从演员的初心转行司鼓的不解之缘

张雄

【摘 要】戏曲演员的启蒙，离不开基本功的训练，基本功能说明演员的身段和形象，而优秀的戏曲表演和司鼓的默契配合至关重要。司鼓是戏曲的核心，戏曲是一门综合艺术，艺术修养的素质可使演员在舞台上达到更高境界。

【关键词】戏曲;表演;司鼓;作用

中图分类号：J8 文獻标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）04-0035-01

少年的我随父亲进入艺术的殿堂——洪湖市第二花鼓剧团，开始了演员生涯，起步武功训练，包括压腿、踢腿、拿顶、下腰、扎踺子、虎跳前扑、原地小翻、带空翻、原地前、后桥。我在第一出折子戏《三岔口》中扮演路见不平、拔刀相助的侠义之士刘利华，从刚开始的“叫店”到“摸黑”，再到后来的“开打”直至全剧结束，体现了刘利华的机灵和智慧。

那时我受父亲司鼓的影响，对打击乐铿镪有力的节奏产生了兴趣，从此爱上了司鼓，同时我在跑龙套中慢慢体会到打击乐的魅力。首先从小锣的试奏到成熟的铙钹，再到激情演奏大锣，用自己娴熟的技能，表演了我的第一部古装戏《莫愁女》，让老师、演员们刮目相看。优秀的我有着父亲的基因，名师出高徒，就此走上了司鼓生涯。《莫愁女》中的莫愁女唱的32音符慢悲腔，司鼓板中带情，班鼓中的单签子配合32音符，一个音符也不少，细腻清晰有着颗粒状，节奏分明情感丰富，让演员激情发挥，扣人心弦，观众热泪盈眶，掌声不断。

20世纪80年代初，由于戏剧行业走俏，各级政府重视，让广大观众痴迷，改革开放使低迷的文化生活产生了新的生机，更加深了我对戏剧的热爱。20世纪80年代末90年代初，出类拔萃的我被选派到湖北省花鼓戏艺术研究院工作，一直到今天。

我参与了花鼓戏中的打击乐改编。如花鼓戏独特的打击乐点子《挑千子》大大大  大大大台| 仓才仓才仓|以才才 仓才仓—|才·个 台台 台才台|仓— — —此用于悲腔起板及配合演员身段、刻画人物的打击乐点子。唱：“哟、喂、哟”起板落上正板，下句尾起悲腔梗子（滚锤、十八锤），用堂鼓和马锣领奏：各冬冬冬冬 冬冬|仓才仓 以才才 仓才|仓—才才 才才|仓—才才仓|才才仓才仓 以才|仓·个 令仓 以才 仓仓|台才台才 台才|仓台才仓令仓|以令仓令仓 以才|仓— — —|

打击乐和音乐、演员同时在舞台上发挥衬托作用，打击乐滚锤用于演员激情发挥、有悲愤的情感及身段配合，三个部分都发挥举足轻重的作用。花鼓戏中独特风味“打锣梗子”分上下句，打锣腔具备叙述性，上句打锣短梗子两小节（8拍）和打锣过目用于演员倾述情感的锣惊，如“顿首叩拜”，下句长梗子8小节，用于悲壮的情景及敬仰叙述的场面。

作为司鼓，台上台下的配合关键在于演员和司鼓的默契程度，司鼓是打演员的心和情，节奏是司鼓的命脉，演员的激情离不开司鼓的锣惊，演员的“护身符”就是打击乐点子和身段共享，如“水底鱼”，演员的脚步和打击乐是同步的。剧中的人物身段离不开司鼓精心细腻的点缀，以小锣惊和小金钗压轴身段的激情发挥，临场应用，特别是司鼓为武生演员“荡马”起到不可替代的作用。司鼓的司鞭由慢到快，推动演员表演达到高潮。在戏曲艺术表演中，司鼓是用两根细竹（鼓条子）敲打板鼓或一手执板，一手拿着鼓条子进行演奏，要用规范的动作、特定的手势指挥整个乐队的节奏，可以说是整个乐队的核心，在表演过程中，司鼓与演员紧密配合，形成自己的指挥风格和特色。在“武场”中，司鼓指挥大锣、小锣、铙钹，通过不同打击乐的伴奏烘托出武打的激烈氛围，在司鼓的指挥下，打击乐千变万化的旋律，表现出跌宕起伏的剧情变化，司鼓是武功身段的爆发工具。司鼓在“文场”中的指挥作用，是与一个剧种的主奏乐器领奏者进行严谨而默契的配合，从而对整个乐队演奏进行指挥，主要体现在“起”“承”“转”“合”上。

文戏司鼓的小锣惊可以让演员轻云慢步，演员“瞪眼”神光闪亮，恰到好处，司鼓的板和鼓千子融入音乐中，使演员的唱腔和身段得到更好的展现，司鼓对于演员的唱腔起到重要的作用。

司鼓要与戏曲演员、导演配合默契，不仅要熟悉剧目台词，还要对音乐进行理解，要完美衔接好司鼓与演员的唱、念、做、打，要表现出司鼓舒徐疾促、刚柔并济的风格和特点，使演员在司鼓的指挥与配合下，全身心地融入到戏中，获得完美的戏曲表演效果。

司鼓在戏曲表演中既是演奏者，又是指挥者，是具有双重身份的重要角色，在戏曲艺术中占据重要地位，司鼓的指挥作用综合体现在演奏和演唱方面，并能够完整地掌控全局。司鼓可以指挥乐队在情感、节奏、速度、力度上进行配合和烘托，是整个乐队的核心。

司鼓在戏曲表演中又称为“鼓师”，在戏曲表演中占有“三分鼓板”“七分指挥”的重要作用，司鼓要在长期实践中不断创新和积累，丰富戏曲舞台表演经验，为中华民族传统戏曲文化打造更辉煌的前景。