伟大的遗产，深厚的滋养

何黎娟

1962年，陈之佛先生去世后，其家属秉其遗志，向南京博物院、中国美术馆、中国国家博物馆捐赠了一批工笔花鸟画作品和图稿，使其工笔花鸟画家的形象更加深入人心。然而当我们透过南京师范大学出版社出版的16卷本的硬精装《陈之佛全集》（2019年版）去了解这位先生的生平及其学术成就时，会被深深地震撼：他不仅是杰出的工笔花鸟画大家、美术教育家、工艺美术理论家，更是当之无愧的中国现代设计的开拓者、中国图案学理论研究和实践的鼻祖。

一、全集内容全面且系统

南京师范大学出版社的《陈之佛全集》是迄今首部陈之佛的集大成之作，收录的内容起讫时间为1928年至1962年，基本涵盖了陈之佛先生整个学术活动时期，完整、全面、细致地呈现了陈之佛先生一生的学术研究轨迹和成果。全集收录了他在近30年时间内创作的花鸟画作品，均尽可能对照原作进行调色，使读者能够最大限度地领略其原作典雅柔和的设色特点。特别值得关注的是，全集收录了从未曾公开发表和出版过的日记、手稿、书信，这些均单独编辑成卷。另附有最新版的陈之佛年表，与以往版本相比，该版年表采用了诸多档案文献，纠正了过去的诸多讹误。

二、资料整理具有较高的学术价值

这套全集由陈之佛先生的入室弟子，著名的艺术学家、艺术教育家、工艺美术史论家、我国当代艺术学学科的主要创始人张道一担任编委会主任并撰写总序，总序全面总结了陈之佛学术生涯的发展历程及其在艺术领域所作的巨大贡献;相关领域知名的专家学者分别承担分卷的编辑推介工作，撰写各分卷编者说明，便于研究者整体把握该卷的内容特点和价值。

作为一套精品图书，在内容的编辑整理上并未简单按照年代顺序进行汇编，而是首先从学术研究的角度将陈之佛先生的成果大致分为四类：图案学理论研究和教学;中外图案参考资料;工艺美术研究;通识美术教育。每一类中以陈之佛著述的出版（发表）时间进行编排，且在编排时侧重于凸显陈之佛在图案学领域所取得的成就和作出的开拓性贡献。其次在图文内容的呈现上不是影印，而是对照原版原作的文字进行了重新排版，图片均根据原图进行精修，部分几何形制图按照原图重画。

三、内容具有专业研究价值

陈之佛于1918年赴日本求学，1919年考入当时在图案教学方面实力较强的东京美术学校（现国立东京艺术大学）图案科。1925年，陈之佛作为第一个到日本学习图案学的中国人，在取得优异的成绩后回到中国，带回的是当时最先进的设计思想和设计方法。当时在西方流行的设计主张在这一时期的陈之佛图案学著作中多有体现，如陈之佛完成于1928年的《图案法ABC》和完成于1934年的《表号图案》，这也从侧面体现出中国现代設计教育的起点是比较高的。结合陈之佛的著述及设计作品可看出他在借鉴和挖掘中国传统文化中的精华为创新设计形式作出的努力，如《表号图案》的1/3篇幅是介绍中国的表号图案及其意义。而在《陈之佛全集》第8卷收录的染织图案作品和书籍装帧作品中，也可以充分看到东西方文化的融合对其图案设计实践产生的影响，这为那个特殊时代中的中国文化界带来了一种全新的视觉形象，受到生产商和大众的热烈欢迎。

作为中国文化历史长河中的伟大人物，陈之佛的学术成果本身就是传统文化中的重要组成部分，是一笔丰厚的文化遗产。陈之佛先生一百年前就具有中西方艺术融合发展的意识，他不仅躬身于中西方艺术知识和艺术理念的教育普及工作，同时也在践行借鉴西方优秀的文化艺术以促进中国传统文化艺术的研究、发掘与保护。通过整理出版其学术成果，可明确陈之佛在中国现代设计教育和传统文化的保护工作在起步阶段所做的开拓性思考和研究，使后辈学者在陈之佛及其同时代文化精英的基础上继续保持既有开阔视野又不失民族自尊自信的思维方式，在辨别纷繁复杂的设计理论，开展设计教育和实践时不至于迷失自我。

（作者单位系南京师范大学出版社）