浅谈管弦乐队中圆号声部的多样性

许晓行

摘要：圆号是管弦乐队中的重要乐器，圆号音色多变，乐手能利用圆号音色特点塑造各种音乐形象，充分发挥圆号声部多样性对提高管弦乐队音乐表现力具有重要作用。本文对管弦乐队中圆号声部多样性进行研究，对相关处理技术进行探讨，归纳发挥圆号声部凸显及分离音响特性的处理技术。

关键词：圆号声部   管弦乐队   多样性

中图分类号：J621.8                  文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2020）02-0047-03

圆号起源于欧洲，经过不断发展演变，圆号的音域十分宽广，音色多变，圆号声部多样性使其成为管弦乐队中声部转换的桥梁，圆号声部在管弦乐写作中的技术性强，发音色彩多样化方面表现出灵活性，其音响具有不同乐器包容融合的作用。圆号声部特点原因是其在管弦乐队中的音响特性，圆号声部音响具有其他乐器声部不具有的特性，形成了多养护的用途。圆号独特魅力展现需要演奏者具有扎实的基础，圆号是交响乐团中最难演奏的乐器，管弦乐队中要求音乐演奏家充分发挥圆号音色特性。

一、圆号声部音响凸显特性

圆号声部凸显特性体现其音响被清晰识别，作曲家重视圆号声部在原先乐队中的作用，让圆号声部担任旋律演奏，通过技术手段凸显圆号声部音响，圆号声部音响凸显特性奇妙，其能被听者准确捕捉，音响不具有凌驾管弦乐队的穿透力。可以与管弦乐队中其他乐器结合，圆号声部的音响不同短笛一样为管弦乐音响镶嵌金边，是中型内敛的。

（一）音色个性保持技术

音响中包含音色与织体因素，有关圆号声部音响特性处理技术分析基于音响因素进行。圆号为软音质乐器，可以很好的与其他铜管乐器及弦乐器音色结合，运用合适使其音色声响得到凸显。圆号的音色使声部音响凸显处理技术可以从广义狭义的角度理解，圆号声部音色可以与其他乐器结合，但其存在音色的差别，在管弦乐创作中可以充分利用音色差别凸显圆号声部音响。特殊演奏法可改变圆号音色，利用圆号音区转换可使圆号声部音响凸显[1]。圆号发音音质较均匀，各音区音色差别较小，各音区音色具有自身特点，中音区音响可以与其他乐器声部结合，圆号声部中音区位于管弦乐队中高音区，为使圆号声部在中音区凸显音响，处理技术需注意适当加大力度，通过标记力度记号使圆号声部力度加强。勿在圆号演奏肢体中加入其它铜管乐器。

特殊演奏法使用能改变圆号的音色，使圆号声部音响凸显得到加强。由于闭塞音改变了圆号原有音色，运用特殊演奏法获得音效，使圆号声部音响得到凸显。闭塞音奏法使圆号声部音响凸显，使圆号声部音响粗粝，其与其他乐器声部良好的音响结合效果降低。金属声是圆号强奏时产生的铿锵声，铜声演奏法改变圆号的音色。圆号使用常规弱音器发音柔和，带有鼻音色彩。级进滑奏法强奏效果好，下行由于演奏困难，实际创作较少使用。

（二）力度加倍的应用

力度是保证圆号音响凸显的有效手段，通过力度加倍可以使圆号声部音响凸显，将圆号叠置，利用力度压倒其他乐器声部，演奏织体不加入其他铜管乐器，可适当加入木管乐器，因其音响力度无法与圆号声部抗衡。

圆号声部在高音区只能强奏，可利用高音区音色使圆号声部音响凸显，处理技术是保证肢体中圆号声部音色独立。高音区演奏难度大，兼容性较差，不宜多用。中音区是音响效果最佳的音区，圆号声部在中音区可走出PPP到fff的力度变化，中音区处理技术把控保证圆号演奏织体音色独立，弱奏时保证圆号声部所在音区纯净。

圆号声部在低音区只能强奏，低音區处理技术包括避免声部与其他铜管乐器演奏声部同步性织体，通过力度因素使声部音响凸显增强，适当加入木管乐器，保持圆号声部在低音区发音稳定。

二、圆号声部音响混合特性

圆号音响混合是音响融入乐队的音响，圆号音响可以与其他乐器声部融合，C·瓦西连科《交响配器法》中，指出圆号在演奏旋律，对位织体可以与管弦乐队任何乐器结合。如张静萍作曲《庆丰收》第97-104小节，四支圆号担任和声演奏，其音响在乐队中起到踏板作用，音响融合特性使乐器声部音响融合，将50人的管弦乐队音响达到100人的音响效果[2]。在古典时期管弦乐作品中应用较多，此时期配器技术由合唱写作原则发展，作曲家运用音色桥梁沟通乐器组音色，圆号常在通关及弦乐间充当桥梁作用。

（一）音色融合技术

圆号声部音响可与任何乐器声部音响融合，在乐队中的作用显见，使乐器组内乐器声部音响更融合，可以自然的连接乐器组音色。包括圆号在内的管铜乐器组乐器音色接近，小号音色较圆号偏硬，通过圆号声部与小号声部叠置，利用其软音质音色软化小号音色，使铜管乐器组音响自然融合。木管乐器组音色差异较大，加入圆号声部使木管乐器音色融合。可以将与圆号音色接近的木管乐器声部同圆号声部结合，大管声部与圆号声部结合效果好，大管重低音区力度与圆号相当，其音色结合效果最好。声部的排列方式，夹置法可以获得良好的音效。由于大管低音区发音稳定，低音最好将大管声部与圆号声部叠置。

圆号和弦乐器为不同乐器，但由于圆号音色特点，圆号声部音响可化入弦乐器组音响，圆号声部与大提琴声部叠置可得到理想音效，与音域较高的小提琴声部叠置情况不多，但效果也很好。圆号声部经常担任木管乐器组音色桥梁，将圆号声部叠置在木管和铜管乐器组，软化乐器音色，使乐器组音响紧密结合，圆号声部处理技术经常在管弦乐作品中出现。

圆号中音区发音圆润，圆号低音区发音粗糙，不宜与其他乐器声部音响融合，发挥圆号音响融合特性宜选择中音区。圆号声部融化在乐队音响中，使非乐队全奏音响辉煌厚重。使用阻塞音可发挥圆号声部音响融合特性，使用弱音器，使其带有鼻音色彩。

（二）织体写作技术

力度是保证圆号声部发挥音响融合的重要因素，使圆号声部获得融合音响，与其他乐器声部力度增强不能过于突出。圆号声部与其他乐器演奏旋律时，可将乐器声部音响包容，运用中需注意力度保持适中，选择中音区。勃朗姆斯《第二交响乐》第三章，第一圆号与长笛声部奏旋律，第一圆号在中音区发音圆润，使演奏旋律乐器声部音响融合，第一圆号力度标记为mf，双簧管声部力度标记为f，圆号与双簧管声部力度达到平衡。

圆号与其他乐器结合演奏和声，可以发挥其音响融合特性，圆号独奏和声，可将演奏其他声部乐器包容，使乐队音响加厚，处理技术需注意选择圆号声部音响较好的音区，力度保持适中。

三、圆号声部音响分离特性

20世纪配器原则分为最大限度模糊单件乐器音色，与最大限度保持加强个别乐器组音色，由于第一种配器原则考虑乐队整体音响[2]。圆号音响分离特性是圆号声部与其他乐器声部音响分离，集中体现在20世纪管弦乐创作中，创作风格发生向室内化转变，乐队音响强调转变为音响分离，作曲家喜欢纵向结构声部音色个性化。

作曲家勋伯格指出，其配器主要是独奏式，声部众多但较为淡薄，希望赋予每个声部一种色彩，使其声部结合时保持特性，可以达到有些尖锐但清晰的音响。交响乐队力求达到色彩最大程度融合，作曲家运用音响分离配器法目的是使听众分辨出声部音响音色。圆号声部具有天生融合特性，与其他乐器声部分离在作曲家手中通过技术手段得到解决。

四、圆号声部音响多样性的发挥

（一）对圆号不同声部演奏者的要求

圆号具有宽广的音域，大多数高音由第一圆号声部演奏，演奏者需具备稳定的高音发挥，需具备优秀的分句技巧，引导圆号其他声部配合，确保完成演奏任务。第二号第三声部演奏者需具备圆号声部演奏应具备的宽广音域。如《勃园》第二圆号声部演奏者开展密切配合，与第一圆号声部补充独奏，与第一圆号声部齐奏，使其声部音色效果浑厚。

第三圆号声部的第一声部外的第二高音声部，使音乐主题效果突出。第三圆号声部演奏者需具備良好演奏能力，具备持久耐力，良好心理素质，演奏管弦乐中为不使第一、三圆号声部演奏者疲劳，第一、三圆号演奏声部相互对换声部，第三圆号声部演奏者被称圆号声部副首席。第四圆号声部是圆号倍低音声部，演奏者需具备其他圆号声部演奏者演奏能力，对低音演奏准确度控制直接关系到圆号声部稳固。

（二）管弦乐中圆号声部特性处理技术

管弦乐队中圆号是支柱声部，能表达丰富的情感，能灵活应用于不同音乐场景，可演奏通关嘹亮号角音响，在管弦乐中起到重要作用。弦乐中大提琴，单簧管等需要与各种乐器结合，圆号突出音色整合性，成为铜管乐器中的中介，可使声部音色差异减小，总谱中将圆号声部置于铜管组最上方，圆号声部具有多变音色，低音区发音阴暗，作曲家可通过改变力度，对同步性织体等展现圆号声部多样性。

参考文献：

[1]齐雪峰.曼海姆乐派交响乐作品的管弦乐法特征探究[J].中央音乐学院学报，2019，（01）：110-132.

[2]张敏.浅谈管弦乐队中圆号声部的多样性[J].北方音乐，2018，（20）：72+77.