中国年代剧叙事特征研究——以《老酒馆》为例

巴小婷

摘要：中国年代剧作为一种电视剧类型，在过去四十年的发展中，逐渐形成自己的叙事模式，并显示出独特魅力。在电视剧发展的类型化上进行叙事特征的分析和总结对于类型电视剧的创新发展具有重大意义。某文以《老酒馆》为例，从叙事学的角度分析中国年代剧的叙事特征，包括叙事结构、叙事时间、叙事空间、叙事视角等，以期对中国年代剧的创新发展提供有益的借鉴。

关键词：老酒馆：年代剧;叙事特征

1980年，讲述民国年间上海帮会的人物情仇以及许文强与冯程程两人爱情的电视剧《上海滩》-炮而红，自此年代剧的概念开始出现，其定义为反映清末至上世纪三四十年代故事的电视剧类型，如《大宅门》《金粉世家》《京华烟云》等。随后在经历创作质量不佳，众多作品口碑扑街的冷却期以后年代剧展现出新的活力，更加重视精品化创作，从而出现了一大批优秀电视剧作品，例如《平凡的世界》《白鹿原》《大江大河》等。在2019年播出的《老酒馆》就是一部年代剧，它由刘江执导，高满堂编剧，陈宝国、秦海璐、冯雷、刘桦、程煜等主演，电视剧以掌柜陈怀海为主要人物，讲述了1928-1950年间在山东老酒馆发生的传奇故事。下面本文将从叙事结构、叙事时间、叙事空间和叙事视角四个方面对《老酒馆》的叙事特征进行分析，以期对中国年代剧的创新发展提供有益的借鉴。

一、叙事结构

一部叙事作品的结构，囊括着复杂多样的叙事单元，因为叙事结构往往是整部剧作最大的隐义所在：它可以超越所有的文字，声音与符号，超越所有人物，时间与风格。[1]在中国电视剧的创作上，叙事结构呈现出多样化的风格，常见的有树形结构、网状结构、串珠式结构、扇形结构等。而《老酒馆》的结构比较特殊，它是单元的，每个人都有各自的故事，正如导演刘江所说：“每个人物身上都有闪光点，都是讲究人。”同时结构又是线性的，它以老酒馆掌柜陈怀海的人物命运为主线，同时主人公的兄弟、儿女、妻子、来来往往的酒客都与陈怀海相联系，纵横交错下构成了丰富复杂的伞状结构。这种线性与单元相结合的结构形式，是一种少见的电视剧结构样式，它一方面实现了对众生群像的生动描绘，从而塑造了老北风，马旅长，方先生等多个鲜明的人物形象，同时紧紧围绕陈怀海人物命运主线而又不至于结构松散。另外这样的结构样式，在笔者看来，既实现了中国传统电视连续剧一线到底的叙述方式，又具有单元剧中故事板块化的特点，更符合现代社会观众的收视倾向。

二、叙事时间

热拉尔·热奈特在《叙事话语》中认为可以从顺序、速度、频率三个方面分析叙事时间和故事时间。“1时间顺序是指事件发生在故事中的次序和叙述出来的次序之间的关系，常见的有顺叙、倒叙、预叙、插叙等。其中顺叙最为常见，将故事情节的发展按照时间的先后顺序呈现在影视画面中，这符合观众的观赏习惯，有利于观众顺利解读作品，理解作品内涵。而《老酒馆》就是大体采用顺叙结构，以1928年到1950年作为情节发展的历史背景，并依据发展的先后顺序将其分割成几个时间节点，如电视剧第一集中显示的时间字幕：1928年春，大连，告知时间地点，故事由此展开。第15集，1933年春，老酒馆闭馆，新酒馆即将开张，生意越来越好。第30集1936年秋。第31集1937年7月7日卢沟桥事变，抗日战争全面爆发，转眼到1940年冬。第45集1945年秋，1945年8月15日，日本宣布无条件投降，大连解放。第46集新中国成立后转眼到1950年春，故事就此结束。影片大致以中国抗日战争时期的历史演变为时间线索，故事情节涉及清朝灭亡、抗日战争、新中国成立等重大的历史节点，展现了这二十多年间的时代变迁。同时，倒叙在《老酒馆》电视剧中也有所运用，比如在第46集小棉袄被害的真相就是使用倒叙的方式给出的。

三、叙事空间

影视艺术属于时空艺术，除叙事时间外，一部叙事作品的完整呈现还离不开空间叙事，其叙事过程往往依赖叙事空间的存在。黄德泉在《论电影的叙事空间》-文中将影视叙事空间在功能形态上分为物质空间、社会空间、心理空间和心灵空间。[3]物质空间是电视剧中人物的生存空間和活动空间。《老酒馆》中最典型的物质空间就是好汉街上的山东老酒馆，全剧故事情节大都围绕老酒馆展开叙事，老酒馆不仅是陈怀海及兄弟们做生意的场所，更是汇集那真红、金小手、老北风等具有传奇色彩的人物及故事的舞台。社会空间是指电视剧中对于社会环境的呈现。《老酒馆》以20世纪20-50年代下的大连作为历史背景，虽没有如历史剧那样直接讲述历史现实或展示抗战细节，却在说人讲事的叙事过程中展现当时的社会环境，将历史背景隐匿在对传奇人物的叙述中，比如耗尽家财宴请满洲国皇后婉容的清末遗老那正红是固守封建迂腐陈旧的代表，劫富济贫的狭义之士金小手，以身犯险宁死不屈的抗日斗士方先生是反抗日本殖民统治的民间代表，炸仓库、传递情报、保护电厂的谷三妹是抗日战场上中国共产党代表。社会空间与物质空间的相互结合相互作用是情节发展的关键，社会空间作用于物质空间，才有了在不同的历史背景下老酒馆遭遇着的不同的故事，物质空间反作用于社会空间，从而引发社会空间变化，推动历史背景向前推进，作用与反作用实现了电视剧的叙事情节的连续性与完整性。

四、叙事视点

中国传统文化中一直有“家国一体”的文化理念，这也是年代剧着重表现的地方，它们常常以宏大的历史变迁

为背景，从家族变迁史或民族史的视角展现那个年代或历史时期的社会风貌。《老酒馆》在这一点上的创新之处在于不再关注一个家族或民族的变迁史，而是以老酒馆为中心，串联出那个年代下出现的形形色色的典型人物及其典型故事。以陈怀海为剧中人物角色的中心，通过群像化发散性的方式描绘了历史变迁中老酒馆酒客的众生相。从这一点上来看， 《老酒馆》突破了传统的以主旋律的宏大叙事题材为主的年代剧叙事视点，以一种新样式的载体，将历史变迁展现在与老酒馆相关的人物和事件上，从而在宏大叙事得以消解的同时实现了历史背景下的个体化的叙事，使年代剧的人文内涵更加丰富和深刻。

五、结语

中国年代剧在近四十年的发展中逐渐形成了自己的典型的叙事模式，并显示出独特的艺术特征和审美趣味。《老酒馆》作为一部年代剧，在大体遵循着年代剧的创作原则与方法的基础上，在叙事结构、叙事时间、叙事空间、叙事视点等方面又具有自己的独特设计，可以为今后的年代剧的创新创作提供一些借鉴和启发。

参考文献：

[1]李天玉，近30年中国电视剧叙事学批评研究[C].东北师范大学，2014

[2]热拉尔·热奈特，叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990.

[3]黄德泉，论电影的叙事空间[J].电影艺术，2005，20-26.