《辩护人》：权威、审判与话语权

许阳

摘要：《辩护人》是由真实事件改编的韩国影片，上映后获得了口碑与票房的双重成功。本文从电影语言入手，以典型片段对影片中镜头表达、人物形象进行深入分析。

关键词：《辩护人》;权威;媒体;话语权

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）06-0113-01

《辩护人》是2013年上映的韩国影片，由杨宇锡编导，宋康昊主演，一经上映便取得空前成功，连续29天占领韩国票房榜首。该影片以20世纪八十年代的釜山为背景，讲述了一名律师宋佑硕为帮助被陷害的受害人脱罪，对抗法庭、权威、甚至国家的故事。

小律师宋佑硕本是个只想赚钱养家、不过问时政的人，然而当熟识的饭店老板娘的儿子成为受害人，他毅然决然踏上了为其辩护的道路。《辩护人》以一个非常规定义下盼‘好”或“坏”的结尾，揭示了现实的残酷，但也肯定了主角的信念。无声中彰显震撼力量，余下引发观众深思的留白。

一、权利的叙事视角

影片主角虽是律师宋佑硕，但他并非一直占据着叙事话语中的主导地位，在他而对法官、面对军部警官车东英时，往往处于画而偏下方，镜头被权威控制，而宋佑硕被放置在权威的笼罩下。法庭对峙的场景中，法官、车东英都位于高处，或占据居中位置或占据大幅画而，俯视着宋佑硕，所以无论宋佑硕如何努力辩解，最终受制于更高一层的绝对权威。

宋佑硕没有强势的时候吗？不，准确的说，他的表现一直强势主动，宋佑硕在庭审上咄咄逼人，暴躁地走来走去，但法官与证人坐在各自的位置上，保持无动于衷的冷漠。法官代表着法庭这一小场景中的最高权威，他像观看表演一般坐在庭上，看着宋佑硕的怒火。法官的唯一一次示弱，是在宋佑硕说会有重要证人出席，并将请来外国记者时，这个镜头法官坐在车内，而宋佑硕站在车外，透过车窗看去，法官似乎显得格外弱小。

影片中不止一次出现了垂直俯拍，给人以被压迫的窒息感。军医从法庭门口走向证人席的镜头，完全的垂直俯拍，从画而左侧走向右侧，穿屏而出，展示了军医在法庭、上级绝对权威下的渺小，也暗示了他将面对的命运。由顶部拍摄使人物和空间被压缩为一个二维平而，立体性消失，人物在画而中快速移动渲染出紧张的氛围，同时表现出军医内心为正义赴死的坚定。

如此，从镜头中我们便可以看出，宋佑硕需要对抗的力量之强大，而他自身之渺小。所幸，影片结尾，他身后有了庞大的辩护律师团，镜头拉远，宋佑硕一身白色囚服居于画而正中，背后的黑色将他簇拥在中间，以高亮的救赎色彩结束本片，保留了一丝浪漫主义色彩。

二、人物弧光

影片中许多人物都十分鲜活，例如宋佑硕尊敬的律师界大哥、独自抚养儿子的饭店老板娘、不甘沉默又不敢发声的报社记者，甚至“反派”车东英的形象都不是呆板的——开始被上司指派任务时的犹豫、关于父亲的谈论、被宋佑硕质问时眼眶的泪水，都表明这个人并非“符号”。但其中形象最为生动饱满的自然是主角宋佑硕，从只想赚钱的小市民到放弃一切坚定为受害人辩护，他撑起了整部影片。

宋佑硕是个沉迷赚钱但内心善良的律师，他不在乎形象地赚钱是为了给家人更好的生活，他会因没付饭钱而记挂几年时间;他更热爱律师这个职业，有着律师的基本职业道德。最初宋佑硕愿意卷进‘‘左派案件”，是因为受害者是饭店老板娘的儿子，但后来舍弃名利两收的案件，甚至连家人的安危都受到威胁，他却仍然没有退缩。到这时，宋佑硕已经不仅是想帮熟人的儿子，更是因为心中對律师职业的信仰，对国家和人民的信念，他是为了民族的未来。

最打动人的场景之一是宋佑硕组织民众进行“悼念活动”，坚定地跪在公路中央，而对着烟雾弹和警员。起初他认为学生聚众游行是“不想上课”才做的事情，觉得什么事情都应该讲道理，游行“改变不了世界”;然而最后他也选择了同样的方式，来表达自己的抗议，以此无声坚守着内心的信条。以卵击石，未必不可。

三、媒体与话语权

报社和记者在影片中是一个较为讽刺的设置。报社记者明泽是个有抱负的人，但却因怕被开除而选择对“潜规则”隐而不发。明泽是个有良知的知识分子形象，他为被逮捕的无辜学生而不平，为宋佑硕开始时的无知而愤怒，后期也为庭审做出了自己的努力。可惜明泽只是报社中的少数，更多的是麻木不仁只听从上司指令的人，而报社的社长无疑是国家的爪牙。影片中的报社只会发表上级想看的报道，和有利于当权者形象的评论文章，完全沦为权利的喉舌。不仅报纸，连法庭的判决都可以商量，公众最终只能得到一个真相不明的结果。

影片中不包括电视中的游行，共出现了三次聚众示威。民众可以因为宋佑硕做代书工作就到他公司抗议闹事，也可以仅凭一篇报道就相信他支持左派，进而到法院门口围堵。民众如此容易轻信权威话语，如此容易被煽动，所以权威愈加重视话语权，只要牢牢掌握了话语权，就能随意编写历史。

参考文献：

[1]梁宇皙，徐敏华，新导演的电影之路——《辩护人》导演映后谈[J].北京电影学院学报，2019（02）.

[2]范思媛.韩国现实题材电影的美学特征[D].西安：长安大学，2017.

[3]李春，韩国近年现实题材电影的创作特点与启示[J].当代电影，2015（05）.