新媒体语境下短视频新闻的叙事分析

【摘要】随着网络信息技术的不断发展，移动互联时代的到来，短视频尤其是短视频新闻成为了人们获取信息的重要方式，它以“短小”、“迅速”、“便捷”等特点迅速占据受众市场，发展迅猛。在此进程中，它与以往的传统电视新闻叙事展现出了不一样的特点，如叙事主体的多元化、各类叙事视角的交叉呈现、线性与非线性结合的叙事模式。同时，它也带来了缺乏优质内容、叙事元素游戏化、多平台叙事风格同质化的反思。针对这些潜在的问题，媒体从业者需要加强自身的内容创新能力、合理运用叙事元素、打造个性化、精品化的发展路线以期给短视频新闻未来带来更好的良性发展。

【关键词】移动互联网;短视频新闻;叙事

人类从口语传播逐渐向文字、广播、电视、互联网传播时代演进，再到如今的移动互联网时代，技术的不断革新发展，使得媒介形式变得愈加丰富，让受众应接不暇。受众越来越多地使用和观看各类短视频和短视频应用，而在此种情境下，传统媒体也将短视频作为新闻发布的一种方式，短视频新闻成为时下新闻报道的主流形式，是世界各大媒体内容生产的新方向，同时对新闻的叙事方面也显现出新的变化。

1. 短视频与短视频新闻

短视频是近年来新出现的一种视频呈现形式。它的时长一般在1～2分钟左右，一般不超过五分钟。短视频的技术特性顺应了当前互联网语境下受众对信息的快速接收、碎片化、交互性和直观可视化的需求，在注意力被视为一种稀缺资源的前景下，迅速占领一大部分市场。在这样的发展背景下，不仅是新媒体想在短视频行业中占得一席之地，传统媒体也逐渐通过媒介融合和转型，加入到了短视频领域当中来。2014年，关于两会的新闻报道传统媒体就已经在试着做起了短视频新闻的尝试。随后，新华社的“新华15秒”、上海广播电视台的“看看新闻Knews”、新京报的“我们视频”等先后进军新闻短视频领域。

由于学界对短视频新闻的定义不一，这里引用常江老师的定义：短视频新闻通常是指长度以秒计算，总时长一般不超过5分钟，利用智能终端进行美化、编辑，并可在多种社交平台上实时分享的一种新型视频新闻产品，它在形态上往往融合语音、视频、文字、音乐等元素，表达形式直观、立体，满足互联网移动化、碎片化的表达情境。综合来看，短视频新闻相较于传统的电视新闻报道和视频新闻，具备时长较短、编辑方式多样化、即时交互性强的特点。

美国著名媒介理論家保罗·莱文森曾提出“补偿性媒介”理论，认为任何一种后来出现的媒介都是对过去的某一种媒介或其某一种功能的补救和补偿。那么，基于保罗莱文森的观点来看，短视频新闻的出现也是对过去视频新闻和电视新闻报道的一种人性化选择和补偿化演进。而人类历史上媒介的每一次变化必然会直接或间接地影响到叙事，短视频新闻的叙事对比以往的视频新闻和电视新闻报道的叙事呈现出了怎样新的特点，亟待我们去探究。

2. 短视频新闻的叙事特征

2.1 叙事主体多元化，趋向“UGC+PGC”的内容生产模式

网络新闻的叙事主体是指通过网络发布新闻信息的所有人，主要包括网络新闻记者、编辑和广大网民。在新媒体时代，短视频新闻的叙事主体不再仅仅指向于在传统视频新闻报道中作为信息发布者的新闻记者和编辑，普通网民也可以参与进来，成为短视频新闻的主要叙事者。一般来说，短视频新闻的生产方式主要UGC和PGC两种。当前，以新京报“我们视频”和“梨视频”的这两家短视频新闻平台的发布情况来看，二者除了会采用以上两种生产方式外，还会采取“UGC+ PGC”两者结合的模式，即由普通网民提供事件的第一手素材，之后由专业的新闻媒体人进行把关、加工和编辑，从而最终生成一则短视频新闻。因此，笔者认为，在新媒体语境下，叙事主体的多元化使得短视频新闻的内容生产模式也发生变化，由UGC和PGC分别发布的模式逐渐向“UGC+PGC”的模式转变。在这种生产模式下，专业的媒体编辑通常会在拿到第一手的新闻素材后，嵌入“解说型”的字幕、补充采访对象的镜头或话语、插入静态图片辅助内容理解等方式来对UGC的内容进行加工与完善，补充其缺失的新闻要素，挖掘出更深层次的新闻事实以提升内容的价值，从而实现用户和专业媒体的联动生产。

2.2 各类叙事视角的交叉使用及呈现

叙事视角即叙述新闻的观察点或视点，它是新闻叙述框架一定程度的体现。 何纯老师把新闻叙事视角分为四类：“其一，按叙事者所知信息是否大于文本人物所知分为全知视角和限知视角;其二，按叙事者是否参与或目击情节分为外视角和内视角;其三，按叙事者数量是一个或多个分为一元视角和多元视角;其四，按叙事者在文本中所出现的人称分为第一人称视角和第三人称视角。 ”

以新京报的“我们视频”为例，2018年6月4日，“杭州保姆纵火案”二审宣判，新京报“我们视频”发布了一则时长为2分31秒的短视频，向受众汇报了案件的最新进展。视频首先展示了该案件的最新情况，之后又先后穿插了被害人家属林某在二审宣判后的情绪态度以及回顾整个案件的发展过程，将此新闻事件中重要时间节点和片段进行再还原，以不同的片段交织和字幕提示为主，梳理了事件的整体脉络及人物之间的互动和情感状态。在此条视频中，它虽然只展现了限知视角，但在短短的2分31秒内既有内外视角的综合运用，又有第一人称和第三人称视角的交叉呈现，使受众能在短时间内详细清晰且快速地了解事件全貌，掌握核心信息。由此可以发现，短视频新闻叙事中出现了各类叙事视角的交叉使用，并不能将其简单地划分为某一类视角，它更多地呈现出了一种多样化复合型的特点。

2.3 线性与非线性结合的叙事模式

传统的新闻叙事为了更符合新闻叙事的真实、客观性的要求，再加上技术的限制，往往呈现一种按时间顺序的线性模式。进入新媒体时代，新媒介技术的发展已经逐渐打破这种叙事时间和空间上的限制。在短视频新闻的叙事方式中，既保留了线性叙事方法，也有与非线性的叙事模式相结合。还是以上文中新京报“我们视频”在2018年6月4日对“杭州保姆纵火案”二审宣判的视频为例，在此则短视频新闻中，对案件的最新进展采用的是一种线性叙事模式，而在视频的30s过后又插入了对整个事件的过程回顾，以及被告人的自述，这又是非线性叙事的体现。对短视频新闻平台来说，采用两种顺序结合的模式能够从不同角度更深刻地揭示事实的本质，让受众更清晰地了解事件的本来面目。

3. 反思与展望

移动互联网语境下碎片化、娛乐化和交互性的特征使得人们的时间变得越来越零碎，能够提供即时轻松高效信息的媒介成为了人们的首选。短视频新闻因其影像化的视觉呈现和简要化的文字表达，在众多的信息载体中脱颖而出。通过对目前国内短视频新闻的叙事分析，能够简要地了解到短视频新闻在移动互联时代下所独有的特点。然而，当一个新兴事物出现的时候就不可避免地也会带来一些问题。

首先，缺乏真正优质、质量上乘的短视频新闻内容。正如上文中所提到的，叙事主体的变化导致了在从向“ UGC+ PGC”过渡的短视频新闻生产模式进程中，新闻内容的质量难免参差不齐。用户个人所拍摄的原始新闻素材在一定程度上只是事实的局部呈现，并不能展现事实全貌。同样地，目前在行业内，许多具有视频编辑技巧的制作者并不具备新闻的专业知识和生产能力，导致在对新闻价值及舆论导向的把握上有失偏颇。传统的视频新闻报道具有采写编专业一体的流程，专业性权威性较强，而短视频新闻在这一点还需要对整个内容进行深度挖掘和编排，以开发出更优质的短视频新闻内容。

其次，多数短视频新闻平台为了迎合受众心理，抢占用户的“注意力”，文本内容多采用游戏化的叙事元素，新闻的严肃性和专业性略显不足。如视频制作者一般会选取“弹幕性”的文字、表情包、现实生活片段等作为叙事元素，使文本通俗易懂，便于受众理解和参与。这种创造性参与的做法打破了传统文本高高在上、不可触碰的权威性，传受角色在个人幻想与集体认同相结合的过程中以游戏互动的方式进行了彻底的转换，更加速了传统叙事模式的解体。尤其在硬新闻的视频制作中，要特别注意，不能一味迎合受众口味，只增强新闻的趣味性，而忽略新闻的严肃性和权威性。

最后，多平台叙事风格同质化，叙事结构单一。由于短视频新闻的技术特性决定了其具体、琐碎又细节化的表达方式，它容易受到题材和载体的限制，无法展现那些需要宏大叙事的新闻，导致目前多平台短视频新闻的叙事风格和框架大多雷同。现有的短视频新闻一般都首先以视频平台本身的 logo作为片头，由关键性人物的话语或者事件片段开头吸引受众的注意力，以字幕和背景音乐结合的方式突出短视频新闻的节奏感，结尾处标明创作人员、视频来源等，最后又再次突出自己的标识。多家短视频新闻资讯平台都采取了这种叙事风格，在新闻事件的呈现上叙事结构也稍显单一。以新京报“我们视频”在微博上一天发布的短视频为例，据不完全统计，“我们视频”一天根据时间流发布上百条新闻短视频，用户面对的是海量、叙事结构单一的短视频新闻，虽然能够在短时间内接收到大量信息，但无法保证这些新闻信息是否真正被用户所吸收接纳。

在新媒体的语境下，短视频新闻将成为人们在日常生活中获取信息的基本途径。在这样的发展趋势下，短视频新闻在叙事方面该如何更好地改进，从而使其能够更好地服务于受众？基于此，作为叙事主体的普通拍客和新闻从业者需要将更多注意力放在内容本身之上，寻求更丰富多样的题材，加强自身的内容创新能力，创造出更优质的内容。在对叙事元素的把握上，要注重语言文字、声音、画面的有效契合，在一些严肃类新闻中减少游戏化叙事，从而使新闻实现从浅层叙事到深度内容解读的转向。此外，传统媒体在进行深度融合时，可以借力新媒体平台，如新京报“我们视频”就由新京报和腾讯联合打造，融合了新媒体和传统媒体的优势，构建了一个多媒体互动平台，使其品牌自身的定位向个性化、精品化趋势发展。在新媒体的语境下，如何让短视频新闻发挥其应有的生命力，更好地服务于受众，是媒体从业者亟需思考的问题。

参考文献：

[1]常江，徐帅.短视频新闻：从事实导向到体验导向[J].青年记者，2017（7）.

[2]夏德勇.论网络新闻叙事主体的特征[J].新闻界，2011（07）.

[3]何纯.新闻叙事学[M].长沙：岳麓书社，2006：46.

[4]刘洁琼.融媒体时代我国短视频新闻发展现状及前景[J].科技传播，2018（7）.

作者简介：胡怡雯（1994—）女，汉族，籍贯：湖南常德，硕士研究生，湘潭大学文学与新闻学院，研究方向：文化创意产业。