中国画大写意花鸟的意象造型及特征

林洁

江苏丹阳市美术馆

中国画中的大写意花鸟源于传统绘画体系的重要分支部分，其中意向造型的不同风格、线条、墨迹都蕴含着画家处于不同时期、不同环境下对自身过往的一种情绪融入。因此，通过分析中国画大写意花鸟特征和意象造型，可深入了解作者的情感思想。

一、中国画大写意花鸟的意象分析

中国画历史悠久，历代画家在花鸟写意作品中主要通过大写意的方法突出花鸟的造型与特征。由于不同画家所创作出的作品风格不同，所呈现的花鸟写意方式也存在较大差异。历代名家如齐白石、徐渭、王冕等在此领域都有所建树，甚至新石器时代便已经出现花鸟、龙凤等绘画纹样，这些花鸟图多以人物背景呈现，并未增添其他装饰色彩，主要用于表达人们所处环境背景。中国画大写意花鸟的主要代表作品有《荷花小鸟》《杂花图卷》等，主要运用笔墨、构图与创作等绘画技法，在我国历史发展中，画家通过绘画花鸟画来表现自己的生平经历、思想感情，是一种精神沟通的媒介。从花鸟图的表面造型来看，创作者看似对其外形毫不在意，并不追求外形上的相似，但强调花鸟中的怡情作用。在绘画构图方面，创作者善于将画面进行剪裁，虚实对比、顾盼呼应，善于将诗歌题句记录其中。在花鸟图画法方面，因花鸟画相比山水画需要更加具体、细微，从而需要采用写实色彩方式对其进行装饰，利用简练的笔墨技巧赋予花鸟生命力。因此，在大写意花鸟作品赏析中需要深入分析画家对作品情感的表达和意境的表达，从中感受画家创作作品时的心理状态。同时，大写意花鸟作品还需要根据作者创作风格进行分析，了解画家在不同大写意花鸟作品中的差异性。因为大写意花鸟作品中的意象造型设计较为丰富，数年来我国画家都是通过这种方法来表达自己的情感思想，从而需要欣赏者对东西方美术作品以客观角度进行赏析。例如，欣赏中国花鸟画时需要对花鸟意象进行分析，由于东方美术画家在创作美术作品时对写意方式更加注重，从而需要分析作品中的意境表达，在花鸟的造型与特征中感受作者的创作意境。此外，中国美术作品中的意象造型往往融入了家国情感元素，在画家自身情感的注入下形成具有意境的大写意花鸟作品。很多画家在创作过程中都会通过意境方式来塑造作品风格，如朱耷所创作的花鸟作品、徐渭创作的墨葡萄作品等，都是他们自身对事物的感触与自身经历的结合，从中突出作者自身对作品的创作情感。到了现代时期，花鸟图画家在西方文化的影响下开始汲取西方绘画技巧营养，他们所创作的花鸟图中具备西方画作注重写实、质感较强的思想，但也具备怡情、悦目之感。

二、中国画大写意花鸟的意象造型及特征分析

（一）中国画大写意花鸟的特征分析

在分析花鸟画特征时，必须了解花鸟画的时代背景，从中分析作者创作花鸟画时的思想情感。如朱耷所创作的绘画作品中便体现出国破山河的凄凉之感，这也让作者感受到世间万物的变化，当王朝从繁荣的景象走向衰败后，作者心怀愤恨却无力扭转局面，将自身对世间的愤慨与自身的悲伤情绪融入花鸟意向作品创作中，为后人留下传世名作。朱耷的作品背景多源于现实写照，从中凸出自身的思想情感。我们可以从他的花鸟作品中看出作者在意象造型中所表达的不同情绪，既有作品墨点没有自身泪点多的无力之感，也有对国家山河千丝万缕的怀旧之情，也正是在这种不同的情绪结合下，导致作者出现精神问题，为后人们带来精彩万分的故事传说和绘画作品。在分析花鸟画内涵时，我们需要深入了解花鸟意象作品的结构。因为中国画手绘出的花鸟存在较为深刻的意向表达，多源于画家自身情感的凝聚和对社会环境的苦闷创作而成，将社会环境融入花鸟画的意向中，形成作品绘画背景，让欣赏者认为这便是作品基础结构的错觉。例如，徐渭所绘画的花鸟意向作品便源于他自身经历，分析该画家大写意花鸟造型与特征，需要了解他的生活背景与生平经历。明代时期徐渭曾任职于胡宗宪部下，是当代有名的军事家、绘画家、文学家、戏曲家。虽然后期胡宗宪下狱，在内心挣扎后徐渭选择自杀九次，但终究没有自杀成功，后来将自己的继妻杀掉被囚禁长达七年，最终得到赦免。才华具备的徐渭晚年生活不尽如人意，也将自身数千藏书皆数变卖，但不可否认的是徐渭在中国画大写意花鸟创作中的独特风格和写意气势。明朝时期我国水墨写意绘画发展十分迅速，徐渭的绘画手法不拘小节，多以泼墨方式呈现淋漓尽致、虚实相生的生动花鸟造型，在笔墨驾驭方面也是变化丰富、控制得当。徐渭将自己的绘画方式称为“墨戏”，为人们呈现出生动、自然的绘画造型。由此可见，绘画者的笔法对大写意花鸟的造型与特征具有重要影响，如同徐渭一般通过不同笔法将事物介于似与不似中开拓出大写意花鸟的另一片天地，也为后人带来了与其他花鸟画不同的欣赏角度和思想情感。

（二）中国画大写意花鸟的意象造型分析

想要分析中国画大写意花鸟的意向造型，便需要了解作者的创作背景、创作时代，从而感受作者在作品创作中所表达的思想情感和绘画意境。例如，在分析朱耷的绘画作品时可以将风格角度作为切入点，因为朱耷在不同人生经历中所创作出的大写意花鸟作品意象造型存在较大差异，所融入的思想情感与意境表达也有所不同。他在康熙年间所创作的《古梅图》中将树干呈现出空心造型，突出树干的虬根和零星的枝丫，树干上的花朵也是寥寥几朵，如同遭受雷电轰击一般。同时，朱耷还在作品中题诗三首，从中表达他对旧国的怀念之情和复国精神，作品中的树枝裸露虬根，周围也没有坡土，便可体现出朱耷面对破碎河山的无望和内心的无力。后期朱耷所创作的《花鸟山水册》中，在第一幅绘画作品中仅仅画出一只雏鸡，处于作品右偏下的位置，并将整个画面以四大块进行分割。由此可见，朱耷内心已经十分孤寂，我们可以将雏鸡作为刚破壳而出的一只小鸡，他对这个世界怀有警惕和畏惧，还可以将这只小鸡作为远离鸡群的幼崽，他不愿屈人之下想要追求自由，具体理解需要通过赏析者对作品的看法，作者也为后人留下无尽遐想空间。朱耷在康熙年间还曾创作过一副《书画册》，这幅画作笔法呈现出圆润之感，参照米家山水的墨法，借鉴倪瓒组合树木石头的方式，我们通过欣赏《书画册》可以看出作者的性格品质，画中的一草一木、一山一石、一房一瓦都草草带过，让人们感觉到朱耷好似对一切都无所谓，但虚实疏密的绘画结构却带给人们一种出新意于法度之中的感觉。正是朱耷将自身绘画技巧结合思想情感，才可以带给人们不一样的意境。由此可见，对于任何美术作品，创作者都会因时代变化、家庭因素等受到影响，从而创作出一幅幅风格迥异的美术作品，只有我们对中国画大写意花鸟作品的外在因素、内在条件进行合理分析，才能够身临其境地感受作者的创作情感、创作意蕴。

三、结语

综上所述，中国画大写意花鸟的意向造型多源于历史时代的变迁影响，无论是政治因素还是文化因素或是作者家庭因素，都是作者绘画风格变化的主要来源，只有充分了解作者的情感思想，才可以从中分析中国画大写意花鸟意象的造型与特征。