宽容娱乐，理性娱乐

赵航

一、何为“娱乐至死”

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中指出，现实社会的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。人们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，其结果是人们成了一个娱乐至死的物种。在他看来，电视这一媒介本身便是带有娱乐性质的，所以在这一媒介上展示的所有事物也通过娱乐的方式来呈现。

但随着时代的发展、媒介的变迁，“娱乐至死”的范围应当扩展为包括基于互联网发展带来的众多新生媒介在内，如各类网站、手机软件等。在这些媒介上，一切都以娱乐的方式呈现，人们心甘情愿地成为娱乐的附庸，最终成为“娱乐至死”的物种。而笔者认为，能够给人带来心灵愉悦的事物都属于娱乐的范畴。

二、当前的娱乐特点

（一）媒介带来了娱乐化倾向

媒介的发展的确让很多本身严肃的事物带有了娱乐化的倾向，这与媒介的本质密切相关。新的媒介让我们进入了一个前所未有的信息爆炸时代。首先，媒介的变迁让大众发表观点更加便捷，放大了人类“爱蹭热闹”的本质。尤其在微博热搜中，明星八卦的消息时常引“爆”。其次，媒介想要获取大众的青睐，必定要采取一些娱乐方式来迎合大众的喜好。如北京卫视热播的《遇见天坛》，节目的主旨是传播古文化、古文物，让大众更加了解天坛。过去更多的是通过专家讲座、学者发表文化普及文章来传播天坛文化，而在电视这一媒介上，传播的方式却发生了改变，节目组通过邀请一批流量明星沉浸式体验，以综艺节目的趣味形式传播历史文化。这种由媒介的变迁带来的娱乐化倾向不可避免。

（二）技术加持助推娱乐化

技术加持娱乐化的核心在于，技术的发展让娱乐制造者知道大众更加喜欢什么。字节跳动的后台算法推荐，带来了今日头条和抖音的双重成功，上传到抖音的视频最初会被平台分为初始流量，在初始流量之后，根据点赞率、评论率、转发率进行再次判断，从而进行二次传播。这一智能推荐流量池让我们看到的都是经过大众“一点一点”验证出来的，也一定会受到更多人的喜爱。再如游戏行业，当我们采集的数据达到百万兆字节级别甚至数十亿级别时，这种预测资产有利于开发商的成功。基于百万玩家大数据设计出来的五花八门的网络游戏、手机游戏让我们很难抵挡得住诱惑，甚至沉迷其中。在技术的加持下，娱乐在某种意义上从主动变成了被动。

三、娱乐真的至死吗？

（一）娱乐从来都是“刚需”

媒介的变迁伴随着生产力的发展而发生，而当我们的物质生活水平日益提升的同时，也意味着我们对娱乐的需求日益增多。人们对娱乐的需求从未减少，更多的是娱乐方式和娱乐渠道发生了变化。从中国古代的宫廷雅乐、宫廷燕乐到今天的网络歌曲、电视音乐，从传统戏曲到现代话剧，再到电综、网综、微信、微博和抖音，大众始终渴求繁忙之余的消遣和身心放松。在波兹曼看来，人们被淹没在信息的汪洋大海，不愿意读书，甘愿享受充斥着感官刺激和欲望的庸俗文化。但值得深思的是，人们不愿读书、不愿思考是媒介带来的吗？没有媒介之前大家就乐于读书和思考吗？当今人们真的不爱读书和思考了吗？

（二）严肃事物娱乐化，人类有尺度

波兹曼最担心的是，在现实社会中，一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都成为了娱乐的附庸。但娱乐的方式是什么，哪些内容可以进行娱乐，人类内心有一道固有的尺度。2019年5月，一段德云社相声演员张云雷的视频在网上引发热议，在这段演出中，演员拿大地震作逗梗。为此，央视网发了一篇名为《娱乐应有底线，国难怎能调侃？》的短评。张云雷调侃国难引发众怒的背后是社会大众对娱乐的一种底线原则。而相比另一个热点人物，央视新闻“段子手主播”朱广权，将新闻编成押韵的顺口溜，不仅没有让观众反感，反而成为许多人看央视新闻的原因。可见在各类媒介载体中，对于将严肃事物娱乐化，大众内心有杆秤。

四、应该如何看待娱乐

（一）娱乐是工具，利用好大有可为

媒介的本质是信息传输的载体，合理看待并利用这一载体，娱樂将会是我们的一个得力助手。比如中央电视台推出的大型科学实验节目《加油！向未来》，为了吸引电视受众的注意力，提升节目的可看性，通过在节目中加入一些娱乐元素，借助综艺效果来让大众有更多的兴趣和热情继续观看节目，同时也更容易使参与者注意和接收其中的科学信息，使大众对科学内容的理解更加深刻。当然，引起兴趣只是第一步，后期还需更多的知识学习和科学活动来实现。再如很火的《主播说联播》，这是中央广播电视总台新闻新媒体中心于2019年7月29日正式推出的短视频栏目，在抖音、微博等新媒体平台上发布一分钟左右的竖屏短视频，央视主播的妙语连珠和新闻时评获得了网友的喜爱。媒介或者娱乐作为一种工具载体，影响的好坏在于我们能否发挥它应有的价值。

（二）娱乐应当有监管

随着互联网技术的发展，爆炸性增长的信息量使监管人员捉襟见肘。近年来涌现出的一大批网络综艺、网络大电影和网络微电影等，如果不加以监管，任其自由发展的后果可能会不可估量。于是，广电总局先后出台多个文件对低俗炒作、不良视听节目展开一系列严肃整治工作。例如，针对偶像养成类节目，“坚决遏止节目过度娱乐化和宣扬拜金享乐、急功近利等错误倾向，坚决遏制追星炒星、泛娱乐化等不良倾向”。文化和旅游部部长雒树刚也表示，要对泛娱乐化、影视业高片酬、阴阳合同和偷逃税等突出问题开展专项整治。娱乐不能随心所欲，有监管的娱乐才能让社会大众避免沦落为娱乐的附庸。

（三）娱乐应当有边界

娱乐的边界是法律的底线、道德的底线。对《黄河大合唱》的恶搞，对国歌的篡改等遭到了大众以及媒体的痛批，风清气正的文化生态不仅需要国家社会的监管，更需要娱乐制造者的娱乐边界感。娱乐不是坏事，但是娱乐一定要有边界。微博、今日头条等都曾被国家互联网信息办公室约谈，原因也是在传播过程中存在炒作或内容低俗媚俗等问题。对于科普栏目《加油！向未来》来说也是如此，娱乐只是吸引大众兴趣的一种手段，在运用的过程中一定要掌握好“度”，一旦娱乐过头，科学的严肃性和严谨性必定会大打折扣。

当今的文艺创作应该以人民为中心，生产出更多与时代相接轨、与文化相结合、与生活相呼应的作品。同时，娱乐工作者要有底线思维，不越界不跨线，保持积极健康的格调和价值导向。

结语

“娱乐至死”这一话题本身带有危言耸听的嫌疑，且“娱乐至死”≠“娱乐致死”。“娱乐至死”指的是娱乐陪伴我们一生，终生都在追求娱乐;“娱乐致死”认为娱乐是一种“毒药”，会毒害精神，甚至影响正常生活。世界并非非此即彼，非好即坏，娱乐同样如此，面对娱乐，我们应当宽容、理性，发挥人的主观能动性，不做附庸更不当陪衬，在提升自身生活幸福感的同时，推动社会文化生态健康发展。

[责任编辑：张  玙]