浅谈维吾尔族舞蹈的动律风格

张靓靓

摘要：维吾尔族是一个能歌善舞的民族。早期的维吾尔人生活在中国北方的草原上，后来随着其生活环境和方式的改变迁移到古老的西域即现在的新疆，从游牧生活发展到区域农业生活，在历史长河的不同节点上曾信奉过多种不同的宗教。因此，在维吾尔族的舞蹈中也深深留下了此种生活方式和宗教文化的烙印。本文以维吾尔族舞蹈的艺术特色和风格开启全文，以舞蹈《香妃戎装像》为例展开研究。通过对维吾尔族舞蹈动律风格的分析与研究，进一步理解维吾尔族舞蹈中的动律风格，同时在探索的过程中弘扬中华民族的传统舞蹈，并为中华民族民间舞蹈的发展提供良好的借鉴意义。

关键词：维吾尔族   动律风格   舞蹈

中图分类号：J705                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2020）05-0084-02

西北边疆维吾尔人聚居于此，古代丝绸之路便经由此处，在历史的长河中曾经称此地为西域。从游牧生活发展到区域农业生活，在历史长河的不同节点上曾信奉过萨满、摩尼、佛、伊斯兰教等宗教。维吾尔族的舞蹈中深深的留下了此种生活方式和宗教文化的烙印，同时，维吾尔族舞蹈以古代鄂尔浑河流域和天山回鹊族乐舞的传统形态为底蕴，继承和发扬了古西域乐舞的精髓。[1]在对维吾尔族舞蹈动的律动风格的分析和研究中，让我们不禁深思如何才能继承和弘扬中华民族的传统舞蹈，最本质的是在分析与研究的过程中，我们不仅要理解维吾尔族舞蹈的动韵风格，更重要的是在研究中，学会思辨，学会如何剖析问题的本质，找出解决问题的方法，学会总结。

一、维吾尔族舞蹈概述

（一）艺术特征

1.自娱性：开朗、热情是维吾尔族人的主要性格特征。在节日、聚会之际，他们往往会以载歌载舞的形式来烘托气氛。维族舞蹈的自娱性也就在其中有所体现。

2.宗教性：新疆地区具有浓厚的宗教气息，萨满教、印度教、佛教、伊斯兰教等多种宗教遍布新疆各地，各种派系和分支也存在于这片土地上。因此以宗教为立意的舞蹈遍布新疆。

3.表演性：表演性质也是维吾尔族舞蹈的一大特性。它以民间舞蹈为基础，同时将自身的经验与民间舞蹈相结合，使舞蹈更具表现力。表演性质的舞蹈通常更具有生活化，也无需借助于大的舞台，因此对舞者的数量和舞蹈的时间并没有严格要求。

（二）艺术风格

1.造型风格：维吾尔族舞蹈造型是时尚之美的体现，有一种以静制动、动中带静相结合的美感。昂首挺胸、立腰拔背是新疆民族舞蹈的主要特征之一，也使观众能够感受到舞者积极向上、活泼自然的舞蹈心态。

2.节奏特点：维吾尔族舞蹈的每一个细节，乃至肢体语言和动态表情均会跟随音乐节奏的变化而变化，因此展现出细腻的节奏美感和优雅的舞蹈过程。

3.动态与动律：维吾尔族舞蹈采用装饰性动作，如颈部横移、手指敲打和手腕转动来对舞蹈动作进行装饰，其艺术魅力具有积极向上，细腻稳重的特点。此外，维吾尔族的舞蹈技巧旋转也通常运用其中，旋转对舞者姿态的要求极高，形式富有多样性，速度要足够快，甚至有时舞者在舞蹈动作中会突然停止并保持身体的平衡。

4.舞蹈神韵：作为一种先进的审美形式，维族舞蹈的“神韵”是一种情感生动而具象化的表现。具体的形式难以表现出这种神韵的色彩，但在整个舞蹈表演过程中，神韵都可以给观众带来强烈的感官刺激。神韵通过不同的节奏和风格来激发观众的情绪。 它是由舞者的个性而形成的审美形式。可以吸引观众的注意力，给予观众陶醉舞蹈的体验。

二、《香妃戎装像》作品简介

作品《香妃戎装像》的舞蹈内容是持有猎刀的香妃（荣妃，霍卓和卓氏）的油像。演员使用维吾尔族舞蹈语“刀郎”，来展示香妃身着戎装的形象以及其灵动活跃的神情特征。演员在舞蹈中应具备的表演能力即舞姿，在维吾尔族舞蹈中，个人风采的体现以及情感的表达是舞姿表现的重中之重。第八届“桃李杯”民族舞蹈《香妃戎装像》蕴含丰富的肢体语言和精致的配合，完美地體现了刀郎舞作为维吾尔族舞蹈的特色。舞蹈《香妃戎装像》的舞姿如下：

在舞蹈初期，具有男人的魅力和野外狩猎的快感，同时，女人特有的妩媚也在其中得以体现。当舞蹈节奏缓缓下降时，舞者“香妃”像女孩一样缓慢而优雅地移动，具有眼睛、头部、颈部、肩部、腰部、手臂、肘、膝和脚等方面的精致动作，以及丰富而优美的肢体动作和神情形态。在舞蹈结束之际，通过情绪的爆发，高难度动作技巧等方式使舞蹈达到高潮，充分展现了女性能如男子般阳刚的气质以及狩猎时的英姿。

三、舞蹈动律风格分析——以《香妃戎装像》为例

（一）独特的动律特色

在维族舞蹈《香妃戎装像》中，着重强调体态、节奏、动律、腰功与旋转。要求舞蹈演员在表演过程中挺胸抬头、立腰挺背、展现出舞蹈的精气神和舞蹈本身所蕴含的情感。维族舞蹈和各个民族舞蹈一样具有严格的舞蹈审美要求，强调肢体的情绪感染力。对舞蹈动作的极致追求和维吾尔族人本身所具有的热烈奔放的性格特征使得维族舞蹈具有丰富而独特的动律特色和强大的感染力，能引起舞蹈观赏者心灵上的共鸣。

《香妃戎装像》这个作品，舞者身姿从头到脚都有细致的表现，从体态上，身体姿态挺拔、膝部微颤而不窜，都沿用了传统维族舞蹈的体态特征，“刀郎”的表现风格特征在此种表演中得到了体现。跳舞时，表演者的胸部、颈部和眼睛相互配合，舞姿充满活力和朝气。通常当鼓点具有节奏感时，它们使用滑冲步骤来执行舞蹈表演。整个表演过程中，这种运动特征始终存在，其动作安稳而且悦耳，其间加入的演奏技巧也为表演增添了一丝草原风趣。

（二）音乐与动律的独特处理

音乐作为舞蹈的载体，更加生动形象地体现了舞蹈所蕴含的感情，增强了舞蹈的感染力。可以说，音乐是舞蹈表达情感最为常见和最有效的方式之一，在维族舞蹈中也不例外。一定程度上，维族舞蹈的背景音乐加强了维族舞蹈的动律性。维族舞的突出特点是滑冲和震颤。在《香妃戎装像》中，身体的滑冲震颤与鼓点的节奏相一致，每一个舞蹈动作律动的快慢都配合着音乐节奏的强弱，呈现出舞蹈与音乐融为一体的特征。《香妃戎装像》的伴奏音乐简洁，大胆，不受约束，具有独特的草原气息，充分地表现了维族强烈的民族特色。由于维吾尔族人民生活生存方式、民族情感和文化心理的特殊性，因此，维族舞蹈在体态、舞姿、节奏和呼吸上，也有其独特的规范。它要求昂首、挺胸、立腰的基本体态，在此基础上，还要将人体的从头、肩、腰、臂、肘、腕、膝到脚部的各个部分充分协调运用起来，从而形成动态多样的舞姿造型，再配之以屏气、快呼快吸的呼吸规律和切分、附点节奏动律等，维族舞蹈的风格特点才能把握准确。在观赏舞蹈之际，舞蹈中迸发出的强大能量可以得到完整地爆发，如同在向观众展现最原始的力量。这一舞蹈形式充分表现了少数民族对于力量的崇拜，这种崇拜充分体现在个人生产生活的过程当中。《香妃戎装像》中手鼓的衔接是由很多音节和舞蹈动作配合而产生良好的化学反应。

（三）旋转之中的动律美感

旋转是维吾尔族舞蹈中主要的技艺之一，旋转具有一定的难度。在《香妃戎装像》中的一些旋转动作，出现在舞蹈的高潮部分，舞者以快速的旋转动作来表达浓烈的情感，烘托作品。轻巧、灵动、多姿多彩是维吾尔族舞蹈最为明显的特点。而旋转作为一种舞蹈表现手法，需要舞者将个人艺术与技巧相结合，在维族的舞蹈中起到重要作用，加强了维族舞蹈的动律美感。

（四）显著的地域风情

维吾尔族民间舞蹈具有浓郁的地域特色，我们在舞蹈《香妃戎装像》可以看出，首先舞者无论从服饰上还是从妆容上，都带有很明显的维吾尔族所特有的民族特色，特别是举手投足之间以及整个舞蹈的音乐搭配，确实完完全全的体现出了强烈的维族特色，而且《香妃戎装像》本身也作为维族经典舞蹈而存在，两者本身就是互相紧密联系的。

四、结语

作为新疆维吾尔族世代流传下来的艺术文化传承，維吾尔族舞蹈已成为新疆最具感染性的艺术表现之一，它不单是对我国艺术文化体系强有力的补充，更在精神上不断鼓舞着我国各族人民。作为祖先留下的宝贵文化遗产，维吾尔族舞蹈仍然活跃于新疆各地的歌舞剧场及表演活动当中，其热情、奔放、积极的舞蹈形式已经深深烙印在维吾尔族人民的生活中。不同于中原地区的温婉柔情，维吾尔族舞蹈印证了少数民族不屈不挠，勇往直前的大无畏精神，充盈了中华民族精神的建设，丰富了民族情怀。维吾尔族舞蹈这颗闪耀的星星，应得到中华民族的传承，世代流传。

参考文献：

[1]段曌.维吾尔族“民俗舞蹈”在高职课堂教学的实践研究[D].北京：北京舞蹈学院，2018年.

[2]沈久森.新疆维吾尔族电影创作中民族符号的应用研究[D].曲阜：曲阜师范大学，2018年.