决定影视画面景别大小的摄距与焦距因素探析

吴圣华

在影视拍摄中，景别是视听语言造型系统中非常重要的元素，是影视故事叙述方式和影视结构方式的基础，是摄影机对被摄主体的不同距离或变化镜头焦距拍摄的不同范围的影像。

1 景别应用的开始

自从1895年电影诞生后，在这100多年的电影发展历史中，电影理论随着电影实践的发展不断完善。景别概念的出现和应用应该比较早，在英国成立的一个电影团体叫布莱顿学派，他们使用特技摄影和简单的不同景别的镜头组接画面技巧，标志着景别这一造型元素的在影视创作中的开始。

作为世界电影史上第一个学术团体英国布莱顿学派，因为其成立于英国的海滨城市布莱顿而得名。布莱顿学派在电影发展史上最主要的贡献是比较早的应用了蒙太奇手法，在影视表现形式和影像拍摄节奏方面，通过影视画面景别的合理组接，使影视这一艺术开始有了独特的叙事方法和叙事语言。

1900年，斯密士和威廉森是布莱顿学派的重要代表人物，斯密士拍摄电影经常使用特写镜头，后来他觉得特写镜头不能把所有东西都表现，应该去尝试一些新的变化；于是他开始在电影里使用中景镜头和特写镜头来表现。斯密士拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》两部电影中就使用了中景镜头与特写镜头组接的创新方法。第一部影片中，用中近景表现祖母和她的孙儿的画面，再用特写镜头来表现孩子用放大镜所看到的钟、金丝雀、祖母的眼睛和猫的头等画面。在另一部影片里，一个老人用望远镜观察远处一对年轻夫妇的画面，出现用特写镜头表现的一只正在系鞋带的女人的脚的画面。这种中景与特写镜头的应用，正式开始了影视拍摄中不同景别的应用。

2 景别的心理机制

影视景别的应用是为了满足观察某种视觉形象时心理上、视觉上的需要。使用不同景别的影视镜头，就像生活中依据心理的需要，有时从远处看，有是去近处看，有时会观看整个场景，然后在观看整体的某个局部。出现在镜头中的画面形象，会产生大小的变化；在镜头景别中，就产生了远景、全景、中景、近景、特写等不同的景别画面。

不同景别的变化，能够完成完整故事的叙述，其存在的心理机制来源于“格式塔”理论。“格式塔”理论认为我们对于视觉形象的认识，首先是作为一个整体开始认识的，然后再从局部进行认识的。也就是先看到整体，再看到局部。我们在影视创作中景别的安排也是从远景全景开始，然后再到近景或特写镜头，就是基于“格式塔”理论的基础。

比如在拍摄一个人投篮进球的故事时，会先用全景拍一个人物的投篮镜头画面，当球飞出画面后，接一个球进篮框的特写镜头来表达这个人投篮进了的过程。中间球虽然没有画面来表现，但根据格式塔完形理论，观众会根据自己的经验补齐中间的画面，从而得到正确的叙述含义，这也是格式塔理论在不同景别组接的心理机制。

3 决定景别的因素

景别主要指被摄主体在影视画面中所占的比例大小和所拍摄的范围不同。不同景别画面带来的心里感受是观众观察距离的不同，景别可以引导观众从全局到局部，从宏观到微观进行观看。摄距和焦距是决定景别大小的两个主要因素，遵循影视透视成像的规律，即拍摄主要对象在影视镜头画面中所占的面积大，则景别小；反之，则称景别大。

改变摄距就是改变摄像机与拍摄主体之间的距离。摄距的远近与景别的大小变化成正比。当镜头拍摄的焦距不变，改变摄像机与拍摄对象的距离，镜头景别也会变化。摄距由远变到近，镜头景别会由大变小，摄距由近变到远，镜头景别会由小变大。具体如图1所示。图中在A点摄像机拍摄的画面是人物的全身，景别即为全景，在B点摄像机拍摄的画面是人物的上半身，景别即为中景。摄像机拍摄人物的距离从远处的A点，移动到近处的B点，那么景别是有全景变成中景，因此可以看出摄距的远近与景别的大小成正比关系。

图1

当拍摄距离不变，改变焦距，景别也改变。如果焦距由短变长，景别是由远景—全景—中景—近景—特写依次变化；反之如果焦距由长变短，景别则由特写—近景—中景—全景—远景依次变化。具体如图2所示。摄像机的焦距由短变长，就是摄像机的拍摄夹角从A到B，再到C的过程，拍摄到的人物画面从全身到半身，景别从远景到近景的依次变化，因此焦距的大小与景别的大小成反比关系。

图2

4 两种方法的对比

在影视拍摄中，保持镜头焦距不变，通过改变摄像机与拍摄主体的距离；或者保持摄像机与拍摄主体的距离不变，通过改变镜头焦距都可使拍摄主体在影视镜头中的面积大小差不多，虽然看起来两种拍摄方法拍摄到的景别画面一样，但是在画面的景深大小、透视关系和背景面积等上面是有不同的，下面可以对这两种方法拍到的不同景别画面进行比较分析。

首先，在固定拍摄画面时，通过改变摄距或者改变焦距来得到相同景别的画面时，所呈现的画面，在背景图像内容范围和空间透视上有所差别。如图3所示，A处摄像机是通过调整焦距得到一个中景镜头，B处摄像机是通过调整摄距得到一个中景镜头，两处摄像机的夹角所显示的拍到的拍摄主体是不一样的，而图中三角形黑色区域就是两者的拍摄范围不同的区域。通过改变摄距拍摄到的画面范围要比通过改变焦距拍摄到的要大，且空间透视要远。

图3

其次，在通过移动摄像机拍摄运动镜头时，连续地改变摄距或连续改变焦距得到的运动画面是有不同的表现。连续地改变摄距，镜头画面中主体的景深大小、背景面积大小和透视现象都有不同，但背景面积范围改变的比较少，距离较远的背景图像基本没有怎么变；通过连续地改变摄像机的焦距，拍摄的运动镜头，比如推镜头拍摄，其实就像把一幅照片在后期软件里不断地缩小或放大一样操作，景深大小和透视效果没有发生明显的变化，但于认真观察后，发现景深大小和透视空间都有一些不同，是在做不明显的变化，只是没有拍摄主体和背景改变的那么明显。

总之，在影视拍摄中，得到不同景别的画面的决定因素主要是摄像机的摄距和焦距，通过改变摄距和焦距，能得到不同的景别画面。但这两种方法得到的不同景别画面在背景面积、景深大小和透视效果方面会有所区别。选择哪种方式来拍摄不同的景别画面，首先要根据你的影视内容和风格特点来选择，再根据拍摄现场环境的影响来判断，再看所要表现的背景画面，景深大小来决定，最后还要根据你拍摄的运动形式来做一些调整。