唐代敦煌藻井图案研究及在织物设计中的应用

姚思点

摘 要：以唐代敦煌壁画藻井图案中的各类装饰题材为研究主体，对唐代敦煌藻井的艺术进行概述，研究了装饰纹样的形式，分析了藻井图案及其在织物设计中的应用价值，最后列举了敦煌装饰纹样在织物设计中创新运用实例。

关键词：唐代;敦煌壁画;藻井图案;装饰纹样;织物设计

敦煌壁画中的藻井，保存完整，在整个壁画体系中，尤为特别。其规模宏大、结构规整、纹样丰富、色彩鲜艳、表现手法精美，充分体现了装饰艺术的魅力所在。尤其是唐代，经济的繁荣促进了多元文化的交流与发展，反映在敦煌壁画藻井图案装饰上，其图像内容与题材，蕴含之广，几乎囊括了所有的装饰形式。[1]唐代也是敦煌藻井图案的成熟期，各类纹样都发展完善，并开始衍生出新的风格，在构图方面，如图1所示，条理清晰，把丰富多样的装饰主体：井心图案、卷草纹、联珠纹、几何纹样、三角垂幔等组织在密集统一的方形框架结构中，产生和谐的美感。唐代敦煌藻井艺术风格兼具外来文化影响和本土文化传统，值得深入研究探讨。

1    唐代敦煌藻井图案装饰纹样形式探讨

1.1    装饰题材

敦煌莫高窟保留着北朝以来的佛教文化艺术，为中国历史留下了精彩的面貌，藻井中包含了丰富的装饰题材，如与佛教息息相关的莲花纹样，自由灵动的飞天纹样，富有唐代特色的宝相花纹样，和谐又极富节奏感的卷草纹样，端庄虔敬的佛像纹样，生动有趣的动物图案，造型多变种类繁多的联珠纹，以及色彩鲜明强烈的几何图案和三角垂幔等。[2]表1所示，列举了唐代敦煌藻井图案中较为突出的8种题材，简要介绍了出处。

1.2    藻井用色

唐代敦煌壁画藻井图案的用色较之前朝代更为丰富，配色模式较多，不再以单一色系为基调，同一图案中经常出现不同的配色组合方式，但主次分明，色彩偏向十分明确。[3]用色擅长巧妙处理红与蓝、红与绿的强对比色调，充分体现了盛唐藻井富丽堂皇的特色。在用色分布上初唐的藻井图案笔墨简朴，施彩淡雅，有黑白分明、红绿对比、简素明快之感;盛唐色彩最为璀璨，华丽到达顶峰，色彩丰富、艳丽、浓厚，呈现精致灿烂的风格;中唐开始删减定型线，有些素面不加晕染，施以简洁柔和的色彩，采用较多相近色互搭而成，给人舒畅赏心悦目之感;晚唐逐渐走向自由欢乐的意向，仅以淡墨薄彩的晕染法表现，色彩走向偏于清淡温馨。

1.3    藻井构图

唐代敦煌壁画藻井图案踏稳隋朝基础，将前代传统发扬光大，同时，开创新式风格。莫高窟存唐代《李克让修莫高窟佛龛碑》云：“凿为灵龛，上下云矗;构以飞阁，南北霞连。”[4]可见唐代敦煌藻井的外在结构。其内部构图，主要以回型为大体，一改北朝时期仿木交叠的构图样式，回型藻井边饰图案多达9层。藻井中间以圆形整瓣莲花纹为主，井心周围多为方形边饰，方圆结合呈现出鲜明的形状对比;整体以规整的几何图形为框架，其中绘制各种自由灵动的纹样，理性与感性的线条交织呼应，令观者在华丽繁复的藻井图案中沉浸。

2    唐代敦煌壁画藻井图案装饰纹样与现代织物设计结合的价值体现

敦煌壁画藻井图案作为一种装饰图案，既可理解为一种艺术，也可理解为一种丰厚文化的载体。作为艺术，它有着极大的观赏性和可塑性，也被越来越多地运用在生活中的各个领域，包括家纺设计领域;作为一种文化载体，它蕴含着丰富的历史底蕴和文化内涵，它以装饰的手段，记载着不同民族、不同时期人们的生活方式及思想观念。无论是基于以上的哪一点，敦煌壁画藻井图案都值得我们去研究探索。其与织物设计结合的价值主要体现于以下几点：

2.1    美的符号

唐代敦煌壁画藻井图案无论是构图上的规整之美，还是色彩中的对比调和之美，抑或是基本形态的灵动流畅之美，都可给予当代设计诸多灵感及考量。通过对唐代藻井图案的提炼和重构，融合现代设计的新鲜血液，应用到现代织物纹样的设计中。这些古朴又魅力非凡的图案给予纺织设计业灵感碰撞，能够创造出既体现民族文化内涵又符合时代审美要求的纺织设计作品，创造出崭新时代美的符号。[5]

2.2    吉祥的代表

敦煌壁画藻井图案装饰纹样大多具有吉祥的意涵。譬如，莲花出淤泥而不染，具有圣洁高贵的意涵，象征着生生不息;莲花与飞天结合代表真理开花，欣欣向荣;[6]卷草纹为忍冬纹的进化型，蕴含着永恒轮回的意念。这些美好的意義皆是一种文化内涵，与织物设计结合所设计出来的产品将不仅仅是独立的个体，而是代表了美好的祝福和期许。

2.3    创新的风格

随着社会的多元化发展，艺术的风格不再局限，各种各类文化的融合成为当今新的趋势。诸多设计师尝试将中国传统文化艺术与西方形式相结合，更提升了设计产品的故事性以及文化底蕴。同时，这一新的设计风格，不仅使中国的传统文化得到了发扬和传承，也提升了经济效益。民族风格终将引领世界时尚潮流，成为一种新的趋势。

3    唐代敦煌壁画藻井图案装饰纹样在织物设计中的创新应用

3.1    结构创新

随着时代的发展，消费者审美意识不断提高，对于艺术也有了很多独特的见解和思考。单一普遍的图案构成已经对消费者失去吸引力，倘若直接采取“拿来主义”，把藻井图案生搬硬套在设计产品中也是不合时宜的。比如在床品设计和窗帘、桌布等设计中，可以采取打破重组的方式，因为藻井图案是一个整体，但每一个单独的纹样都存在着独特的象征意涵。因此，如图2所示，在床上织物设计中，采取打破重组的形式，提取藻井图案中所需纹样，并将其组合，使得装饰部分符合所设计产品特质与外形。此外，对于单独图案，例如卷草纹、联珠纹等，以二方连续、四方连续或适合纹样的方式分别组合。如图3所示，把两种不同表现方式的纹样进行组合排列，形成新的适合纹样。纹样简简单单，但却富有民族韵味，可用于各类织物面料，例如桌布、窗帘等设计中，也是一种创新。

3.2    表现方式创新

艺术表现形式多样，如果在现代织品设计中太过频繁地搬用藻井图案，则与现代社会创新和大众欣赏眼光产生错位。所以现今织品纹样设计要取藻井图案之精华，化繁为简，用多样的艺术手法把图案表现出来。如图4所示，在藻井图案中提取出飞天轮廓，进行简化处理后，用在门簾设计中，这是民族风格与现代简洁风格的结合。倘若把藻井图案做成剪纸镂空的形式，在窗帘或者窗幔上运用，在光影错落间会有一种别样的韵味。[7]在电视背景墙布或者桌布上使用木刻版画的形式刻出藻井装饰纹样，版画独特的刮痕质感和柔软织品的结合不失为一种新的设计碰撞。此外，在一些儿童房的装饰中也可使用漫画形式的藻井装饰图案，这样不仅更具亲和力，采取丰富多彩的颜色和活泼可爱的造型，更有助于帮助孩子智力的发展和对于美的认知能力的形成。

3.3    色彩创新

唐代敦煌壁画藻井图案除盛唐外，其他时期的藻井图案色彩的明度和纯度往往都较低，尤其是矿物质颜料的使用，使得灰度较大。在织物设计中，过多使用这些色彩会使作品整体风格较为暗淡，因此我们在使用这些图案时，可以考虑改变传统颜色。在具体应用中，可将波普艺术或洛可可风格的色彩与藻井图案相结合，将传统的藻井图案和现代化的风格相结合。在符合大众审美的前提下，尽可能发挥设计师的想象力和创新能力，把藻井装饰图案用独特的方式演绎出来。[8]如图5所示，抱枕中的图案是提取自敦煌唐代第188窟藻井图案，图案原本色彩是由赭石、朱红等暗色系组成，通过色彩的改变，使得藻井图案在不失传统意涵的前提下，适用于更多的织物设计中。

参考文献

[1]李靓彤.唐代敦煌藻井装饰研究[D].新北：国立台湾艺术大学，2015.

[2]蔡依蓁.飞天再现满唐彩―敦煌飞天创作研究[D].新北：国立台湾艺术大学，2015.

[3]常沙娜.中国敦煌历代装饰图案[M].北京：清华大学出版社，2004.

[4]敦煌研究院.敦煌石窟全集[M].香港：商务印书馆（香港）有限公司，2003.

[5]欧阳琳.敦煌图案解析[M].兰州：甘肃文化出版社，2006.

[6]戴瑞坤.第二届敦煌学国际研讨会论文集[M].台北：汉学研究中心，2004：351-372

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[8]李惠.敦煌艺术在现代纺织艺术设计中的应用[J].大众文艺，2014（13）：97.

[9]赵晓明，赵要杰.浅谈敦煌藻井图案与现代设计的结合[J].吉林省教育学院学报（中旬），2013  （06）：1-2.

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[11]肖霄.从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计[J].现代装饰（理论），2012（09）：172-174.

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[14]凌俐.敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用[D].天津：天津工业大学，2015.

[15]张静，梁昭华，陈熊俊.敦煌唐代藻井图案中边饰纹样的基本特征[J].美术大观，2009（09）：253.

[16]Christopher Tadgell.印度与东南亚-佛教与印度教建筑[M]. 洪秀芳，译.台北：木马文化，2002.