方法，这类图案构成形式多样，需要设计者进行合理构成与运用。

在现代图案的设计中，我们经常看到的图案元素都是以一个简单的标志、字母、或者个体组成，排列方式呈多样化变换，有直线式、曲线式、倾斜式排列，也有拼接式、变异式、交叉式综合构成的排列方式。就如在原本呈重复性特点的四方连续排列的图案中，我们可以将图案进行扭曲、旋转、变换方向的方式让画面图案呈现不规则排列，使原本呆板的图案形象一下子变得活泼有了生命。

（三）由具象走向抽象——图案纹样的变形

1.人物题材表现变形

以人物为题材的蜡染是比较少见的，在作者笔下常见的有农民青年和苗家姑娘二者为典型。这两者都是少数民族人物蜡染的代表，有着淳朴、动人的民族文化气息，通过运用人物形象进行变形的方式会给人一种神秘感。随着时代的进步与社会的发展，人们对于图案纹样的审美也随之变得简单了许多。现代人们追求的是以简为美，因为这个符合他们简洁、干练的性格设定，因此，繁杂的图案也就被简化了。在创作时，设计者还可以直接用简单的线条代替繁杂的图案，演变成一种抽象的符号。

2.动物题材表现变形

动物题材的表现变形主要是通过提取动物的外形轮廓，在轮廓内部运用线条绘制出好看的符文图案，在视觉上会给人以巨大冲击力和美好印象。传统的动物图案都是以精巧绝伦而著称;但在如今现代图案品种泛滥的这个浩瀚空间里，要把动物的图案设计的受大众喜欢，在外形上就必须进行夸张化和简略化。就如我们画一只熊猫时，我们只需要用简单的线条描绘出它的外形轮廓，加上简单的五官，再画上简单的图案就可以了，不像传统蜡染那样，不需要画出它的细节，这就是一个由具象走向抽象的过程。

3.植物题材表现变形

植物一直以来都是自然界中不可缺少的一部分，同时也是图案设计中运用最为广泛的一类题材。植物题材的表现主要是通过对植物外形特征的绘制，利用其枝叶的轮廓进行绘画。比如我们在画一片叶子时，通常人只会根据自己在生活中所见过的纹样肌理将模样绘出来，这是最直观，也是最简单的画法;而在画师的眼中，他们看到的东西则要更多，喜欢把万物装饰其中，可以把一片平凡的叶子画成一张人脸，把仙人掌画成人的手掌，画师的意图只是想让欣赏者看到了叶子里的人脸、仙人掌中的手掌，而实际上叶子和仙人掌还是原本的形状，这就是一种抽象化的体现。

4.象征手法表现几何纹样

少数民族蜡染中的十字纹、太阳纹、星辰纹、水波纹、漩涡纹等都是几何纹样中常见的纹样，这些紋样一般是由点和线组成，都有古老的传说，是对祖先的怀念。这些纹样的存在都是抽象的，具有装饰性，更易于表达人们对大自然的情感。如十字纹，我们看到的只是一个普普通通的月十”字，里面可能什么都有，也可能什么都没有，它的含义靠个人的理解赋予其内涵;“0”的图形可以赋予象征太阳、月亮、或圆饼等等，因此几何形更加赋予人们想象的空间和图形的联想，象征手法更具有艺术感染力。

四、蜡染工艺的创新措施

（一）传统蜡染图案与现代图案元素创新组合

1.突破传统文化习俗纹饰巧用组合

传统图案里的大多数图案本身是属于民族部落经过世代相传和不断变化而留传下来的，各民族对蜡染的图案都有其明确的含义。蜡染图案具有很强的装饰性，在蜡染中所起的作用是欣赏和装饰;而现代图案元素追求的是简单好看，同时具有装饰效果。两者虽然都具有装饰性特点，但是前者表现的民族传统色彩比较浓郁，后者表现的只是设计者凭主观意识想象及感觉而设计出来的图案，没有理论依据，伴有轻微随意性特点。

因此，我们在对传统蜡染图案进行创新设计时，不仅要与现代图案元素进行结合，从图案本身的装饰性出发，还需要结合现代观众审美需求，让民众了解不同图案的欣赏方式，以及基于此问题提出的内容做设计，使画面图案生动有趣。

2.结合实用与审美需求进行创新设计

蜡染艺术在产品的用途方向上分别有四种类型：即民间自用型、生产实用型、绘画装饰型和创作型。民间自用型是属于传统蜡染的范畴，其制作过程是由农村妇女亲手制作，且有些已经是非物质文化遗产保护的对象;生产实用型一般是面向社会和为了满足消费市场需求而由半机械制作产生的产品，是现代蜡染中最受欢迎的产品之一;绘画装饰型是指通过模仿蜡制品中的各类工艺制作形式，具有纯工艺品的属性，主要目的是用来欣赏和陈列，属于工艺品;而最后一种是创作型，它只有欣赏的功能是设计者在观念的指引下创造出来的，属于纯艺术品。前一种类型是属于传统蜡染的真正艺术，后面三种类型都是属于现代艺术设计的代表。只有运用好这四种类型的设计理念和制作手法进行创新结合，才能体现出蜡染的最终价值。

（二）传统蜡染图案元素与现代图形构成理念相结合创新设计

传统蜡染是代表人类智慧及创造能力的一种直接表现。人们在蜡染的造型塑造上，通常会从个人生活中或者是通过对自然环境的理解获取灵感，再经过人们的主观意识想象，运用夸张、变形等手法对图案加以修饰，形成最终装饰图形。

现代蜡染在造型的塑造上具有简约、大方特点，就如北欧现代图案设计的设计理念“设计为生活”那样，他们的创作素材大都是来源于生活中的图案参考，创作方法上采用现代图形进行灵活加工设计，具有北欧特有的设计风格。要想将传统蜡染图案元素与现代图案构成理念结合创新，必须要做到将传统蜡染元素与现代设计理念两者结合，对于生活和自然题材提取按照设计构思进行构成，赋予自己的思想情感表现出来的创新图形作

五、蜡染作品创作的表现手段

（一）点蜡技巧表现

点蜡是蜡染中最重要的工序，也是体现作品创作能力的关键一步。在点蜡之前，我们需要准备点蜡用的工具：蜂蜡、蜡刀及熔蜡炉。对于初学者而言，他们需要用铅笔在布上绘上自己喜欢的图形，再进行点蜡;而对于苗族妇女来说，他们随手便能点蜡，因为这些图案已经深深刻画在他们的脑海中，不需要打草图便能画出来。为了保证画出来的线条流畅、图案漂亮，在画蜡时就需要用熔蜡炉把蜡烧热至融为液态，且温度大约在70℃左右时，才可以进行点蜡。同时，点蜡也有极强的随意性，同一主题的图案出自不同地方会呈现出不一样的效果。比如在贵州榕江与织金地区表现的鱼纹图案，虽然表现的主题都是鱼，但是由于地域性的差别及表现手法的不同，从而呈现出两种不同的风格。

（二）多次封蜡多次染色套色表现

套色蜡染是指在单色蜡染的基础上多加一种或两种以上的颜色，使画面呈现出多姿多彩的颜色。套色蜡染与单色蜡染相比，其操作工序要复杂得多，要想创作出好的蜡染作品，既要要求设计者考虑对色彩色相进行搭配，又要把握对色彩明度和纯度的调节。简单来说，套色蜡染就是在单色蜡染的基础上进行多次封蜡和多次染色的结合与延续。

从套色蜡染的常规制作方法来看，在染色前需要将布片点好蜡，在需要作色彩表现的地方用小毛笔或者小刷子进行染色，然后将染好色的地方进行全部封蜡，接着是放到已经调配好染液的桶里进行浸泡染色，5到30分钟后再拿出放到杆子上进行氧化、脱蜡和晒干。如果想要底色颜色更深，也可对其不进行封蜡，待将第二次染好色彩的地方也封上蜡，就可以再进行二次、第三次的浸染了。经过几次的封蜡和染色及清洗干净后，作品在整体的效果上就会呈现出丰富多彩的色调，给人一种视觉的满足感和无穷无尽的遐想。

（三）脱蜡及后期色彩表现

完成染色后，下一轮要进行的工序就是去掉染布表面上的蜡质。首先，在锅里放入适量的水，将水煮至沸腾状态，再将有蜡的染布投入沸水之中进行脱蜡，在过程中染布上的杂质会随着水温的不断升高而慢慢融化至脱离染布，期间我们需要做的是在锅的旁边用木勺子不停地将漂浮水面上的蜡液弄下来，倒入干净的容器中做储藏，后期利用。我们需要用木棒挑起染布在沸水中进行多次的提测，将遗留在布片里面的残蜡测尽，直至干净为止。

色彩表现，在颜色的搭配上主张每一幅作品以红、绿、橙、蓝四个经典色为主，一色占一幅，根据效果需要也可将色彩进行搭配使用，再以原染料的深蓝和白色作为辅助色，配上精美的图案和优美的线条，使画面色彩变的和谐、有如活起来的迹象，而色彩搭配的目的也是蜡染工艺创新与作品创作研究的初衷。

六、结语

蜡染是地方民族文化最具代表性和独特性的工艺，在民族中存在着崇高的地位，通过对传统蜡染工艺、内容、艺术特色进行探索传统蜡染工艺，创新突破办法和蜡染工艺创新措施，对传统蜡染与现代图案元素之间的艺术特色、实用价值和审美价值进行分析比较，在分析中探究传统蜡染图案与现代图案元素之间的创新组合方式，探究传统蜡染图案元素与现代图案设计理念之间的联系进行创新设计，并运用蜡染创作表现手段将其创新设计理念表现于作品创作中，以创新的创作模式，让传统图案与现代设计融合在一起，为传统蜡染的发展空间提出可行性的方法。

★基金项目：本文为六盘水师范学院2019年度大学生科研项目研究成果“蜡染工艺创新与作品创作探究”的研究成果，项目编号：LPSSYDXS19028。

参考文献：

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[3]袁丹.贵州苗族蜡染图案在现代设计中的创新和应用[J].美术教育研究，2015（11）.

[4]李丹，闫亦农，葛静静.中国传统蜡染、刺绣图案与现代图案设计元素的分析[J].染整技术，2011（12）.