须静观止：潘氏祖孙三代的鉴藏活动(下)

李军

《须静斋云烟过眼录》中著录之物，虽云经眼，之后却有不少入潘氏三松堂中，以校《潘氏三松堂书画记》，重出者并不太多，由此可知潘氏弆藏之富，并不输于郡中之缪氏（缪曰藻、缪曰芑及其子孙）、蒋氏（蒋重光、蒋元城祖孙）、陆氏（陆恭、陆沅叔侄）诸家，吴大潋祖父吴经堃彼时略有收藏，然尚不能真正跻身收藏家之列。陆氏松下清斋藏品，除扬补之《四梅图》卷外，尚有沈周《红杏图》（今藏故宫博物院）、宋拓《淳化阁帖》（泉州本，今藏香港中文大学文物馆）等转归潘氏。前文已言及其收藏之趣味，明代书画集中在吴门一派，《潘氏三松堂书画记》著录沈、文、唐、仇之物，以扇面为最多，兹从上海博物馆借展沈周《绿阴亭子》（图6），从故宫博物院借展文徵明《红杏湖石》、唐寅《雨竹图》二扇页，配以天津博物馆藏清初吴历《山水之川平乱阵》扇页（图7），适成双数。殆潘氏旧藏仇英《松下眠琴》扇页，已于“十洲高会”回吴展出，遂不得不割爱，退而求其次，以吴渔山补足之。

清乾嘉问，苏州的黄丕烈以古籍收藏著称于世，他在潘奕隽、潘世璜父子交游圈中身份颇为特殊。黄跋本，于今成为藏书家口中之无上神品，然在彼时，黄丕烈仍以藏品能得忘年交潘奕隽题记为荣幸。此番从南京图书馆借展黄跋《唐清塞诗集》一种，为顾氏过云楼旧物，卷首黄跋言及潘氏桥梓，殊为巧合。在《须静斋云烟过眼录》中，潘氏父子经眼古籍善本，大多来自黄氏士礼居。然提及黄丕烈并不仅仅与古籍相连，亦有书画在焉，如陈鳣藏元人袁易《静春堂诗集序》卷，在陈氏身后归之士礼居，潘奕隽先后为陈、黄二氏题跋，今藏故宫博物院，惜不能至。乃从上海博物馆借展黄氏旧藏明史忠《杂画》册，后有黄丕烈跋，册首则请潘奕隽题“痴翁三绝”四字，俪以潘奕隽、黄丕烈同题之明陆士仁、文从昌《陆龟蒙祠图》，亦甚般配。

黄丕烈与潘奕隽、潘世璜、尤兴诗、彭希鄭等，当日有寿苏会、问梅诗社等雅集。为黄丕烈、潘奕隽画过小像的肖像画名家胡骏声，曾为绘《梅社七贤图》卷，今不知流落何处。南京博物院藏《问梅诗社图》册（图8），存潘氏父子、黄丕烈墨痕，与中国国家图书馆藏陶怀玉《陶陶室声画卷》、改琦《芳林秋思图》卷、潘奕隽等《虎丘唱和诗》卷等，皆度于秘库，沉寂百余年，聚首匪易，今年共证二百年前潘、黄二氏之因缘，他日必成为书林艺坛之佳话。

二、空诸所有

自古言收藏者，有聚必有散，或谓无常，其实有其自然规律。潘奕隽的闲章中有“空诸所有”一印，语出释典，显示出他的达观，冥冥中亦影响其收藏的态度。正如前文所揭，潘世璜同样对“云烟过眼”有着深刻理解，祖孙三代中，潘世璜承前启后，不免隐没于父亲潘奕隽、儿子潘遵祁之间，然潘氏之藏品，大抵由其物色而来，从《须静斋云烟过眼录》可窥见其赏鉴之眼光。潘遵祁在继承祖、父辈藏品的同时，对于法书名画、善本精拓，亦无执念。较之于潘奕隽、潘世璜生活的乾嘉之际，潘遵祁晚年正当咸同，经历了庚申之乱，江南故家收藏散落者不计其数，他亲闻亲见，备尝辛苦，心态反而更加豁达，以致晚年竟然主动出让藏品。

太平军占领苏州期间，潘遵祁先与家人暂居光福别业，继而辗转赴上海避难。此前，从外祖父陆恭松下清斋散出的扬补之《四梅图》卷，又从同郡程桢义家流出，潘遵祁睹物思人，乃以巨值购归，在光福的香雪草堂旁构一小屋，名日四梅阁，专门用来储藏《四梅图》卷。咸丰五年（1855）二月，潘遵祁又请戴熙（1801～1860）作《四梅阁图》（图9），兼记其事。

咸丰十一年（1861），大江以南烽烟四起，比潘遵祁小三岁的顾文彬（1811～1889）在武汉任职，本欲回苏，遇阻滞留于湖北，妻子与两子顾廷薰、顾廷熙先后殁于故乡，消息传来，令他伤心不已，此时身边仅有一子顾承随侍，不得已暂时赁居于杨守敬家，后终于设法抵达上海，与潘遵祁一道迎来苏城克复的消息。毫不夸张地说，未来名震江南的过云楼，此时或已入顾文彬梦寐中，但顾氏的收藏活动尚处在起步阶段，自不能与潘氏同日而语。就在这一年，26岁的吴大潋也避难到了上海，入潘、顾二氏友人吴云幕府，经眼了数百件从苏州流散到上海的旧家收藏，其中包括他外祖父韩崇的旧物。据吴大澂《辛酉日记》三月十八日记载：

是日，见立轴八幅：赵文敏墨竹，王叔明《稚川移居图》，石田山水，陈沱江（白阳之子）花鸟，有白阳山人长题，文休承山水，倪文正公字，赵文度山水，王石谷《寻梅图》，无不精妙，阅之心目俱快。此吾苏潘顺之太史所藏，非寻常赏鉴家可比。

在未来的收藏家吴大潋心目中，此时年长他27岁的潘遵祁业已是非比寻常的鉴藏家，日记的最后一句话，无疑是他发自内心的赞叹。殊不知，潘遵祁对这位后生也青睐有加，回到苏城的第二年（1865），为纪念三松堂补植松树一事，潘太史特意请头角峥嵘的吴大澂作《老屋补松图》一帧，见于吴大潋《乙丑日记》稿中。十多年后，吴大澂更将三小姐许配给潘遵祁的幼子潘睦先，新、老两位收藏家自此成了亲家。

吴大潋在上海所见潘氏所藏八幅立轴中，大多见于《潘氏三松堂书画记》。赵孟頫的《墨竹》、王蒙的《葛稚川移居图》，似乎后来由潘氏转归顾氏过云楼。“赵文度山水”今名《望山垂钓图》（图10），藏于故宫博物院。

吴大潋第一次放外官、出任陕甘学政的同治十二年（1873），十二月初三日宁绍台道顾文彬从宁波写信回苏州，告知正在营造过云楼的顾承：

咋得潘顺之来信，欲将所藏尽归我家，索价甚昂，俱作银款，统计约两竿，并云不减不择。此老必知（羊攵）闲曾有五百金之会款，故欲借此而得善价，而独留杨补之梅花册，不在所售之内。我亦以长篇信答之，信中叙入潘梅若之言，作为当头棒喝。因与汝约，除非唐宋元剧迹，尚可勉收，此外以一概不收。因另开一单，只取五件，杨补之梅花册作四百两，唐六如《黄茅小景》二百两，倪云林、王叔明两轴一百两，四忠手简一百两，合千两。如果肯售，却是精品，且算应酬一老友也。

谨慎的顾文彬在信末不忘附注一句“顺之欲秘其事，切勿漏言”。这一年潘遵祁66岁，夏天大病一场，深感老病侵寻的他决定为自己的藏品另觅新主人。同年十二月十七日顾文彬第112号家书提到：“潘顺之物如收到，将唐卷、四忠卷觅便寄来一阅。”第113号家书又云“《黄茅小景》，《六研斋笔记》亦推为唐卷第一，此卷购得，出山图即使不得，亦无需恋恋矣。”。至次年正月二十九日家书中，顾文彬就命顾承将唐寅《黄茅渚小景图》《四忠手简》让人带去宁波。同治十三年（1874）二月十四日《过云楼日记》出现“毛福带来唐六如《黄茅小景》卷、《四忠》卷”0的记录。可见，通过一个月里与顾文彬的接洽，潘遵祁出让了一部分藏品给过云楼。

顾文彬父子的精明，潘遵祁早有所知，因此过云楼应该他是物色的对象之一，另外还有听枫园主人吴云、网师园主人李鸿裔等。光绪三年（1877），刚刚结束陕甘学政任期的吴大潋回到故乡苏州不过三个多月，三月十八日，他借李鸿裔的网师园，与郡中收藏家举行雅集，据亲历者顾文彬记载：

香严、清卿同作主人，在网师园招饮。坐客退楼、小舫、季玉、旭人，各出书画共相欣赏。香严于上年以千金得宋元名人书简，潘顺之售与者，系松下清斋旧藏，翁覃溪每页皆题“真无上妙品”。余以石谷《秋山图》卷、石涛书画卷嘱清卿篆书观款。

据此可知，此次东道主是吴大徵和李鸿裔，参加者有吴云、杜文澜、潘曾玮、盛康，加上顾文彬，正好七位，与《吴中七老图》里的人数相同，只是此番未请胡骏声绘图记事，否则按理应由吴大潋收藏。据潘睦先回忆，家中本有《吴中七老图》（图11）一卷，抗战中毁于日军飞机轰炸，南京博物院藏一卷，原为潘遵祁堂弟潘曾玮之物，由潘达于捐赠。描绘光绪五年（1879）顾文彬与潘曾玮、吴艾生、蒋德馨、彭慰高、吴嘉椿等雅集的场面，参加者均超过六十岁，在图中顾文彬与潘遵祁恰好并几而坐，实属难得。

吴大潋作东的网师园雅集，潘遵祁虽未出席，但其旧藏的宋元人书简，无疑成为此会中诸家瞩目之焦点。其宋人部分似即日本东京国立博物馆所藏《宋名公翰墨册》，收录苏舜钦、曾肇、李常、韩绛、张浚、范成大、吴琚、王升、钱勰、张即之等宋人书14帖，有翁方纲、王文治及潘奕隽、潘遵祁祖孙题跋，并有项元汴、孙承泽与潘氏祖孙三代印记。韩绛一帖右侧潘奕隽题书“道光己丑九秋奕隽重观，时年九十”二行，字迹歪斜、笔力已弱，确乎老态龙钟矣。其旁为潘遵祁于同治元年（1862）跋三行，应是避居上海时所题。从顾文彬所记知，此册于光绪二年（1876）由潘氏转归李鸿裔。

光绪十一年（1885）八月十五日，李鴻裔病逝于苏州，其收藏在此之前，已陆续散出，不少归于顾氏过云楼。同年七月，吴大潋请假南归省亲，与潘遵祁重逢，两人为儿女订下亲事，待到初冬离别时，潘遵祁为吴大潋作梅花横幅，以为留念，署款云：

逃禅老人画梅四枝，成于乾道元年乙酉七夕前一日，距今七百廿年矣。清卿亲家自北洋防边稍定，乞假归里省亲，蒙恩赏假一月，因得握手一慰离惊。于其行也，为舍四帧之意，背临一长卷奉正，即以赠行。是卷曾在余案头二十余年，纸墨如新，故犹能仿佛万一。且适逢第十三乙酉，不可谓非墨缘也。光绪十一年乙酉小雪后一日，西圃髯翁潘遵祁，时年七十有八。

从潘氏自言“背临”“曾在余案头二十余年”的宋人扬补之《四梅图》卷，可知此卷已为顾文彬父子攫去，入藏过云楼。其实，在此之前不久，网罗清末吴中诸家所藏书画菁华于一帙的《过云楼书画记》刚刚印出，墨香未散，其中著录的铭心之品，未必逐一注出得自潘氏，然确实有不少源自须静斋。

单纯从时间先后排序，须静斋潘氏祖孙的收藏原应作为“清代苏州藏家”系列特展的开端，最后以过云楼顾氏的收藏来收尾，由于种种主客观原因，今则反之。回顾四年来的轨迹，从“须静观止”一路回溯到“烟云四合”，实践一个新的轮回，透过展品发现藏家的喜怒哀乐。与此同时，自身也在接受洗礼，经历了计划中的重逢、意外的偶遇、完美的错过，体味着喜悦与失望，甘苦不言，无暇他顾，惟有努力向前，因为我们依然在路上。