论视觉语言对中西方艺术的借鉴与结合

丁诺婧　汪宁

摘 要：在当今经济和文化全球化背景下，发扬民族文化的重要性日益明显。幸运的是倪传婧的插画作品在此背景下脱颖而出，在变幻无穷的世界中有其视觉构成的规律可循。本文从构图、造型、色彩、用线等视觉语言的角度出发论述了倪传婧笔下，不同的插画作品中所体现的不同形态的设计语言和所表达出的文化和特色，针对倪传婧插画作品的分析去探究其插画成功的重要原因，为新时代插画创作者探索更加具有内涵的发展方向并引发相应思考。

关键词：倪传婧;视觉语言;形态;中国元素

中图分类号：J205      文献标识码：A     文章编号：1672-8122（2020）02-0022-03

倪传婧，英文名Victo Nagi，知名插画师，2014年，年仅25岁的她登上美国福布斯“30 Under”30（30及30岁以下）艺术榜榜单上最年轻的得主之一。作品领域涉及商业杂志宣传、广告设计、影视海报、书籍封面等，2017年受邀为美国大热奇幻剧《权利的游戏》最终季作画。倪传婧出生于广东，在香港长大，高中毕业后就读于美国罗德岛设计学院插画系。在大量中西文化、经济、政治的差异冲击下，并不是美术生出身的她用更广阔的眼界和精艺的形态语言表达并汲取着东西方文化的营养，将其两者融会贯通，将东西方文化和艺术传统交融在一起，达到了叹为观止的境界。凭借自己的努力和执着，通过一系列优秀的作品证实了自己的实力，彰显了自己的艺术才华。倪传婧作品中所呈现出来的艺术风味和文化特质已逐渐升华为更深层次的精神内涵和视觉语言。

一、视觉语言的应用

视觉语言主要由构图、造型、用线、色彩四大部分组成。艺术作品无论是绘画还是雕塑，抑或是建筑作品等，从开端就离不开视觉语言，视觉语言的应用会直接影响到一幅作品的成功与否。画者从创作作品起始就在脑中勾勒出作品大致的内容和最能直抒胸臆的视觉语言。

（一）构图

倪传婧在网络社交平台上透露道“一个好的作品的基础是构图（Composition）和灰階（Contrast），没有打好基础的话，在上面覆盖再华丽的颜色和线条，画面还是会崩塌的”。构图和灰阶是画面跟大脑沟通背后的主力，它们构造了阅读画面的路线图，让我们可以快速识别其中的形状和规律。构图和灰阶解放了颜色，让不以常规自由自在的用色也能通俗易懂。

（二）色彩

作为插画艺术中最具有表现张力的视觉语言之一的色彩，可最直截了当地表现画面气氛。倪传婧的插画作品中色彩特别又丰盈：一方面，其色彩以表意为主，并不强调自然颜色的原始度，并拉伸装饰的效果;另一方面，色彩视觉感受是重点，用色大胆与饱满。其中，依据主体来敲定作品基调，随之摸索出符合新时代特征的插画色彩表现语言。其近期为Apple春节年画而创作的作品《时光流逝（Timelaspe-1）》，与早期的作品相比，倪传婧对色彩的把握更加娴熟，并与新时代与时俱进创造出新特征。

（三）造型

造型更多是由线线成面，画者在笔下生辉，有直线型和曲线型。直线型可以传达出力量、踏实、稳重、厚实的视觉感受;曲线型可以传达柔软、自由、优雅、亲近、有活力的视觉感受。更有特殊材料或不同的技法立体型面，富于变化，造型百变，富有创意和哲理性[1]。

（四）线条

艺术家克利曾说过他要带着一根线去散步，这充分说明了线的本质是运动，具有时间性。在线的运动轨迹下，进行反复排列的操作，可以赋予其节奏性。线有着多样性且丰富并变化无穷，富有张力的形态特征可以游离在画面空间中。

中国传统工笔画作为优秀的传统文化元素，以线表达语言是中国画的主要特点，也是工笔画的主要构成之一，线在画面空间上的使用可以带领观者进入创作者的思想维度中。出生东方的倪传婧受到中国传统工笔画的熏陶，其对传统工笔画法进行了改良并运用到插画作品中，以“线”来锻造作品中的“型”，物象的形体结构和空间关系又通过线形态特征的运用来表现。

倪传婧的插画作品中运用彩色来勾勒线条，并多以深色表达轮廓，有时使用白色和黑色，这是倪传婧众多作品中的一个共同特征。以至于观者欣赏作品时有一种舒适的感官体验。倪传婧那幅《但愿人长久》中，最重要的表现形态为线。头发的曲线运用富有灵动和柔美的形态特征，赋予了画面空间中女子头发一种温柔平和的视觉力量。画面空间中女子头发的粗线条拥有分量感，屡屡发丝和月球的细线条具有轻盈感和装饰性，其中，月球上的线条不仅只起到装饰作用，其与整幅画面空间的线条成为一个呼应，传递给观者具有生命力的感官反应。

插画作品《但愿人长久》中的内容表达有着极强的中国味道。贡布里希在《秩序感》一书中说道：“有一种秩序感的存在，它表现在所有设计风格中，而且，我们相信它的根在人类的生物遗传之中[2]。作品中女子整齐又不失柔美的头发以及衣服上图案的排列组合就是其秩序感的表现，不仅在画面空间中相互呼应，形成统一，并带给观者有韵律的、有生命气息的视觉感受，扣入主题，生长在中国人骨子里的故事表达融入之精髓，此插画美的让人心生温暖。

二、倪传婧插画设计中的中西方文化融合

艺术是文化的载体，任何民族的艺术特征都根植于一定环境下人类群体的历史、生活、文化系统中，并集中体现着哲学思维。东西方绘画由于各自的哲学与美学理念的不同，因此呈现出明显的特征差异[3]。

倪传婧插画作品的色彩综合了敦煌壁画和浮世绘色彩文化的熏陶和影响，在其作品《一只受伤的仙鹤》中就可以看出，其运用了西方抽象与装饰的色彩语言，从而作品中用色细致并淡雅，活泼又不失稳重，现代又不丢传统，在不经意间流露出中国味道。整幅画面色彩运用了颇有中国风纯度不高的墨绿和黄，以及些许红色，这种规整色彩边界的手法和低纯度的色彩搭配以及深色轮廓线来分割画面，在一定程度上极大地缓解了对比色彩下互相撞击的冲击感。

每个民族都有自己独特的文化符号，其在时间的穿梭中承载着一代又一代的悠久历史，并在不同角度下反映着时代变迁和社会的发展。倪传婧在其插画作品中便植入了中国传统元素，即以敦煌壁画中千手观音作为创作主题。集合观音、莲花、莲蓬等元素来做基调，将独特的民族魅力染进作品中，东方传统文化的内涵从而流露出来，在现代审美观念下加入传统元素，具有强烈的民族亲和力。其中有一幅插画作品中的男性人物是以西方人特征来刻画，身后的黑色豹子又是一个权利的象征，这其中的隐喻和文化元素巧妙地结合起来，擦出中西方文化的火花，使得作品更加光彩夺目和生机勃勃，独特的创作风格随之生成。在特定传播程度上，中国传统文化元素的应用在倪传婧的作品中也是对传统文化的传承和弘扬。

作为独特的文化载体而生存的中国传统文化元素，其极为广泛的内涵是经数千年时代变迁和传承而形成的，具有独树一帜的地域性、时代性、艺术性，这也是最为显著的特点。辉煌灿烂的中华文化经历了长期历史积淀并凝聚后形成了中国传统节日，节日种类和形式多姿多彩，具有深刻含义并淳朴浓重，承载着中华人民的独特情感，倪传婧在其插画作品《时光流逝（Timelaspe-3）》中就深刻表达了对中国传统节日春节的应用。用中国结、放鞭炮、贴福字、包饺子、走街串巷等传统节日中特有的元素去营造一种喜气洋洋过大年、其乐融融的过年氛围，充满了对新年的美好期待和祝福，其作品中的中国结突破了原来单板的造型和色彩，用更加大胆并富有趣味性的表现手法使画面更具阅读趣味，画面整体色调对比和谐统一，画面中卡通化的人物造型不同于传统的构图角度，有着统一而有性格的阴影设计，倪传婧采用既有传统文化元素的应用，又用大胆的西方思维去构想，使得作品不失现代设计感。

三、现代插画设计的启示

诞生和发展一种艺术，会留下其起源与生长的痕迹，其艺术生命力也会绵延不绝。传统文化元素的内容与形式多种多样，象征意义深远悠长，中国传统文化独特的意蕴也随之蔓延开来。在插画的创作过程中，创作者不仅仅只是简单随意地对传统文化元素直接应用或者转接，而需学习掌握主题的理解、内涵简化、元素提炼以及风格创新。改变创作手法和色彩，产生新的视觉效果和用户体验，并应具有大局意识去做一些大胆夸张或者不可能的设想，生成新的设计元素，在此基础上，可相对有效地规避传统文化元素在当下现代大众审美所表现出的违和感。艺术无国界，在当下多元的时代，中西文化相互融合与碰撞，对于全球读者而言，可以更多地了解到不同国家文化的魅力和璀璨，又可以用更為广阔深远的眼界去包容整个世界。东方优秀的文化底蕴与西方艺术精华结合，传统与创新的碰撞，可以使创造者找到新的突破点和时代特征，倪传婧的作品恰恰诠释了这一点。

四、结 语

在现如今人们审美水平和知识眼界日益提高的节奏下，倪传婧在插画作品中运用视觉语言和中西方文化融合和借鉴，为观者设计出一幅又一幅绝美的视觉盛宴，无论是《一只受箭伤的仙鹤》《但愿人长久》《时光流逝（Timelaspe）》等一系列上文所具体分析的，还是没有分析的其他作品，无论是视觉还是画面内涵，都带给观者丰富而饱满的联想和感悟。

从倪传婧的插画作品中不难看出其作品带有夸张、意外和神秘的色彩。从视觉语言角度看倪传婧的插画作品，倪传婧插画作品的成功不仅在于其扎实的技艺功底和能够塑造画面空间调性的能力，更多的是中国传统文化下的中国工笔画和特有色彩与西方艺术精华理念的碰撞与融合，恰当并大胆地运用文化元素使其作品成功迈出世界。

参考文献：

[1] 张婷婷.点线面在平面造型中的形态语言解读[D].武汉纺织大学，2017.

[2] （英）EH.贡布里希著.杨思梁，徐一维，范景中译.秩序感：装饰艺术的心理学研究[M].南宁：广西美术出版社，2015.

[3] 刘春静.西方绘画中的东方元素 [D].哈尔滨师范大学，2012.

[4] 黄卢健.平面构成[M].南宁：广西美术出版社，2003.

[5] 郑惠芝，罗晓欢.东方韵味与西式技艺的碰撞与融合：浅析倪传婧插画艺术[J].设计艺术研究，2018（8）.

[6] 毕波.绘画作品中艺术语言和表现形式的分析：点线面在绘画作品中的运用[J].书画世界，2018（8）.

[7] 李遇忻.“中国风”在插画设计中的创新应用：以倪传婧插画为例[J].西部皮革，2019（4）.

[8] 陈澜.插图的世界[M].上海：上海文艺出版社，2008.

[责任编辑：艾涓]