摘 要:贾宝玉是曹雪芹所著小说《红楼梦》的男主人公。他区别于传统话本中的世家子弟,是个更为鲜活的非典型纨绔子弟。贾宝玉的美学观与爱情选择密不可分。对自然天成之美的喜好决定了他喜欢混迹在姐妹堆中,对女儿家有直白到近乎崇拜的喜好;从他“意淫”的这个特点中国又可以显露他地审美观中是有依存美的;而对于优美的喜爱则阐明了他喜好的类型。三者综合在一起,决定了宝玉的爱情选择。
关键词:贾宝玉;美学观;爱情选择
贾宝玉是中国古典名著《红楼梦》的男主角。贾宝玉可以说是一个非典型的古代世家公子形象,他不同于古代杰出的世家子弟的应有的“立身以孝悌为基,以恭默为本,以畏怯为务,以勤俭为法,以交结为末事,以义气为凶人”的标准,而是被作者有意识的塑造成集意淫、补天济世、正邪两赋三大美德于一身的奇男子。正因为此,贾宝玉的美学观点与凡俗男子相近又不同,是故在对于爱情的选择上也是不同于他人的。
一、自然的天成之美
自然美包括外在意义上的自然事物之美,和内在意义上的自然美。贾宝玉的自然之美在面对二者时是兼而有之的。
而对于外在事物的自然美,贾宝玉的理解是最为直抵本质的。在第十七回,宝玉陪父亲贾政给为贵妃省亲准备的院子题诗的时候,贾政尤为欣赏一处茆堂,宝玉却顶着他的斥责也要直言:
“此处置一田庄,分明见得人力穿凿扭捏而成……古人云‘天然图画四字,正畏非其地而强为地,非其山而强为山,虽百般精而终不相宜……”
而在对于女子的欣赏和态度上,就体现了贾宝玉对内在的自然美的推崇。贾宝玉曾经说过:“女儿是水作的骨肉,男人是泥作的骨肉。我见了女儿,我便清爽;见了男子,便觉浊臭逼人。”但是在第五十九回又说女孩出嫁之前还是无价之宝,最后竟是“鱼眼睛”了。
这样的审美观念延续到爱情层面也一样。对于未出阁的女儿们,宝玉都报以极大的温柔与善意。对于黛玉,宝玉最为珍惜的便是黛玉纯粹而不加掩饰的小女儿态。这在他人眼里是尖酸刻薄,在宝玉眼中却是她天然美的表现。而薛宝钗是典型的封建社会的大家闺秀,聪明懂礼、有心计、有手腕、知进退。但也正因为她太标准了,加之宝钗经常劝宝玉读书,宝玉才与她关系并不那么和睦。
二、依存美
依存美是康德在《判断力批判》中提出。指以概念、完满性、合目的性为根据的美。贾宝玉的“淫”不同于贾珍等人,曹雪芹把它定义为“意淫”。
“意淫”就说明宝玉是对女子存在欲望的,会对女子的某一方面动心,但宝玉对此更多的只是停留在欣赏和腹诽的层面。这也说明了宝玉对女子的关照和温柔并不是无条件的,而是具有依存美的审美特点的。第二十八回,宝玉问宝钗要红麝串子看看的时候看见宝钗雪白的酥臂时,脑子里想的是“‘这个膀子要长在林妹妹身上,或者还得摸一摸,偏生长在她身上。正是恨没福得摸。”而后看到宝钗貌美的形容时又有“比黛玉另具一种妩媚风流,不觉就呆了,宝钗褪了串子来递与他也忘了接”。此外,宝玉还喜欢吃小姐妹们的胭脂膏子。宝玉对于女性的审美不是无目的的,他有种近似于女性崇拜的意味,而女子美丽的形容、醉人的香气,还有代表女子美貌的胭脂都是宝玉的审美依存。
而宝玉在爱情选择也与此有关。宝玉曾经称赞过黛玉是“神仙似的妹妹”,這便是在最高层面肯定了黛玉的容貌符合了他的审美观。宝玉在第三十二回时说过一句“林姑娘从来说过这些混账话不曾?若她也说过这些混账话,我早和她生分了。”这说明宝玉很是欣赏黛玉与他身边其他女子都不同的一点——不会觉得他混迹在女子堆里是没志气,也不会硬逼着他读不喜欢的,他在黛玉身边是最放松的。
三、优美
在西方美学中优美与崇高相对举;在中国古典美学中则有阴柔之美、秀美或优美之说,与阳刚之美、宏壮相对。
宝玉对于阴柔之美的喜爱是显而易见的,这从他对女子和男子的不同态度就可以看出来。他欣赏的男子有二人:一是秦钟,二是蒋玉菡。
原文描写秦钟“较宝玉略瘦巧些,清眉秀目,粉面朱唇,身材俊俏,举止风流,似在宝玉之上,只是怯怯羞羞,有女儿之态。”而蒋玉菡则是“妩媚温柔”曹雪芹对秦蒋二人的刻画有别于传统男性,而把他们刻画成了男生女相,又有女儿作态的模样。他们二人都是具有区别于男子阳刚粗犷的细腻优美的,所以宝玉认同他们——说到底就是宝玉的审美是优美而非粗犷的。
宝黛之间,宝玉显然更倾向于黛玉。文中描写黛玉的相貌是“行动处,似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。对于宝钗的描写则是“唇不点而红,眉不画而翠;脸若银盆,眼如水杏。”相较于宝钗,黛玉则较为小家碧玉,加上她本就身体不好,就更显得清秀娇弱。再有就是,薛姨妈给各处分配珠花的时候曾经说宝钗不喜欢花啊粉啊的,黛玉却有葬花落泪之举。两相对比,黛玉是更具有“优美”的审美体验的。
参考文献
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作者简介
刘宁敬,女,河南大学汉语言文学专业本科在读。