音乐剧《乱世佳人》赏析

摘要：音乐剧作为集戏曲、舞蹈等艺术表达形式为一体的一种艺术，具有独特的艺术魅力，尤其是其塑造出的人物形象常常令人印象深刻，这是电影人物所无法比拟的。本文以《乱世佳人》为例，先对其角色成功塑造的经验进行分析，之后提出一些音乐剧声乐表演技法，旨在有效确保音乐剧创作与表演质量。

关键词：音乐剧 《乱世佳人》 角色塑造 声乐表演

《乱世佳人》是由广受世界大众喜爱的同名原著小说改编成的一部音乐剧，对南北战争时期四个主人公的爱情与命运方面的故事进行了生动描述。其成功演出的原因离不开人物角色的成功塑造与丰富的声乐表演艺术。所以，为了更深刻地认识《乱世佳人》这部音乐剧，并为其他音乐剧创作提供一些实践指导策略，有必要对其进行深入赏析与评价。

一、音乐剧《乱世佳人》中角色成功塑造的经验

（一）深入分析剧本情节

纵观《乱世佳人》这部剧，可知其在有限的时长中将原著小说的剧情进行了有效划分和解读，极大地提高了角色塑造的成功率。實际上，在《乱世佳人》这部音乐剧开展期间，演员需要对剧本进行深入解读与分析，仔细地琢磨和分析斯嘉丽等一些关键人物的性格和心理活动，确保可以在后续的音乐剧表演中更好地将他们的角色特征真实地表达出来。实际上，在对音乐剧剧本情节进行分析时，可以依据内部情节和外部情节两个方面，做好剧本剧情的分析工作，前者表现在角色心理活动、情绪与心理状况等方面，需要演员自主开展深入研究，确保可以对角色性格与心理活动进行有效把控；外部情节主要体现在音乐剧情感基调与剧本情节方面，是对音乐剧角色的日常生活情境进行反映。只有确保音乐剧演员充分熟悉剧本剧情内容，才能更好地确保整体表演的效果。

（二）深入分析角色特征

在《乱世佳人》这部音乐剧中成功塑造了斯嘉丽、白瑞德等角色，这也是这部音乐剧成功演出的重要基础。为了更好地塑造剧中相应的角色，需要对其特征进行深入分析，保证角色和演员之间可以保持良好的契合性，这样才能演活自己所扮演的角色。在分析音乐剧角色期间，演员要避免带有主观想法和见解，必须尽可能地使自身思维和表演的音乐剧角色之间保持良好的贴合度，这样才能够使演员演活自己所要表演的音乐剧角色。在分析音乐剧角色期间，演员可以侧重对如下内容进行分析。

其一，要对音乐剧角色的性别、年龄、职业以及受教育情况等多方面的信息进行综合考量；其二，要对所扮演音乐剧角色的口音、语气与职业等相关细节仔细地进行评析；其三，要在头脑中牢记自己所扮演角色的禁忌和喜好，尽可能从细节入手来对所扮演的音乐剧角色特征进行更加深入的把握；其四，要牢记音乐剧剧本中人物的角色评价情况以及一些常规的小习惯，了解和掌握不同角色之间彼此的矛盾与冲突情况，这样才能够更加透彻地理解所扮演的音乐剧角色特征，更有利于演员在后续音乐剧表演中将整个剧情表达出来。

二、音乐剧《乱世佳人》中声乐表演创设的经验

（一）对歌曲背后人物关系进行深入了解

在搞清音乐剧中不同人物之间的关系之后，演员需要在表演中快速融入自己所扮演的角色，这是一个合格音乐剧表演者必备的基本素质。不同于话剧，音乐剧本身具有非常简短的台词，如在《乱世佳人》当中基本上不存在过渡部分，这种情况对音乐剧表演者的个人职业素养提出了更高要求。只有音乐剧演员在表演中做到快速入戏，才能够更好地表达出歌曲当中所包含的内在思想情感，增加角色塑造的立体化特性，尤其是可以通过对歌曲背后人物关系进行深入了解后更加完美地表演出来，这样更有利于引发观众的情感共鸣，使他们可以在情境中体会和感受音乐剧的魅力。

（二）注重有效运用歌曲传达表演情感

在音乐剧表演过程中，为了对表达情感进行有效传达，其中最为直接也最便捷的方式就是利用台词、跳舞或唱歌几种形式。如果利用台词传递方式，那么无法对音乐剧作品的情感进行有效传递，所以必须依赖歌曲进行传递。在《乱世佳人》这一音乐剧表演中，歌曲演唱也是整部剧表演的特色之一。在演员开展歌唱表演期间，要注意有机结合音乐剧表演乐曲和所表演角色的内心活动，避免音乐剧表演过程中出现角色表演和歌唱之间相互脱节的问题。因此，音乐剧表演人员要注意加强歌曲演唱的锤炼训练，使歌曲可以充当独白、歌词朗读以及角色表演等辅助工作，借助这种多元化的歌曲使用方式方法可以有效提升演员表演的整体效果，使其可以对所扮演的角色进行更加完美的诠释，提升整体的音乐剧表演效果。

总之，《乱世佳人》是一部在全世界范围内取得重大成功的音乐剧，其演出特征与方法值得音乐剧创作者与表演者参考和借鉴。本文重点从角色成功塑造和声乐表演创设两个方面出发，提出了一些音乐剧表演经验与方法，希望有效提升音乐剧表演者的整体表演效果。

参考文献：

[1]王雪慧.音乐剧的表演节奏分析[J].通俗歌曲，2017（02）：80.

[2]张晓红.分析音乐剧表演中的角色塑造[J].北方音乐，2019，39（07）：62+66.

（作者简介：王军，男，哈尔滨市艺术研究院，研究方向：艺术理论）（责任编辑 葛星星）