我的恩师陆维钊先生（一）

陈振濂

遇到陆维钊先生是我人生的一个巨大转折点。1978年，我考取了中国美院陆先生的第一届也是最后一届研究生。因为那个时候他已经生病，大约半年后就去世了。所以，他除了开学的时候来过一趟学校，其余时间都是在医院里的。但是，我们的教学计划都是他做的。

《抽宝剑缚苍龙三言联》陆维钊

考上美院研究生前，我在上海一所美术学校里教书。一般教书的都会写写文章，因为需要写教材之类的。我写过一个讲义，当时装订有两本。其实，陆先生当时录取我就和这个讲义有关。他觉得我应该是做老师的胚子，因为他认为具有教师的素质和天赋将来在书法上定能发展得更好。当年中国美院在安徽、江西、江苏、浙江和上海5个地方，各招1个，共有5个名额。当时被录取的5个人里面，只有我21岁，是最名不见经传的。幸运的是，当时上海有很多人去考，最后却招了我。

开学之后，陆先生要求我们制定学习和研究计划。当时管教学的副院长教导我们说：“你们要胸怀大志，你们是恢复高考以后被招录的第一批研究生，将来是国家的栋梁，若干年后美术界就是你们唱主角。”记得当时冯远、徐芒耀、刘国辉等人也都在场。年仅21岁、几无社会阅历的我，听了以后，热血沸腾。于是，我趁着副院长训话的热乎劲开始制定研究计划，想着在两年之内写出一部中国书法史。其实，当年我已经有过一个教材，只不过是那时候东拼西凑做的一些整理，做教义是没问题。后来，陆先生让师母传话要我去他家一趟。当时，陆先生已是80多岁高龄。在他面前我大气不敢出。先生对我说：“你的计划华而不实，对做学问缺乏敬畏之心，你想两年之内就写出一部中国书法史实在是太小看中国书法史了，还是拿回去重新做一下吧。”我当时年少气盛，心想副院长要让我们胸怀大志，而我胸怀大志了，为何又不行了呢？我当时内心很是疑惑。但一想，既然先生否定了我的研究计划一定是有道理的。于是，回到学校后，我按照先生的要求又重新做了一个宋代断代书法史的计划，因为那时我对宋代的一些东西很感兴趣。我当时有两个兴趣点，一个是民国，一个是宋代。改好后再送陆先生批阅。这次先生满意地点点头说：“我正有此计划，我想要你们几个同学连成一个书法史，王冬龄做汉代，朱关田做唐代，你来做宋代，祝遂之做清代，中间还缺几个朝代，我再另补一下。”

后来陆师母和我讲，陆先生是很看好我的，因为我的文史功底比较好，又是当老师出身。但是，陆先生当我面的时候从来不会夸奖我，他只说自己最担心我，说我屁股坐不稳、太浮躁。20世纪60年代初，陆先生和刘江老师曾去上海等地买回一批线装版的古代碑帖、典籍放在学校图书馆。他叫我把这批书里的几本书借来做点校工作，并说我太年轻可能暂时没有校对的功夫，但可以从点句开始。其实，点句是一件很枯燥的事，因为要去图书馆翻书，并且翻出来的都是发霉的，在那个年代这些书放在图书馆是没人管理的。我去借的时候，甚至图书管理员都不知道要到哪里去找。因为是借图书馆的书，所以是不能直接在书上点的。那个时候没有复印技术，因此得需要先把内容抄下来，然后再在抄本上点。我心里明白，先生这么做一方面是在训练我的古文功夫，另一方面也是希望我能熟悉这些书，将来能用得到。就这样，我安安稳稳地做了将近8个月的基本功训练，这为我以后的学习夯实了基础。

在研究计划做完以后，陆先生又要我做每周的学习计划和列出要阅读的书单。那时候用的都是方格稿纸，要用钢笔去书写。一页300字的稿纸，中间未免会出现错字，但如果写错就得再重抄一张，很费工夫。我还算比较恭敬的，总会在写错了字的格子里，拿墨涂一下，涂得整整齐齐的，使整篇文字看上去没有障碍，一直到现在我还保留着这个习惯。结果，最后在交给先生的时候，还是被他责备了一番。他说：“我们过去给我们老师写东西的时候，不能有一个错字，不能有一处涂改，尽管你这个涂改涂得方方正正，看起来很干净，但还是涂改过，态度上还是对老师不尊敬嘛，你拿回去重抄，抄好以后再给我吧。”这件事对我的刺激很大。其实想想这是一个学风问题，是做事情认真不认真的表现。虽然我们相处的时间很短，但通过这样的训练，这么几个事例，使一个原来活蹦乱跳的、稳不住的年轻人，骨头一下子就收紧了。后来我所有做事的习惯，都是从那时候养成的。

《梅石图》陆维钊

后来我听陆师母讲，先生临走的时候还在说：“我最不放心的还是陈振濂，他太年轻。他是一个可塑之才，但只要一时松懈，后面就肯定跟不上别人。”当时我听了，感动得不得了！心想哪怕他每每为了学业而责骂我，但心里时常挂念着我的话，对于学生而言也是一种高尚的待遇，怎能不令我动容呢？